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Widescreen baroque is a style of science fiction writing "characterized by larger-than-life characters, violence, intrigue, extravagant settings or actions, and fast-paced plotting". It is closely aligned with, and an outgrowth of, space opera fiction. The term widescreen baroque was coined by Brian Aldiss (as "wide-screen baroque") in his 1973 work The Billion Year Spree in reference to works by E.E. Smith and A.E. van Vogt. Authors associated with widescreen baroque include:

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  • ワイドスクリーン・バロック (ja)
  • Widescreen baroque (en)
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  • Widescreen baroque is a style of science fiction writing "characterized by larger-than-life characters, violence, intrigue, extravagant settings or actions, and fast-paced plotting". It is closely aligned with, and an outgrowth of, space opera fiction. The term widescreen baroque was coined by Brian Aldiss (as "wide-screen baroque") in his 1973 work The Billion Year Spree in reference to works by E.E. Smith and A.E. van Vogt. Authors associated with widescreen baroque include: (en)
  • ワイドスクリーン・バロック（Wide-screen Baroque）はブライアン・オールディスが提唱したサイエンス・フィクションの一部の作品群を表す用語である。 オールディスはチャールズ・L・ハーネスの『パラドックス・メン』を評して、その序文でワイドスクリーン・バロックという言葉を用いた。オールディスによれば、『パラドックス・メン』は 時間と空間を手玉に取り、気の狂ったスズメバチのようにブンブン飛びまわる。機知に富み、深遠であると同時に軽薄 — ブライアン・W・オールディス、『十億年の宴』p.305より 浅倉久志訳 な小説であり、この特徴をワイドスクリーン・バロックとしている。 代表的なワイドスクリーン・バロック作品としてオールディスはE・E・スミス、アルフレッド・ベスターやA・E・ヴァン・ヴォークトの作品を挙げている。日本ではバリントン・J・ベイリーの作品も当てはまるとされている。 日本ではオールディスのSF史『十億年の宴』が1980年に翻訳された後、上記のカテゴリの作品に対してSFファンの間で使用される言葉になったが、日本以外では一般的ではない。また、1981年に邦訳されたクリス・ボイス『キャッチワールド』の安田均による解説において、ワイドスクリーン・バロックについて論じられている。 (ja)
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  • Widescreen baroque is a style of science fiction writing "characterized by larger-than-life characters, violence, intrigue, extravagant settings or actions, and fast-paced plotting". It is closely aligned with, and an outgrowth of, space opera fiction. The term widescreen baroque was coined by Brian Aldiss (as "wide-screen baroque") in his 1973 work The Billion Year Spree in reference to works by E.E. Smith and A.E. van Vogt. Authors associated with widescreen baroque include: * Stephen Baxter * Barrington Bayley * Alfred Bester * Samuel Delany * Charles L. Harness * Stanislaw Lem * Mariko Ohara * Alastair Reynolds * E.E. Smith * A.E. van Vogt (en)
  • ワイドスクリーン・バロック（Wide-screen Baroque）はブライアン・オールディスが提唱したサイエンス・フィクションの一部の作品群を表す用語である。 オールディスはチャールズ・L・ハーネスの『パラドックス・メン』を評して、その序文でワイドスクリーン・バロックという言葉を用いた。オールディスによれば、『パラドックス・メン』は 時間と空間を手玉に取り、気の狂ったスズメバチのようにブンブン飛びまわる。機知に富み、深遠であると同時に軽薄 — ブライアン・W・オールディス、『十億年の宴』p.305より 浅倉久志訳 な小説であり、この特徴をワイドスクリーン・バロックとしている。 代表的なワイドスクリーン・バロック作品としてオールディスはE・E・スミス、アルフレッド・ベスターやA・E・ヴァン・ヴォークトの作品を挙げている。日本ではバリントン・J・ベイリーの作品も当てはまるとされている。 日本ではオールディスのSF史『十億年の宴』が1980年に翻訳された後、上記のカテゴリの作品に対してSFファンの間で使用される言葉になったが、日本以外では一般的ではない。また、1981年に邦訳されたクリス・ボイス『キャッチワールド』の安田均による解説において、ワイドスクリーン・バロックについて論じられている。 SF作家の大原まり子・田中啓文は、自身の作品の一部はワイドスクリーン・バロックであるとしている。また、草野原々は、自身のデビュー作である「最後にして最初のアイドル」を「実存主義的ワイドスクリーン百合バロックプロレタリアートアイドルハードSF」と形容している。 (ja)
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