| rdfs:comment
| - Line of beauty is a term and a theory in art or aesthetics used to describe an S-shaped curved line (a serpentine line) appearing within an object, as the boundary line of an object, or as a virtual boundary line formed by the composition of several objects. This theory originated with William Hogarth (18th-century English painter, satirist, and writer), and is an essential part of Hogarth's theory of aesthetics as described in his 1753 book Analysis of Beauty. According to this theory, S-shaped curved lines signify liveliness and activity and excite the attention of the viewer as contrasted with straight lines, parallel lines, or right-angled intersecting lines, which signify stasis, death, or inanimate objects. (en)
- S-образная линия, S-образный изгиб, «Линия красоты» — эстетическое понятие теории гармонии и композиции, волнообразная, изгибающаяся кривая линия, которая придаёт изображению особенное изящество. Она может создаваться границами, контурами изображённого предмета, но главным образом внутренними связующими и «охватывающими» линиями, связанными с конструкцией формы. Бернард Бернсон называл главную, S-образную линию «функциональной» (англ. functional line). «Функциональная линия» придает особенный характер всему изображению, поэтому она и послужила Бернсону в его работе по атрибуции картин художников итальянского Возрождения. (ru)
- Лінія краси (англ. Line of Beauty), також S-подібна лінія, S-подібний вигин — естетичне поняття, компонент художньої композиції, хвилеподібна крива лінія, яка надає зображенню особливої витонченості. Вона може створюватися обрисами, контурами зображеного предмета, або ж візуально формуватися кількома об'єктами. «Багаторазово повторена, вона створює певний орнаментально-декоративний ефект, пов'язуючи воєдино обриси круглої пластинки [портрета], розташування фігури в просторі, ритм складок і пейзажні мотиви».. (uk)
|
| has abstract
| - Line of beauty is a term and a theory in art or aesthetics used to describe an S-shaped curved line (a serpentine line) appearing within an object, as the boundary line of an object, or as a virtual boundary line formed by the composition of several objects. This theory originated with William Hogarth (18th-century English painter, satirist, and writer), and is an essential part of Hogarth's theory of aesthetics as described in his 1753 book Analysis of Beauty. According to this theory, S-shaped curved lines signify liveliness and activity and excite the attention of the viewer as contrasted with straight lines, parallel lines, or right-angled intersecting lines, which signify stasis, death, or inanimate objects. In contrast to grand compositional lines, which are regularly found in Baroque or Rococo art, the serpentine line is not primarily dictating the whole composition of a canvas. Instead, the line should be understood as being found in specific subject matter, like the human figure. A composition is created by employing various kinds of lines in various relations to each other without destroying its simplicity. (en)
- S-образная линия, S-образный изгиб, «Линия красоты» — эстетическое понятие теории гармонии и композиции, волнообразная, изгибающаяся кривая линия, которая придаёт изображению особенное изящество. Она может создаваться границами, контурами изображённого предмета, но главным образом внутренними связующими и «охватывающими» линиями, связанными с конструкцией формы. Бернард Бернсон называл главную, S-образную линию «функциональной» (англ. functional line). «Функциональная линия» придает особенный характер всему изображению, поэтому она и послужила Бернсону в его работе по атрибуции картин художников итальянского Возрождения. Мотив S-образной линии имеет давнюю традицию. В разных культурах ему придавали мистическое значение: «знак змеи» обозначал непростой, извилистый путь познания. S-образная линия была известна в античности в качестве хиазма в отношении статуй с характерной постановкой с переносом тяжести тела на одну ногу. Таким образом, S-образная линия является следствием уравновешивания и пропорционирования, она имеет объективную математическую природу, но воспринимается эмоционально субъективно. Это свойство отмечали многие художники: Леонардо да Винчи, Микеланджело. В трактате итальянского живописца Дж. П. Ломаццо «Об искусстве живописи» (1584) приводится наставление Микеланджело о том, что «необходимо делать фигуру пирамидальной, змеевидно изогнутой и в кратных отношениях к одному, двум и трем». Итальянские художники-маньеристы и, прежде всего, Ф. Цуккари, превозносили достоинства «змеевидной линии» (итал. linea serpentinata) как пластической основы «хорошей композиции». Английский архитектор Уильям Чемберс в книге «Изображения китайских построек» (1757) неоднократно ссылается на «теорию змеевидной линии», называя такую линию «интегралом красоты». Эстетические качества S-образной линии впервые подробно объяснил британский художник и теоретик Уильям Хогарт в качестве «Линии красоты» («Line of Beauty»). В предисловии к трактату «Анализ красоты» («The Analysis of Beauty», 1753) Хогарт приводит фразу Микеланджело в английском переводе и добавляет от себя: «В этом правиле заключается вся тайна искусства, потому что величайшее очарование и жизнь, какие только может иметь картина, это передача движения». Хогарт сделал S-образную линию своей эмблемой. «Линию красоты» он поместил на обложку своего трактата внутри зеркальной пирамиды (символ единства противоположностей), а в основании этой композиции начертал слово «variety» (англ., «разнообразие»). По его теории, S-образная кривая создаёт впечатления жизни и деятельности, возбуждая внимание зрителя, в отличие от прямых, параллельных либо пересекающихся под прямым углом линий, создающих подсознательное впечатление застоя, смерти, неодушевлённого предмета. Основой красоты он считал гармоническое сочетание единства и разнообразия, которое для него воплощала волнообразная линия. Эта линия является главным элементом всех живых, движущихся и изменяющихся природных объектов. Перенесённая в трехмёрное пространство, она становится, по его определению, змеевидной или «линией привлекательности». «Хогарт был прав», — заключал российский исследователь С. М. Даниэль. Для изобразительного искусства S-образная линия оказывается универсальной, выражая одновременно гармонию, равновесие и движение. Уникальные эстетические свойства линии с двойным изгибом имеют психологическое и математическое объяснение. В гештальтпсихологии свойства S-образной линии объясняют законом экономии энергии. В психологическом отношении наиболее простые, ясные, симметричные формы и энергетически экономные действия организм человека воспринимает положительно, следовательно, и в эстетическом смысле они вызывают положительные реакции. Поэтому наиболее простые решения воспринимаются с удовольствием. Самой короткой линией, соединяющей наиболее удалённые точки на поверхности трехмёрной формы и вызывающей самые положительные эстетические реакции, будет S-образная линия. Это можно проверить на трёхмерной модели и её геометрической развёртке. S-образная линия является функцией кратчайшего расстояния между основными точками эстетически преображённой формы в трёхмерном пространстве и тем самым примиряет плоскость и объём, форму и пространство, единство и многообразие. Близкую функцию имеет «линия Пуаре», созданная в 1910-х годах знаменитым парижским модельером одежды Полем Пуаре (1879—1944). Образ «женщины-цветка» П. Пуаре, изогнутые линии франко-бельгийского стиля ар нуво, как и мощные волюты стиля барокко, имеют разное происхождение, но так или иначе связаны с эстетическими свойствами S-образной линии. (ru)
- Лінія краси (англ. Line of Beauty), також S-подібна лінія, S-подібний вигин — естетичне поняття, компонент художньої композиції, хвилеподібна крива лінія, яка надає зображенню особливої витонченості. Вона може створюватися обрисами, контурами зображеного предмета, або ж візуально формуватися кількома об'єктами. Це поняття художньої композиції було запроваджене британським художником Вільямом Хогартом в його книзі «Аналіз краси» 1753 року. На думку Хогарта, ця лінія є невід'ємною частиною краси. За його теорією, S-подібна крива створює враження життя і діяльності, привертаючи увагу глядача, на відміну від прямих, паралельних або ліній, що перетинаються під прямим кутом і створюють підсвідоме враження застою, смерті, неживого предмета. "Основою краси він вважав гармонійне поєднання єдності й різноманітності, яке для нього втілювала хвилеподібна лінія. Ця лінія є головним елементом всіх живих, рухомих і природних об'єктів, що змінюються. Перенесена в тривимірний простір, вона стає, за його визначенням, змієподібною або «лінією привабливості» ". «Багаторазово повторена, вона створює певний орнаментально-декоративний ефект, пов'язуючи воєдино обриси круглої пластинки [портрета], розташування фігури в просторі, ритм складок і пейзажні мотиви».. (uk)
|
![[RDF Data]](/fct/images/sw-rdf-blue.png)
![[cxml]](/fct/images/cxml_doc.png)
![[csv]](/fct/images/csv_doc.png)
![[text]](/fct/images/ntriples_doc.png)
![[turtle]](/fct/images/n3turtle_doc.png)
![[ld+json]](/fct/images/jsonld_doc.png)
![[rdf+json]](/fct/images/json_doc.png)
![[rdf+xml]](/fct/images/xml_doc.png)
![[atom+xml]](/fct/images/atom_doc.png)
![[html]](/fct/images/html_doc.png)
