This HTML5 document contains 159 embedded RDF statements represented using HTML+Microdata notation.

The embedded RDF content will be recognized by any processor of HTML5 Microdata.

Namespace Prefixes

PrefixIRI
dctermshttp://purl.org/dc/terms/
yago-reshttp://yago-knowledge.org/resource/
dbohttp://dbpedia.org/ontology/
n17http://dbpedia.org/resource/File:
foafhttp://xmlns.com/foaf/0.1/
n27http://www.vam.ac.uk/content/articles/r/renaissance-childbirth/
dbpedia-eshttp://es.dbpedia.org/resource/
n22https://global.dbpedia.org/id/
yagohttp://dbpedia.org/class/yago/
dbpedia-ruhttp://ru.dbpedia.org/resource/
n19http://www.christies.com/LotFinder/
dbthttp://dbpedia.org/resource/Template:
rdfshttp://www.w3.org/2000/01/rdf-schema#
freebasehttp://rdf.freebase.com/ns/
n11http://commons.wikimedia.org/wiki/Special:FilePath/
n20http://www.thecityreview.com/
rdfhttp://www.w3.org/1999/02/22-rdf-syntax-ns#
owlhttp://www.w3.org/2002/07/owl#
dbpedia-ithttp://it.dbpedia.org/resource/
wikipedia-enhttp://en.wikipedia.org/wiki/
dbpedia-frhttp://fr.dbpedia.org/resource/
dbchttp://dbpedia.org/resource/Category:
dbphttp://dbpedia.org/property/
provhttp://www.w3.org/ns/prov#
xsdhhttp://www.w3.org/2001/XMLSchema#
goldhttp://purl.org/linguistics/gold/
wikidatahttp://www.wikidata.org/entity/
dbrhttp://dbpedia.org/resource/

Statements

Subject Item
dbr:Desco_da_parto
rdf:type
yago:Abstraction100002137 yago:Collection107951464 yago:Genre105845332 yago:Idea105833840 yago:Category105838765 yago:WikicatCollectionsOfTheNationalGallery,London yago:PsychologicalFeature100023100 yago:WikicatArtGenres yago:Group100031264 yago:Kind105839024 yago:Cognition100023271 dbo:Company yago:Concept105835747 yago:Content105809192
rdfs:label
Desco da parto Desco da parto Desco da parto Desco da parto Поднос для роженицы
rdfs:comment
Un desco da parto è un tondo dipinto su entrambi i lati che durante il Rinascimento veniva offerto come dono cerimoniale alle donne delle famiglie più abbienti che avevano appena partorito. Veniva usato come vassoio per portare le vivande alla nuova madre, finché si riposava a letto. Le desco da parto (au pluriel deschi da parto) est le nom italien du « plateau d'accouchée », porteur, recto verso des œuvres peintes en tondo par les plus grands peintres, produit à l'occasion de la naissance du premier enfant dans les familles aisées de la Renaissance italienne et faisant partie de l'« ensemble d'accouchement ». A painted desco da parto (a birth tray or birth salver) was an important symbolic gift on the occasion of a successful birth in late medieval and Early Modern Florence and Siena. The surviving painted deschi represented in museum collections were commissioned by elite families, but inventories show that birth trays and other special birth objects like embroidered pillows were kept long after the successful birth in families of all classes: when Lorenzo de' Medici died, the inventory shows that the desco da parto given by his father to his mother, Lucrezia Tornabuoni, at her lying-in, was hanging in his private quarters to the day of his death. Un Desco da parto era un tipo de regalo que se hacía en la Florencia y Siena de finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna con motivo de un nacimiento; y consistía en platos o bandejas decoradas por ambos lados con escenas de nacimientos o bebés, imaginería mitológica y motivos heráldicos familiares. Поднос для роженицы («деско да парто» от итал. desco da parto) — расписной предмет домашнего обихода, служивший одновременно как элементом ритуала, так и сувениром в некоторых городах ренессансной Италии. Расписной поднос для роженицы появился в XIV веке и был важной частью торжественных мероприятий празднования рождения ребёнка. Самый ранний расписной поднос датируют 1370-и годами, однако первое упоминание «деско да парто» в архивных документах относится к 1383 году (оно найдено в одной флорентийской инвентарной описи). * . Юстиция. 1380-1400гг, Музей Легиона чести Сан Франциско * * * * * * *
foaf:depiction
n11:Apollonio-giovanni-birth-tray-triumph-love-NG3898-fm.jpg n11:Firenze,_cerchia_di_giovan_battista_franco,_desco_da_parto_con_nascita_di_ercole,_1530-40_ca.jpg n11:Artista_fiorentino,_desco_da_parto_con_diana_e_atteone_e,_sul_retro,_la_giustizia,_1395_ca._01.jpg n11:4_Master_of_Charles_of_Durazzo_(Francesco_di_Michele)_A_Birth_Scene_(Desco_da_Parte),_c._1410_Harvard_Art_museum_(2).jpg n11:Masaccio._Desco_da_parto._Back_side._ca._1426._Berlin-Dahlem..jpg n11:Masaccio._Desco_da_parto_-_ca._1420_-_Gemäldegalerie,_Berlin.jpg n11:Pontormo,_natività_del_battista_01.jpg n11:The_Triumph_of_Fame;_(reverse)_Impresa_of_the_Medici_Family_and_Arms_of_the_Medici_and_Tornabuoni_Families_MET_DP164870.jpg n11:Pontormo,_natività_del_battista_02_retro.jpg n11:Scuola_fiorentina,_desco_da_parto,_1420_ca,_diam._51,_coll._privata_01.jpg n11:Scuola_fiorentina,_desco_da_parto,_1420_ca,_diam._51,_coll._privata_02.jpg n11:Lo_Scheggia_-_Game_of_Civettino_(a_Birth_Salver)_-_WGA20983.jpg n11:Lo_Scheggia_-_Game_of_Civettino_(a_Birth_Salver)_-_WGA20984.jpg n11:Master_Taking_of_Tarento_-_Triumph_of_Venus_(Louvre).jpeg n11:Ameto's_Discovery_of_the_Nymphs_MET_DP164807.jpg n11:Bartolomeo_Di_Fruosino_-_Desco_da_parto_(verso)_-_WGA01342.jpg n11:Girolamo_di_benvenuto,_ercole_al_bivio_(desco_da_nozze),_1490-1510_ca._(siena).jpg
dcterms:subject
dbc:Renaissance_art dbc:Women_in_Italy dbc:Collections_of_the_National_Gallery,_London dbc:Childbirth dbc:Visual_arts_genres dbc:History_of_Florence
dbo:wikiPageID
24481686
dbo:wikiPageRevisionID
945538565
dbo:wikiPageWikiLink
dbr:Black_Death dbr:Petrarch dbr:Nativity_(Masaccio) dbr:Samson dbr:Coat-of-arms dbr:Lancelot dbr:Panel_painting dbr:Exogamy dbr:Swaddling dbr:Paolo_Uccello dbr:Paris_(mythology) dbr:National_Gallery,_London dbc:Renaissance_art dbr:Bartolomeo_di_Fruosino dbr:Fleur_de_lis dbr:Giovanni_di_Paolo dbc:Women_in_Italy dbr:Victoria_&_Albert_Museum dbr:John_the_Baptist dbr:San_Francisco_Legion_of_Honor_Museum dbr:Masaccio dbr:Marco_del_Buono dbr:Maiolica dbr:Lucrezia_Tornabuoni dbr:Novella dbr:Nativity_of_Mary dbr:Salver dbr:Virgin_and_Child dbr:Troilus n17:Artista_fiorentino,_desco_da_parto_con_diana_e_atteone_e,_sul_retro,_la_giustizia,_1395_ca._01.JPG dbr:Bed_rest dbr:Classical_myth dbr:Siena dbr:Giovanni_di_ser_Giovanni_Guidi dbr:Tondo_(art) dbr:Diana_(mythology) dbr:Baptism n17:Girolamo_di_benvenuto,_ercole_al_bivio_(desco_da_nozze),_1490-1510_ca._(siena).JPG dbr:Coats_of_arms dbr:Postpartum_confinement n17:Bartolomeo_Di_Fruosino_-_Desco_da_parto_(verso)_-_WGA01342.jpg dbr:Illuminated_manuscript n17:The_Triumph_of_Fame;_(reverse)_Impresa_of_the_Medici_Family_and_Arms_of_the_Medici_and_Tornabuoni_Families_MET_DP164870.jpg dbr:Genre_painting dbr:Florence dbr:Civettino dbr:Triumphs dbr:Heraldry dbr:Infant_mortality dbr:New_York_Historical_Society dbr:Boccaccio dbr:Palazzo_Davanzati dbr:Verso dbr:Martin_Luther dbc:Collections_of_the_National_Gallery,_London dbr:Early_Modern dbr:Stag dbr:Achilles dbr:Allegory dbr:Old_Testament dbr:Recto dbr:Lorenzo_Monaco dbr:Lorenzo_de'_Medici dbr:Old_master_prints dbr:Jacopo_Pontormo dbr:Tristan dbr:Cassone dbr:Saint_Anne dbr:Apollonio_di_Giovanni_di_Tommaso dbr:Uffizi n17:4_Master_of_Charles_of_Durazzo_(Francesco_di_Michele)_A_Birth_Scene_(Desco_da_Parte),_c._1410_Harvard_Art_museum_(2).jpg dbr:Pontormo dbr:Bedchamber dbr:Puerperal_fever dbr:Actaeon dbr:Postpartum_period dbc:Childbirth dbr:Lorenzo_di_Niccolo dbr:Iconography dbr:Duchy_of_Burgundy dbr:Childbirth dbc:Visual_arts_genres dbr:Parish_church dbc:History_of_Florence dbr:Lying-in dbr:Triumph_of_Love_(musical)
dbo:wikiPageExternalLink
n19:lot_details.aspx%3FintObjectID=5529452%23top n20:metital.html n27:
owl:sameAs
yago-res:Desco_da_parto dbpedia-fr:Desco_da_parto dbpedia-ru:Поднос_для_роженицы dbpedia-it:Desco_da_parto n22:2oMna wikidata:Q3024324 freebase:m.0808414 dbpedia-es:Desco_da_parto
dbp:wikiPageUsesTemplate
dbt:Reflist dbt:Circa dbt:Commons_category
dbo:thumbnail
n11:Girolamo_di_benvenuto,_ercole_al_bivio_(desco_da_nozze),_1490-1510_ca._(siena).jpg?width=300
dbo:abstract
Le desco da parto (au pluriel deschi da parto) est le nom italien du « plateau d'accouchée », porteur, recto verso des œuvres peintes en tondo par les plus grands peintres, produit à l'occasion de la naissance du premier enfant dans les familles aisées de la Renaissance italienne et faisant partie de l'« ensemble d'accouchement ». A painted desco da parto (a birth tray or birth salver) was an important symbolic gift on the occasion of a successful birth in late medieval and Early Modern Florence and Siena. The surviving painted deschi represented in museum collections were commissioned by elite families, but inventories show that birth trays and other special birth objects like embroidered pillows were kept long after the successful birth in families of all classes: when Lorenzo de' Medici died, the inventory shows that the desco da parto given by his father to his mother, Lucrezia Tornabuoni, at her lying-in, was hanging in his private quarters to the day of his death. A desco da parto need not have been specially commissioned; they were produced in workshops in series for stock, often being personalised with a coat-of-arms when they were bought. There was a distinctive repertoire of iconography for the trays, the recto (top) sides sharing much with that for the painted cassone chests often used as gifts at marriage, but also with verso (bottom) sides often showing scenes of mothers after childbirth or pin-up figures of boy toddlers, accompanied by the coats of arms of both parents. After being used as a tray during the period of postpartum confinement, they could be hung on a wall as a painting. Un Desco da parto era un tipo de regalo que se hacía en la Florencia y Siena de finales de la Edad Media y principios de la Edad Moderna con motivo de un nacimiento; y consistía en platos o bandejas decoradas por ambos lados con escenas de nacimientos o bebés, imaginería mitológica y motivos heráldicos familiares. Los deschi pintados supervivientes representados en las colecciones de los museos fueron encargados por familias de élite, pero los inventarios muestran que las bandejas de nacimiento y otros objetos especiales para el nacimiento, como almohadas bordadas, se conservaron mucho después del nacimiento en familias de todas las clases: cuando Lorenzo de Médici murió, el inventario muestra que el desco da parto dado por su padre a su madre, Lucrecia Tornabuoni, en su recámara,​ estaba colgado en sus aposentos privados hasta el día de su muerte.​ No era necesario que un desco da parto fuera encargado especialmente; se produjeron en talleres en serie para su almacenamiento, y a menudo se personalizaban con un escudo de armas cuando se compraban. Había un repertorio distintivo de iconografía para las bandejas, los lados del anverso (arriba) compartían mucho con el de las arquetas de cassone pintadas que a menudo se usaban como regalo de boda, pero también con los lados del reverso (abajo) que a menudo mostraban escenas de madres después del parto o figuras de niños pequeños, acompañadas por los escudos de ambos padres. Después de ser utilizados como bandeja durante el período de posparto, podían ser colgados en una pared como una pintura. Un desco da parto è un tondo dipinto su entrambi i lati che durante il Rinascimento veniva offerto come dono cerimoniale alle donne delle famiglie più abbienti che avevano appena partorito. Veniva usato come vassoio per portare le vivande alla nuova madre, finché si riposava a letto. Поднос для роженицы («деско да парто» от итал. desco da parto) — расписной предмет домашнего обихода, служивший одновременно как элементом ритуала, так и сувениром в некоторых городах ренессансной Италии. Расписной поднос для роженицы появился в XIV веке и был важной частью торжественных мероприятий празднования рождения ребёнка. Самый ранний расписной поднос датируют 1370-и годами, однако первое упоминание «деско да парто» в архивных документах относится к 1383 году (оно найдено в одной флорентийской инвентарной описи). Вероятно, мода на расписные подносы для рожениц появилась вскоре после «черной смерти» — эпидемии чумы, распространившейся в Европе в середине XIV века, и унёсшей четверть населения. В то время не было родильных домов, и роды проходили в домашней обстановке. Роды принимали не врачи, а повивальные бабки. Процент смерти при родах был довольно высоким, и переживания, связанные с предстоящим разрешением от бремени, имели высокий накал и религиозную окраску. В народе существовали всякие предрассудки, связанные с родами, и частью этих предрассудков был ритуал дарения подносов для рожениц после успешно прошедших родов. На нём роженице торжественно преподносили еду и питьё в постель после удачного разрешения. Поднос заказывали заранее, и часто просили художников изобразить какие-либо сюжеты или символы, которые способствовали бы рождению здорового ребёнка и удаче в его будущей жизни. В Libro di Bottega — книге учёта самой известной в середине XV века мастерской Аполлонио ди Джованни и , заказы на подносы для рожениц именитые семьи делали сразу после заказов свадебных сундуков-кассоне. Некоторые прижимистые или просто рачительные жители Флоренции не заказывали новые подносы, а использовали подносы своих родственников или перекупали у кого-либо подержанные и просили переписать сюжеты или только фамильные гербы, которые часто изображались на оборотной стороне подноса. Таков, например, поднос из Музея Виктории и Альберта «Триумф любви», лицевая сторона которого переписана в 1460-х годах, а оборотная сторона после 1537 года. Самый известный пример перепродажи — поднос с изображением «Триумфа славы» (Музей Метрополитен, Нью Йорк), который после смерти владельца, Лоренцо Великолепного, был продан на аукционе за 3 флорина (хотя в посмертной описи имущества оценен в 10 флоринов). * . Юстиция. 1380-1400гг, Музей Легиона чести Сан Франциско * . Голый мальчик. 1405г, Коллекция Борромео. * . Сцена рождения ребёнка. ок. 1410г, Музей искусства, Гарвард * Мастер 1416 года. Сцена из новеллы Боккаччо. Музей Метрополитен, Нью Йорк. * Неизв. мастер. Сад Юности. ок. 1430г, Музей Принстонского Университета * . История Дианы и Актеона. ок. 1440г, Музей искусства Колледжа Уильямса. Подносы заказывали не только богатые семьи купцов и банкиров, но также мясники, небогатые нотариусы, пекари, шерстянщики и т. д. Исследователи подсчитали, что в XV веке не менее 40 % флорентийских семей имели в своём хозяйстве хотя бы один такой поднос. Обычно их производили те мастерские, которые специализировались на изготовлении разных предметов, украшающих быт состоятельных горожан — сундуков кассоне, картин-спальере, которые в виде фриза вешались на стенах, расписных спинок для кроватей, расписных шкатулок и коробов и т. д. Поскольку спрос на подносы был достаточно высоким, в мастерских стандартизировали тематику и изображения, используя трафареты — многие клиенты не заказывали подносы, а покупали в лавке уже готовые. Обычно подносы расписывали художники-специалисты по прикладному искусству, но от случая к случаю таким заработком не гнушались и известные мастера, художники высокого класса, такие как, например, Мазаччо или Боттичелли. Тематика росписей была в подавляющей части светской. Из Библии, за редким исключением, брали только ветхозаветные (не евангельские) сюжеты, такие напр. как «Самсон и Далила», или «». Популярной темой были «Триумфы», основанные на поэме Петрарки, а также сюжеты из произведений Боккаччо. В период расцвета интернациональной готики (то есть около 1400 года) были популярны расхожие готические сюжеты «Сад любви», «Сад юности». На подносах часто изображалась сцена родов — интерьер с кроватью, на которой лежит роженица, а вокруг хлопочут помощницы. В середине XV века более популярными стали античные сюжеты — «Суд Париса», «» и т. д. Диаметр подносов обычно был в пределах 50-65 см. Их вырезали из дерева и расписывали темперой. Самые простые были восьмиугольными, более сложными 12и, 14и и 16и-угольные. Во второй четверти XV века стали распространяться круглые (полагают, что именно из них развилась такая форма картины, как тондо). Края подноса снабжались выпуклой рамкой. Мода на подносы для рожениц более всего была распространена во Флоренции и Сиене. Она была бурной, но непродолжительной — в начале XVI века «desco da parto» были вытеснены «tafferie da parto» — деревянными расписными чашами, которые преподносились роженице. В отличие от подносов, сюжеты изображений на этих чашах были исключительно религиозными. Выдающийся экземпляр такого предмета представлен в Галерее Уффици, Флоренция — это чаша с изображением «Наречения Иоанна Крестителя», выполненная Якопо Понтормо. В дальнейшем стали использовать керамические расписные блюда, выполненные в технике майолики. * Скеджа. Триумф Славы. 1448-9, Музей Метрополитен, Нью Йорк * Мастерская Аполлонио ди Джованни. Триумф Любви. 1453-55, Национальная галерея, Лондон * Мастерская Аполлонио ди Джованни. Триумф Любви. 1460-е гг, Музей Виктории и Альберта, Лондон * Тосканская школа. Триумф Любви. ок. 1470г, Частное собрание. * Франческо дель Косса. Соломон и царица Савская, 1476г, Бостон, Музей искусства * Мастер истории Гризельды. Вакхическая сцена. 1490-1500, Частное собрание. * Джироламо ди Бенвенуто. Венера и Купидон. ок. 1500г, Денвер, Музей искусства * Содома. Аллегория Любви. 1508г, Париж, Лувр.
gold:hypernym
dbr:Gift
prov:wasDerivedFrom
wikipedia-en:Desco_da_parto?oldid=945538565&ns=0
dbo:wikiPageLength
18781
foaf:isPrimaryTopicOf
wikipedia-en:Desco_da_parto