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| - Philippe IV à Fraga est un portrait de Philippe IV d'Espagne par Velázquez. Il fut peint en trois sessions de pause en juin 1644 à Fraga, où la Cour s'était rendue pour la « journée d'Aragon », qui fêtait la récupération de Lleida occupée par l'armée française lors du soulèvement catalan de 1640. La toile sortit d'Espagne en 1748 lorsque Philippe V d'Espagne en fit cadeau à son frère le duc de Parme et intégra la Collection Frick de New York en 1911 où elle est aujourd'hui exposée. (fr)
- Filip IV pod Fragą – portret olejny hiszpańskiego malarza Diega Velázqueza. (pl)
- El llamado Felipe IV en Fraga es un retrato de más de medio cuerpo de dicho rey pintado por Velázquez en tres sesiones en junio de 1644 en la ciudad de Fraga, a la que se había trasladado la corte con motivo de la «jornada de Aragón» de ese año y que concluyó con la recuperación de Lérida, ocupada por el ejército francés a raíz de la sublevación de Cataluña. Regalado por Felipe V a su hijo, el futuro duque de Parma, el cuadro salió de España con este en 1748. Ingresó en 1911 en la Colección Frick de Nueva York, actualmente abierta como museo público. (es)
- The Portrait of Philip IV in Fraga is a mid-length portrait of Philip IV of Spain by Velázquez. It was painted over the course of three sessions in June, 1644 in Fraga, where Philip IV had moved the royal court as part of the "Jornada de Aragón" which resulted in the recovery of Lérida from France, which had occupied the city earlier during the Reapers' War. The portrait was gifted by Philip V to his son, the future Philip, Duke of Parma, and the painting left Spain along with him in 1748. In 1911 it was acquired by the Frick Collection, where it is currently on display. (en)
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| - El llamado Felipe IV en Fraga es un retrato de más de medio cuerpo de dicho rey pintado por Velázquez en tres sesiones en junio de 1644 en la ciudad de Fraga, a la que se había trasladado la corte con motivo de la «jornada de Aragón» de ese año y que concluyó con la recuperación de Lérida, ocupada por el ejército francés a raíz de la sublevación de Cataluña. Regalado por Felipe V a su hijo, el futuro duque de Parma, el cuadro salió de España con este en 1748. Ingresó en 1911 en la Colección Frick de Nueva York, actualmente abierta como museo público. Se trata casi con seguridad del retrato que Antonio Palomino dice que Velázquez pintó del rey de tamaño natural «de la forma que entró en Lérida, empuñando el militar bastón, y vestido de felpa carmesí, con tan lindo aire, tanta gracia, y majestad, que parecía otro vivo Philipo». Las circunstancias en que se realizó se conocen por las cuentas de gastos, incluyendo los gastos de albañilería ocasionados por la apertura de dos ventanas en la sala donde debía posar el rey y las reparaciones hechas en el recinto habilitado como estudio del pintor, que se hallaba en estado ruinoso. Velázquez trabajó al mismo tiempo en un retrato del enano llamado El Primo que se envió a Madrid en junio, pero que según parece ha de tratarse de un retrato de ese bufón distinto del conservado en el Museo del Prado. Antes de concluir el mes de julio el retrato del rey estaba terminado y se envió a la reina Isabel de Borbón, que a petición de la colonia catalana en la corte ordenó su exposición en público. José Pellicer en sus Avisos históricos informaba el 16 de agosto de 1644 que el cuadro en el que estaba retratado el rey «de la misma forma que está en campaña», vestido de rojo y plata, se había expuesto en la iglesia de San Martín, «debajo de un dosel bordado de oro, donde concurrió mucho pueblo a verlo y de él se hacen ya copias». Jonathan Brown sugiere que Velázquez pudo inspirarse para su composición, por lo demás rigurosamente sobria, en el retrato del Cardenal-Infante Fernando de Austria de Anton van Dyck (Museo del Prado), que se encontraba en Madrid desde 1636, pero Velázquez hizo un ejercicio de virtuosismo en las bordaduras plateadas sobre la felpa rosada así como en los destellos de la tela sedosa de las mangas, pintados sin duda a distancia, con numerosas pinceladas gruesas y empastadas en aparente desorden y en abierto contraste con el acabado suave del rostro. Todas estas cualidades son ahora más perceptibles gracias a que el cuadro fue sometido en 2009 a una limpieza de los barnices envejecidos que lo cubrían, efectuada en los talleres del Metropolitan Museum. De las copias conocidas la más estimable se encuentra en el Dulwich College de Londres, considerada antiguamente como la versión original del cuadro pintado por Velázquez hasta que en 1911 Aureliano Beruete se la atribuyó a Juan Bautista Martínez del Mazo, al asignar definitivamente a Velázquez la versión conservada en Nueva York. (es)
- Philippe IV à Fraga est un portrait de Philippe IV d'Espagne par Velázquez. Il fut peint en trois sessions de pause en juin 1644 à Fraga, où la Cour s'était rendue pour la « journée d'Aragon », qui fêtait la récupération de Lleida occupée par l'armée française lors du soulèvement catalan de 1640. La toile sortit d'Espagne en 1748 lorsque Philippe V d'Espagne en fit cadeau à son frère le duc de Parme et intégra la Collection Frick de New York en 1911 où elle est aujourd'hui exposée. (fr)
- The Portrait of Philip IV in Fraga is a mid-length portrait of Philip IV of Spain by Velázquez. It was painted over the course of three sessions in June, 1644 in Fraga, where Philip IV had moved the royal court as part of the "Jornada de Aragón" which resulted in the recovery of Lérida from France, which had occupied the city earlier during the Reapers' War. The portrait was gifted by Philip V to his son, the future Philip, Duke of Parma, and the painting left Spain along with him in 1748. In 1911 it was acquired by the Frick Collection, where it is currently on display. This is almost certainly the same painting which Antonio Palomino said Velázquez painted of the king in a natural manner "in the way he entered Lérida, wielding a military staff, and dressed in crimson plush, with such a beautiful air, so much grace, and majesty, that the painting looked like another living Philip". Much is known of the circumstances surrounding the painting of the portrait due to extant expense accounts, including masonry costs related to the creation of two windows in the throne room where the king was to pose, as well as expenses related to the renovation of the facilities that Velázquez used as a studio, which had been in a ruinous state. At the same time he worked on this painting, he worked on another painting, one of the court dwarf Diego de Acedo, known as El Primo, which was sent to Madrid in June. The painting appears to have been different than the painting of the dwarf which is currently at the Prado. The painting was finished before the end of June, and was sent to Philip IV's wife Elisabeth, who ordered its public exhibition. José Pellicer in his Avisos históricos noted that on August 16, 1644 that a painting of the king portrayed "in the same way that he is in the field", dressed in red and silver, had been exhibited in the church of San Martín, "under a canopy embroidered with gold, where many people came to see it and copies are being made of it". Jonathan Brown suggests that Velázquez's composition might have been inspired by Anthony van Dyck's, Cardinal-Infante Ferdinand of Austria, which had been in Madrid since 1636. Among the known copies, the most esteemed is held in the Dulwich College of London, which had previously mistakenly been considered Velasquez's original, before it was attributed to Juan Bautista Martínez del Mazo in 1911 by Aureliano de Beruete, leading to the copy in New York being identified as the original. (en)
- Filip IV pod Fragą – portret olejny hiszpańskiego malarza Diega Velázqueza. (pl)
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