| has abstract
| - The Parvo was a 35mm motion picture camera developed in France by André Debrie. The patent was registered in 1908 by his father, Joseph Dules Debrie. The camera was relatively compact for its time. It was hand-cranked, as were its predecessors. To aid the camera operator in cranking at the correct speed, the camera had a built in tachometer. The Parvo held up to 120 metres (390 ft) of film inside without the need for an external film magazine, yielding almost 6 minutes of film when cranked at the standard 16 frames per second silent film rate. It allowed the camera operator to focus the camera lens but – as all other cine cameras of its era – had a side optical viewfinder to be used during actual filming. The Parvo was immensely popular in Europe during the silent film era, straight through the 1920s. Directors who relied on the camera included Dziga Vertov, Abel Gance, Leni Riefenstahl, and Sergei Eisenstein. The latter's cinematographer, Eduard Tisse, would use the camera into the sound era, i.e. filming the duelling sequence in Alexander Nevsky. Vertov animated a Debrie Parvo as mechanical protagonist and used it to make several hand-held sequences in his 1929 documentary, Man with a Movie Camera. (en)
- La caméra Debrie Parvo est une caméra 35 mm de fabrication française, très répandue dans l'Europe entière durant la période du cinéma muet. La caméra Debrie Super Parvo lui succéda à l'avènement du cinéma sonore. (fr)
- Debrie Parvo – kamera filmowa konstrukcji opatentowana w 1908. W kompaktowej drewnianej obudowie mieściła dwie rolki taśmy filmowej (ok. 120 m), co pozwalało na nakręcenie 6 min filmu niemego (16 klatek na sekundę). Napędzana ręcznie, korbką umieszczoną z prawej strony. Tempo kręcenia można było kontrolować przy pomocy wbudowanego obrotomierza. Śledzenie akcji umożliwiał celownik optyczny. Zapoczątkowała serię kamer marki "Parvo". Ze względu na wygodę użytkowania, w epoce kina niemego była w powszechnym użyciu do roku 1920, a sporadycznie nawet do 1950. Reżyserzy, którzy często korzystali z tej kamery to: Abel Gance, Leni Riefenstahl i Sergiusz Eisenstein. (pl)
- Debrie Parvo (по-русски Дебри́ Парво́) — семейство профессиональных киносъёмочных аппаратов для 35-мм киноплёнки, выпускавшееся во Франции фирмой Debrie. Первый патент на конструкцию был получен в 1908 году основателем компании Жозефом Дебри (фр. Joseph Jules Debrie). Как и все европейские кинокамеры начала XX века, «Парво» собиралась в деревянном корпусе, оснащалась ручным приводом и простым дисковым обтюратором. Отличительной особенностью был ход киноплёнки в трёх плоскостях, в двух из которых находились соосные подающий и принимающий рулоны, а в третьей — фильмовый канал. Две одинарные кассеты располагались внутри корпуса с его разных сторон. Киноплёнка во время движения делала две сложные петли геликоидной формы, что усложняло зарядку аппарата и повышало риск образования «салата». Однако благодаря такому устройству камера стала одной из самых компактных и лёгких в мире, завоевав популярность кинооператоров до конца эпохи немого кинематографа. Первые 4 модели «A», «B», «C» и «D» не имели успеха из-за серьёзной конкуренции на рынке, а начавшаяся Первая мировая война заставила приостановить разработки. Подлинный успех пришёл к камерам «Парво» после передачи управления производством сыну основателя Андре Дебри (фр. André Victor Léon Clément Debrie) в 1918 году. Первая же сконструированная им модель «E» 1923 года в основном повторяла прежнюю конструкцию, но была оснащена новым обтюратором с переменным углом раскрытия, позволявшим получать непосредственно на негативе ставшие обязательными к тому времени монтажные переходы «наплыв» и «затемнение». Ещё более важным новшеством стал сквозной визир, дающий оператору возможность наблюдать изображение непосредственно на киноплёнке. Все предыдущие модели были метражными, а для кадрирования использовали боковой телескопический видоискатель с неизбежным параллаксом. Кроме того, камера первой в Европе стала цельнометаллической, получив вместо деревянного корпуса алюминиевый. В следующей модели «K» в конструкцию добавлен контргрейфер, резко повысивший точность перемещения плёнки и устойчивость изображения на экране. Однако самой совершенной стала модель «L» 1926 года, в которой появилась возможность фокусировки и кадрирования по матовому стеклу. Для этого фильмовый канал, закреплённый на шарнире, вместе с киноплёнкой отводился в сторону, а на его место вдвигалось матовое стекло, на котором оператор мог наблюдать яркое изображение. Инновация была обусловлена всеобщим переходом с ортохроматической киноплёнки на панхроматическую с почти непрозрачным противоореольным слоем. Видимое сквозь такую плёнку изображение было слишком тёмным для точной фокусировки и кадрирования, и Дебри создал собственную альтернативу американской системе сдвига камеры относительно неподвижного объектива. Такой принцип, реализованный впервые в 1912 году в камере Bell & Howell 2709, предусматривал перемещение всего аппарата, весившего более 20 килограммов, поперёк основания. В камере «Парво» смещался лишь фильмовый канал, и при этом сохранялась возможность кадрирования через киноплёнку непосредственно во время съёмки, отсутствовавшая в американских аналогах. Модель «L» стала самой продаваемой: по некоторым данным выпущено около 8000 экземпляров, что считается огромной цифрой для профессиональной кинокамеры. Наступление эпохи звукового кино со строгими стандартами частоты киносъёмки заставило выпустить приставной электродвигатель, заменяющий ручной привод, а затем и модель «Супер Парво» со звукоизоляцией. Одним из наиболее ярких примеров возможностей камеры «Парво» стала картина Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом», где мобильность Debrie позволила вести съёмки из самых неожиданных точек. Аппарат был настолько популярен, что практически весь европейский немой кинематограф, как и советский, отснят теми или иными моделями «Парво». Эту камеру предпочитали любым другим такие известные кинематографисты, как Сергей Эйзенштейн, Эдуард Тиссэ, Абель Ганс, Марсель Л’Эрбье и многие другие. Лени Рифеншталь на съёмках Берлинской Олимпиады для своей «Олимпии» оснастила многочисленных операторов камерами Debrie. Самые знаменитые советские немые фильмы «Стачка», «Броненосец Потёмкин», «Мать», «Конец Санкт-Петербурга» и многие другие сняты именно этими камерами. Влияние французской конструкции на киноаппаратостроение тех лет было огромным: даже в Германии, считавшейся мировым центром точной механики, выпускали копии «Парво». В СССР в 1931 году Василий Константинов спроектировал свой первый аппарат «Конвас-1» на основе Debri Parvo. Однако, к середине XX века предпочтения конструкторов сместились к «американскому» стилю киноаппаратостроения, исключавшему ход киноплёнки в трёх плоскостях со сложными петлями, и более пригодному для создания малошумных механизмов. Быстро ставший всеобщим стандартом современный зеркальный обтюратор вытеснил архаичную систему визирования сквозь киноплёнку. Уже после Второй мировой войны «Парво» считался устаревшим. (ru)
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)
![[cxml]](/fct/images/cxml_doc.png)
![[csv]](/fct/images/csv_doc.png)
![[text]](/fct/images/ntriples_doc.png)
![[turtle]](/fct/images/n3turtle_doc.png)
![[ld+json]](/fct/images/jsonld_doc.png)
![[rdf+json]](/fct/images/json_doc.png)
![[rdf+xml]](/fct/images/xml_doc.png)
![[atom+xml]](/fct/images/atom_doc.png)
![[html]](/fct/images/html_doc.png)
