The Tomb of Ferdinand van den Eynde is a sculptural monument designed and executed by François Duquesnoy. It is located in the church of Santa Maria dell'Anima in Rome. Duquesnoy secured the commission for this work thanks to Pietro Pescatore, alias De Visschere, or Pieter Visscher, a Flemish merchant. The site for Eynde's epitaph was granted by the church administration on August 3, 1633. Visscher and Baldoin Breyel were charged with overseeing the tomb's execution. Both of them had been friends of the deceased, who belonged to the expatriate Netherlandish community of Santa Maria dell'Anima in Rome. The tomb was completed between 1633 and 1640.
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- Tomb of Ferdinand van den Eynde (en)
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| - The Tomb of Ferdinand van den Eynde is a sculptural monument designed and executed by François Duquesnoy. It is located in the church of Santa Maria dell'Anima in Rome. Duquesnoy secured the commission for this work thanks to Pietro Pescatore, alias De Visschere, or Pieter Visscher, a Flemish merchant. The site for Eynde's epitaph was granted by the church administration on August 3, 1633. Visscher and Baldoin Breyel were charged with overseeing the tomb's execution. Both of them had been friends of the deceased, who belonged to the expatriate Netherlandish community of Santa Maria dell'Anima in Rome. The tomb was completed between 1633 and 1640. (en)
- Il Sepolcro di Ferdinand van den Eynde è un monumento funebre realizzato da François Duquesnoy, sito nella chiesa di Santa Maria dell'Anima a Roma. Duquesnoy si assicurò la commissione per quest'opera grazie a Pietro Pescatore, alias De Visschere, o Pieter Visscher, un mercante fiammingo. Il sito per l'epitaffio di van den Eynde fu concesso dall'amministrazione della chiesa il 3 agosto 1633. Visscher e Baldoin Breyel supervisionarono l'esecuzione del sepolcro. Entrambi erano stati amici del defunto, che apparteneva alla comunità olandese di Santa Maria dell'Anima a Roma. La tomba fu completata tra il 1633 e il 1640. (it)
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| - The Tomb of Ferdinand van den Eynde is a sculptural monument designed and executed by François Duquesnoy. It is located in the church of Santa Maria dell'Anima in Rome. Duquesnoy secured the commission for this work thanks to Pietro Pescatore, alias De Visschere, or Pieter Visscher, a Flemish merchant. The site for Eynde's epitaph was granted by the church administration on August 3, 1633. Visscher and Baldoin Breyel were charged with overseeing the tomb's execution. Both of them had been friends of the deceased, who belonged to the expatriate Netherlandish community of Santa Maria dell'Anima in Rome. The tomb was completed between 1633 and 1640. The putti that compose Van den Eynde's epitaph, especially the righthand putto, are considered "the peak of the evolution of the putto in sculpture" and one of Duquesnoy's greatest achievements. Copies of the Van den Eynde's putti, whether in plaster or wax, were owned by many artists in Rome and Northern Europe. Plaster castings of the putti that decorate Van den Eynde's tomb were listed in the studio inventories of Bernini's assistant Peter Verpoorten and the Italian artist Ercole Ferrata in Rome, as well as in the Antwerp studios of Erasmus Quellinus II and Peter Paul Rubens. Both Giovanni Battista Passeri and Giovanni Pietro Bellori stressed the fame of the Van den Eynde's putti, which served as models of the infant putto for contemporary artists. Many other artists, such as Peter Paul Rubens and Johann Joachim Winckelmann (generally a harsh critic of Baroque sculpture) lauded the Van den Eynde's putti. Throughout the following centuries, artists from around the world portrayed the Van den Eynde's epitaph in painting and drawing. Among the drawings which survive today, there are those of Johan Sylvius, Jean-Robert Ango, and Augustin Pajou. (en)
- Il Sepolcro di Ferdinand van den Eynde è un monumento funebre realizzato da François Duquesnoy, sito nella chiesa di Santa Maria dell'Anima a Roma. Duquesnoy si assicurò la commissione per quest'opera grazie a Pietro Pescatore, alias De Visschere, o Pieter Visscher, un mercante fiammingo. Il sito per l'epitaffio di van den Eynde fu concesso dall'amministrazione della chiesa il 3 agosto 1633. Visscher e Baldoin Breyel supervisionarono l'esecuzione del sepolcro. Entrambi erano stati amici del defunto, che apparteneva alla comunità olandese di Santa Maria dell'Anima a Roma. La tomba fu completata tra il 1633 e il 1640. I putti che compongono l'epitaffio di van den Eynde, in particolare il putto di destra, sono considerati «l'apice dell'evoluzione del putto nella Scultura» e una delle più grandi realizzazioni del Duquesnoy. Copie dei putti di van den Eynde, sia in gesso che in cera, furono proprietà di molti artisti di spicco a Roma e nel Nord Europa. Colate in gesso dei putti di van den Eynde sono presenti negli inventari degli studi romani dell'assistente del Bernini Peter Verpoorten e dell'artista italiano Ercole Ferrata, oltre che in quelli degli studi di Anversa di Erasmus Quellinus e del Rubens. Sia Giovanni Battista Passeri che Giovanni Pietro Bellori hanno sottolineato la fama dei putti di van den Eynde, i quali funsero da modelli del putto ideale per gli artisti contemporanei. Molti altri artisti, tra i quali Peter Paul Rubens e Johann Joachim Winckelmann (generalmente un aspro critico della scultura barocca), hanno lodato i putti di van den Eynde. Nel corso dei secoli successivi, artisti provenienti da tutto il mondo si recarono a Roma per rappresentare l'epitaffio di van den Eynde nella pittura e nel disegno. Tra i disegni che sono giunti ai giorni nostri, vi sono quelli di Johan Sylvius, Jean-Robert Ango, e Augustin Pajou. Detail of lefthand putto (it)
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