rdfs:comment
| - "Irama" és el terme que s'utilitza per descriure la densitat rítmica en la música per a gamelan. S'utilitza sobretot en música de gamelan javanès, per indicar el tempo melòdic i les relacions rítmiques entre el , els instruments d'elaboració i els gongs. Es diferencia del tempo (en javanès: Laya) en el fet que cada Irama es pot interpretar a diferents tempos Així, la idea darrere l'Irama és la combinació dels conceptes de "velocitat del flux temporal" i de "densitat rítmica"; on el segon és el que pren més importància. Hi ha cinc Irames: (ca)
- Irama is the term used for tempo in Indonesian gamelan in Java and Bali. It can be used with elaborating instruments. It is a concept used in Javanese gamelan music, describing melodic tempo and relationships in density between the balungan, elaborating instruments, and gong structure. It is distinct from tempo (Javanese: Laya), as each Irama can be played in different tempi. Irama thus combines "the rate of temporal flow and temporal density"; and the temporal density is the primary factor. There are five Irama: Each Irama can be played in three Laya ("tempi"): (en)
|
has abstract
| - "Irama" és el terme que s'utilitza per descriure la densitat rítmica en la música per a gamelan. S'utilitza sobretot en música de gamelan javanès, per indicar el tempo melòdic i les relacions rítmiques entre el , els instruments d'elaboració i els gongs. Es diferencia del tempo (en javanès: Laya) en el fet que cada Irama es pot interpretar a diferents tempos Així, la idea darrere l'Irama és la combinació dels conceptes de "velocitat del flux temporal" i de "densitat rítmica"; on el segon és el que pren més importància. Una manera de pensar en l'Irama és fixar-se en l'instrument més estable del gamelan: el saron panerus (o peking). En algunes ocasions, les notes d'aquest instrument coincideixen rítmicament amb les del balungan (coincidint també amb el saron barung). Quan les notes del balungan estan més separades en el temps, el saron panerus passa a doblar o fins i tot quadruplicar el ritme; es diu llavors que l'Irama és més lent. En general, a més dispersió de les notes del balungan, més notes entren dins els cicles del . Hi ha cinc Irames: En Irames més lents hi ha més espai per emplenar, i és llavors quan els instruments d'elaboració prenen més importància. Cada Irama es pot interpretar a tres Layes ("tempos") diferents:
* Seseg ("ràpid"),
* Sedeng ("intermedi")
* Tamban ("lent"). És habitual que un canvi de Laya marqui una nova secció de l'obra. (ca)
- Irama is the term used for tempo in Indonesian gamelan in Java and Bali. It can be used with elaborating instruments. It is a concept used in Javanese gamelan music, describing melodic tempo and relationships in density between the balungan, elaborating instruments, and gong structure. It is distinct from tempo (Javanese: Laya), as each Irama can be played in different tempi. Irama thus combines "the rate of temporal flow and temporal density"; and the temporal density is the primary factor. One way to think of Irama is to use the most consistently struck instrument in the gamelan, the saron panerus (or peking). In some pieces, it plays once per note in the balungan (such as played by the saron barung). In others, it may play twice as often, or four times, as the notes of the balungan are more spread out. This corresponds to a slower Irama. In most cases, the more spread out the balungan is, the longer it takes to reach a gong ageng. There are five Irama: In slower Irama, there is more space to be filled, and typically elaborating instruments become more important. Each Irama can be played in three Laya ("tempi"):
* Seseg ("fast"),
* Sedeng ("medium")
* Tamban ("slow"). Frequently, a change of Laya signals a new section. (en)
|