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| - Le Portrait de Madame Duvaucey est un tableau peint en 1807 par Jean-Auguste-Dominique Ingres. Il représente Antonia Duvauçey de Nittis, maîtresse de Charles-Jean-Marie Alquier alors ambassadeur près le Saint-Siège. Il s'agit du premier portrait féminin peint lors du séjour de l'artiste à Rome. Le tableau fait partie des collections du Musée Condé de Chantilly. En 1833 Ingres en fit une copie destinée à Ary Scheffer qui se trouve au musée Bonnat. (fr)
- El retrato de Madame Duvaucey es un óleo sobre tela de 1807 de Jean-Auguste-Dominique Ingres. Muestra a Antonia Duvauçey de Nittis, amante de Charles-Jean-Marie Alquier, entonces embajador francés ante la Santa Sede. Duvaucey aparece sentada en un espacio plano, mirando de frente al espectador, vestida con un lujoso atuendo y accesorios. Es el primer retrato femenino pintado durante la estancia del artista en Roma. El retrato de Madame Duvaucey fue aclamado por exhibir un encanto enigmático, y por ser "no un retrato que da placer..[sino]...un retrato que hace soñar". (es)
- Portrait of Madame Duvaucey is an 1807 oil on canvas painting by Jean-Auguste-Dominique Ingres. It shows Antonia Duvauçey of Nittis, the lover of Charles-Jean-Marie Alquier, then ambassador to the Holy See. Duvaucey is positioned in a flat pictorial space, gazing frontally at the viewer, dressed in lavish clothing and accessories. The portrait is the first female portrait painted during the artist's stay in Rome. Portrait of Madame Duvaucey is acclaimed for exhibiting her enigmatic charm, and as "not a portrait that gives pleasure..[but]...a portrait that gives rise to dreams". (en)
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| - Le Portrait de Madame Duvaucey est un tableau peint en 1807 par Jean-Auguste-Dominique Ingres. Il représente Antonia Duvauçey de Nittis, maîtresse de Charles-Jean-Marie Alquier alors ambassadeur près le Saint-Siège. Il s'agit du premier portrait féminin peint lors du séjour de l'artiste à Rome. Le tableau fait partie des collections du Musée Condé de Chantilly. En 1833 Ingres en fit une copie destinée à Ary Scheffer qui se trouve au musée Bonnat. (fr)
- El retrato de Madame Duvaucey es un óleo sobre tela de 1807 de Jean-Auguste-Dominique Ingres. Muestra a Antonia Duvauçey de Nittis, amante de Charles-Jean-Marie Alquier, entonces embajador francés ante la Santa Sede. Duvaucey aparece sentada en un espacio plano, mirando de frente al espectador, vestida con un lujoso atuendo y accesorios. Es el primer retrato femenino pintado durante la estancia del artista en Roma. El retrato de Madame Duvaucey fue aclamado por exhibir un encanto enigmático, y por ser "no un retrato que da placer..[sino]...un retrato que hace soñar". Duvaucey mira directamente al espectador con una sonrisa astuta y sugerente. Sobre un fondo gris, la perspectiva del retrato es muy plana en general. Está enmarcada por el movimiento hacia dentro de la silla Luis XVI en rosa y oro, y el amplio mantón amarillo pálido bordado en rojo. La retratada sostiene un pequeño y caro abanico de encaje y oro, se aprecian tres anillos en las partes visibles de las manos, y porta un collar y varias pulseras finos de oro y carey. Propio de los retratos femeninos de Ingres, su anatomía parece casi deshuesada. Sus brazos no guardan proporción, con su brazo izquierdo, a la derecha del espectador, mucho más largo que el otro. Su cuello es demasiado alargado y fino. En un preludio a sus posteriores pinturas de odaliscas, sus rasgos parecen casi arabescos. El crítico contemporáneo Théophile Gautier escribió que "no hay ninguna mujer que M. Ingres haya pintado, sino una semejanza de la antigua Quimera, en vestido Imperio. Ingres cobró 500 francos por el encargo. Fue exhibido en el Salón de 1833 y otra vez en el de 1855, y aunque algún crítico renegó de su "calidad seca, sin sombras, y..la anatomía defectuosa", la pintura fue un gran éxito - la obra más aclamada en el Salón de 1833- y suscitó la admiración de crítica y público. Ingres fue ampliamente alabado, especialmente por su habilidad con el contorno y su "religión de la forma". Es hoy visto como uno de los principales retratistas decimonónicos. Cuarenta años después de su conclusión, Duvaucey necesitaba dinero urgentemente, y visitó a Ingres en París para vender la pintura. Ingres la reconoció, y encontró un comprador en Fredric Reisit, cuya colección se convirtió en el Musée Condé, Chantilly donde la pintura permanece. (es)
- Portrait of Madame Duvaucey is an 1807 oil on canvas painting by Jean-Auguste-Dominique Ingres. It shows Antonia Duvauçey of Nittis, the lover of Charles-Jean-Marie Alquier, then ambassador to the Holy See. Duvaucey is positioned in a flat pictorial space, gazing frontally at the viewer, dressed in lavish clothing and accessories. The portrait is the first female portrait painted during the artist's stay in Rome. Portrait of Madame Duvaucey is acclaimed for exhibiting her enigmatic charm, and as "not a portrait that gives pleasure..[but]...a portrait that gives rise to dreams". Duvaucey stares out directly at the viewer with a sly and suggestive smile. Set against a flat grey background, the perspective of the portrait is very shallow overall. It is framed by the inwards swoops of the cured rose and gold Louis XVI chair, and embroidered pale yellow and red silk shawl. She holds an expensive looking fan, and is adorned with three partly visible rings, an elegant thin necklace and elephant hair bracelets. Typical of Ingres' female portraits, her anatomy seems almost boneless. Her arms are out of proportion, with her left arm, at the viewer's right, far longer than her right. Her neck is too elongated and doesn't seem strong enough to support her head. In a prelude to his later "Odalisque" paintings, her facial features seem almost arabesque. The contemporary critic Théophile Gautier wrote of her that "there is no woman that M. Ingres has painted, but the likeness of the ancient Chimera, in Empire dress. Ingres was paid 500 francs for the commission. It was exhibited at the 1833 Salon and again in 1855, and while one critic complained of its "dry, shadow-less quality, and..the defective anatomy", the painting was a huge success - his most acclaimed at the 1833 Salon- and drew critical and popular admiration. Ingres was widely praised, especially for his skill with line and his "religion of form". It is today seen as groundbreaking in the development of portraiture. Forty years after its completion, Duvaucey was in urgent need of money, and visited Ingres in Paris to sell the painting. Ingres recognised her, and found a buyer in Fredric Reisit, whose collection became the Musée Condé, Chantilly where the painting remains today. (en)
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