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| - Portrait d'un homme gros (ou Portrait d'un vaillant homme ou Portrait de Robert de Masmines) sont des noms donnés aux deux panneaux à peu près identiques attribués à l'artiste primitif flamand Robert Campin. Les deux versions sont datées de 1425, l'une se trouve à la Gemäldegalerie de Berlin et l'autre au Musée Thyssen-Bornemisza à Madrid. (fr)
- Das Bildnis eines feisten Mannes, auch Bildnis eines dicken Mannes oder Bildnis des Robert de Masmines ist der Name eines unsignierten Tafelgemäldes, das in zwei weitgehend identischen Werkfassungen vorliegt, die dem altniederländischen Meister von Flémalle zugeschrieben werden. Dieser wird von der kunsthistorischen Forschung mit der Werkstatt des Robert Campin gleichgesetzt, wobei Campins Rolle dabei Gegenstand der wissenschaftlichen Diskussion ist. und Felix Thürlemann setzen den Meister von Flémalle weitgehend mit Campin gleich. Demgegenüber halten und ihm folgend Jochen Sander am Notnamen fest, da sie Campins Rolle als Werkstattleiter hauptsächlich in der Akquise von Aufträgen vermuten, während die treibende künstlerische Kraft Campins damaliger junger Mitarbeiter Rogier van der Weyd (de)
- Retrato de un hombre robusto (o Retrato de un hombre gordo o Retrato de Robert de Masmines) es el nombre dado a dos óleos prácticamente idénticos pintados sobre tabla y atribuidos al artista primitivo flamenco Robert Campin. Ambas versiones están datadas c. 1425, y se encuentran en la Gemäldegalerie de Berlín y el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Es uno de los primeros retratos realistas conservados del arte occidental pues el primer arte flamenco recuperó el arte del retrato, abandonado desde la época grecorromana, al centrarse en la representación realista del entorno por un lado, y el resurgir del humanismo y la individualidad por el otro. Los primeros maestros, como Campin, no solo tomarán como modelos y patrocinadores a reyes y nobles, como hasta entonces, sino también a nobles de (es)
- Portrait of a Fat Man (or Portrait of a Stout Man or Portrait of Robert de Masmines) are names given to two near-identical oil on panel paintings attributed to the Early Netherlandish artist Robert Campin. Both versions are dated c. 1425, and are in the Gemäldegalerie, Berlin and Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. (en)
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| - Das Bildnis eines feisten Mannes, auch Bildnis eines dicken Mannes oder Bildnis des Robert de Masmines ist der Name eines unsignierten Tafelgemäldes, das in zwei weitgehend identischen Werkfassungen vorliegt, die dem altniederländischen Meister von Flémalle zugeschrieben werden. Dieser wird von der kunsthistorischen Forschung mit der Werkstatt des Robert Campin gleichgesetzt, wobei Campins Rolle dabei Gegenstand der wissenschaftlichen Diskussion ist. und Felix Thürlemann setzen den Meister von Flémalle weitgehend mit Campin gleich. Demgegenüber halten und ihm folgend Jochen Sander am Notnamen fest, da sie Campins Rolle als Werkstattleiter hauptsächlich in der Akquise von Aufträgen vermuten, während die treibende künstlerische Kraft Campins damaliger junger Mitarbeiter Rogier van der Weyden gewesen sei. Eine Zuschreibung des Bildnisses eines feisten Mannes an Rogier van der Weyden allein, wie sie ebenfalls vorgeschlagen wurde, ist bislang nicht allgemein akzeptiert, da die Abgrenzung van der Weydens zum Meister von Flémalle im Detail nach wie vor problematisch erscheint. Eines der Gemälde befindet sich in der Gemäldegalerie Berlin, das zweite im Museo Thyssen-Bornemisza in der spanischen Hauptstadt Madrid. (de)
- Retrato de un hombre robusto (o Retrato de un hombre gordo o Retrato de Robert de Masmines) es el nombre dado a dos óleos prácticamente idénticos pintados sobre tabla y atribuidos al artista primitivo flamenco Robert Campin. Ambas versiones están datadas c. 1425, y se encuentran en la Gemäldegalerie de Berlín y el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Es uno de los primeros retratos realistas conservados del arte occidental pues el primer arte flamenco recuperó el arte del retrato, abandonado desde la época grecorromana, al centrarse en la representación realista del entorno por un lado, y el resurgir del humanismo y la individualidad por el otro. Los primeros maestros, como Campin, no solo tomarán como modelos y patrocinadores a reyes y nobles, como hasta entonces, sino también a nobles de bajo rango y burgueses, como en este caso. La tabla de Madrid se encontraba en una colección privada belga y no fue ampliamente conocida hasta aproximadamente 1957. Las tablas fueron exhibidas por primera vez y una junto a la otra en la Galería Nacional de Londres, en 1961. Las tablas están consideradas de igual calidad y de la misma mano, o sea que una no es una copia de taller de la otra. La existencia de dos pinturas idénticas de un maestro temprano y renombrado ha entusiasmado a historiadores del arte en cuanto a su comisión, datación, y procedencia. Los retratos destacan por su observación cercana y realista de las características físicas del sujeto. Carecen de cualquier intento de adulación o idealización, en lugar de ello el retratado aparece tal como probablemente era; robusto, con papada, arrugas y ojeras, con una nariz larga, recta y de punta abultada y una "mirada carnal, impropia". Sin embargo el retrato no puede ser visto como sátira, burla o crítica. El hombre tiene un aspecto alerta y ojos inteligentes y razonables, el que se recorte contra un fondo claro parece deliberado, probablemente pretendiendo transportar el peso de su presencia personal y carisma. El retratado es a veces identificado como Robert de Masmines (c. 1387–1430/1), un caballero borgoñón y gobernador del Condado de Henao, como sugirió Georges Hulin de Loo, basándose en la supuesta semejanza del hombre con un retrato así nombrado atribuido a Jacques Leboucz en el manuscrito del siglo XVI Recueil d'Arras. Aun así, esta teoría no es concluyente ni ampliamente aceptada. (es)
- Portrait of a Fat Man (or Portrait of a Stout Man or Portrait of Robert de Masmines) are names given to two near-identical oil on panel paintings attributed to the Early Netherlandish artist Robert Campin. Both versions are dated c. 1425, and are in the Gemäldegalerie, Berlin and Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid. The Madrid panel was in a Belgian private collection and not widely known about until 1957. The panels were first exhibited alongside each other at the National Gallery, London, in 1961. The panels are considered of equal quality and by the same hand, i.e. one is not a workshop copy of the other. However, the existence of two near identical paintings from such an early and renowned master has excited art historians as to their commission, dating, and providence. The portraits are renowned for their close and realistic observation of the subject's features. They lack any attempt at flattery or idealisation, instead the sitter is depicted as he probably was; overweight, with a long, straight nose and pronounced nostrils and a "fleshy, unbecoming gaze". However the portrait cannot be viewed as satire, mocking or judgmental. The man has an alert appearance and intelligent, reasoned eyes, and the close cropping against a light coloured background seems deliberate, probably intended to convey the weight of his personal presence and charisma. The sitter's identification as Robert de Masmines (c. 1387–1430/1), a Burgundian knight and governor of the County of Hainaut, was suggested by Georges Hulin de Loo, based on the man's similarity to a named portrait attributed to from the 16th-century Recueil d'Arras manuscript. However, this theory is neither conclusive nor widely accepted. (en)
- Portrait d'un homme gros (ou Portrait d'un vaillant homme ou Portrait de Robert de Masmines) sont des noms donnés aux deux panneaux à peu près identiques attribués à l'artiste primitif flamand Robert Campin. Les deux versions sont datées de 1425, l'une se trouve à la Gemäldegalerie de Berlin et l'autre au Musée Thyssen-Bornemisza à Madrid. (fr)
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