In the motion picture industry, a China Girl is a type of test film, an image of a woman accompanied by color bars that appears for a few frames (typically one to four) in the reel leader. A "China Girl" was used by the lab technician for calibration purposes when processing the film (with the still photography equivalent being a "Shirley Card"). The origin of the term is a matter of some dispute but is usually accepted to be a reference to the models used to create the frames - either they were actually china (porcelain) mannequins, or the make-up worn by the live models made them appear to be mannequins.
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| - China girl (filmmaking) (en)
- チャイナガール (映画製作) (ja)
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| - In the motion picture industry, a China Girl is a type of test film, an image of a woman accompanied by color bars that appears for a few frames (typically one to four) in the reel leader. A "China Girl" was used by the lab technician for calibration purposes when processing the film (with the still photography equivalent being a "Shirley Card"). The origin of the term is a matter of some dispute but is usually accepted to be a reference to the models used to create the frames - either they were actually china (porcelain) mannequins, or the make-up worn by the live models made them appear to be mannequins. (en)
- チャイナガール（china girl、陶器の女性）とは、映画業界における試験用映像の一種で、カラーバーと女性を一緒に写した画像がフィルムの冒頭に数コマ（通常は1〜4コマ）表示されるものである。チャイナガールは、フィルムの現像処理の際に現像所の技術者が調整の目的で使用したものである（静止画における「シャーリーカード」に相当する）。この言葉の起源については諸説あるが、かつては陶器（英語でチャイナ）製のマネキン人形を使用していたか、生身のモデルではあったが、メイクのせいでマネキンのように見えたからという説がある。 元々は、各現像所ごとに異なる「チャイナガール」の画像を作成していた。1970年代半ば、イーストマン・コダックが、映画フィルムの現像のプロセスを簡略化するためにLAD(Laboratory Aim Density)システムを開発した。LADシステムでは、コダック社が1つのチャイナガールのネガを何枚も複製し、それを各現像所に提供した。LADシステムで提供されるチャイナガールのネガは、特定のガイドラインに沿って露光されているので、現像所の技術者はチャイナガールを見ながら、プリントの露光や色調をすぐに主観的に評価することができた。客観的な評価が必要な場合は、を使って、コダックが公表しているガイドラインと比較することができた。 (ja)
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| - In the motion picture industry, a China Girl is a type of test film, an image of a woman accompanied by color bars that appears for a few frames (typically one to four) in the reel leader. A "China Girl" was used by the lab technician for calibration purposes when processing the film (with the still photography equivalent being a "Shirley Card"). The origin of the term is a matter of some dispute but is usually accepted to be a reference to the models used to create the frames - either they were actually china (porcelain) mannequins, or the make-up worn by the live models made them appear to be mannequins. Originally the "China Girl" frames were created in-house by laboratories to varying standards, but in the mid-1970s engineers from the Eastman Kodak Company developed the Laboratory Aim Density system as a means of simplifying the production of motion picture prints. Under the LAD system, Kodak created many duplicate negatives of a single China Girl and provided them to laboratories to include in their standard leaders. These LAD frames were exposed to specific guidelines and allowed a laboratory technician to quickly make a subjective evaluation of a print's exposure and colour tone by looking at the China Girl herself. If a more objective evaluation were required, a densitometer could be used to compare the density of the colour patches in the LAD frame with Kodak's published guidelines. In keeping with changes to the modern laboratory process, Kodak also provide a "Digital LAD" to be incorporated in the film-out process to check the accuracy of the film printer and processor. In 2005, "China Girl" images were the subject of an art exhibit by Julie Buck and Karin Segal at the Harvard Film Archive The "China girl" has occasionally appeared as a visual trope in experimental films over the years. Some experimental films which use "China girls" include Film in Which There Appear Edge Lettering, Sprocket Holes, Dirt Particles, Etc. (1965–66) by Owen Land, New Improved Institutional Quality: In the Environment of Liquids and Nasals a Parasitic Vowel Sometimes Develops (1976) by Owen Land, Girls on Film (2005) by Julie Buck and Karin Segal, MM (1996) by Timoleon Wilkins, Standard Gauge (1984) by Morgan Fisher, To the Happy Few by Thomas Draschan and Stella Friedrichs, China Girls (2006) by Michelle Silva, and Releasing Human Energies (2012) by Mark Toscano. "China girl" images appear during the closing credits of Quentin Tarantino's Death Proof. The narrator and main character in the 2013 novel The Flamethrowers by Rachel Kushner shares her experience as a China Girl model for a film lab in New York City. (en)
- チャイナガール（china girl、陶器の女性）とは、映画業界における試験用映像の一種で、カラーバーと女性を一緒に写した画像がフィルムの冒頭に数コマ（通常は1〜4コマ）表示されるものである。チャイナガールは、フィルムの現像処理の際に現像所の技術者が調整の目的で使用したものである（静止画における「シャーリーカード」に相当する）。この言葉の起源については諸説あるが、かつては陶器（英語でチャイナ）製のマネキン人形を使用していたか、生身のモデルではあったが、メイクのせいでマネキンのように見えたからという説がある。 元々は、各現像所ごとに異なる「チャイナガール」の画像を作成していた。1970年代半ば、イーストマン・コダックが、映画フィルムの現像のプロセスを簡略化するためにLAD(Laboratory Aim Density)システムを開発した。LADシステムでは、コダック社が1つのチャイナガールのネガを何枚も複製し、それを各現像所に提供した。LADシステムで提供されるチャイナガールのネガは、特定のガイドラインに沿って露光されているので、現像所の技術者はチャイナガールを見ながら、プリントの露光や色調をすぐに主観的に評価することができた。客観的な評価が必要な場合は、を使って、コダックが公表しているガイドラインと比較することができた。 映画製作がデジタル化された現代においても、コダック社は「デジタルLAD」を提供し、フィルムアウトのプロセスに組み込んで、フィルムプリンタとプロセッサの精度をチェックしている。 実験映画においては、既製のチャイナガールの映像ではなく、内容に合わせた独自の映像を使うのがお約束となっていた。 クエンティン・タランティーノ監督の『デス・プルーフ』のエンド・クレジットには、チャイナガールの映像が登場する。 (ja)
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