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番号オペラ（英語: Number opera;イタリア語: opera a numeri ;ドイツ語: Nummeroper ）は、大きな作品を構成する個々の曲に番号が付けられたオペラである 。それらはスコアで連続して番号が付けられる場合があり、レチタティーヴォまたは口頭での会話が点在する場合がある。アリアに番号が付けられた作品があり、デュエット、トリオ、カルテット、クインテット、セクステット、コーラスなどのアンサンブルに番号が付けられた作品もある。また、バレエや、行進曲、シンフォニア、間奏曲などの器楽曲に番号が付けられた作品もある 。番号オペラの形式は19世紀半ばまで標準であり、オペラセリア、オペラブッファ、オペラコミック、バラードオペラ、ジンクシュピール、グランド・オペラなど、ほとんどのオペラがこの方法で構築されていた 。 オペラ音楽のより連続的な音楽への置き換えは、ヨンメッリ 、 トラエッタ 、グルックのオペラに始まり、モーツァルトの後半の「フィガロの結婚」と「ドン・ジョヴァンニ」では異なる番号の楽曲がパッセージでつながれたセグメントをいくつか含む。この傾向は、ドイツの作曲家ベートーベン、ウェーバー、マイアベーアのオペラでさらに顕著になったが、イタリアとフランスの同時代のロッシーニ、ドニゼッティ、ベリーニ、オーバーは番号オペラのスタイルを維持した 。 Programeropero konsistas el unuopaj programeroj, do el kompletaj muzikaj movimentoj, kiuj estas ligitaj per recitativoj. La programeroj povas estis voĉkantaj (ario, dueto, terceto, kvarteto, ĥoraĵo ktp.) aŭ nur instrumenta (ekz. marŝmuziko). La diserigo utilis je la organizado de la proboj, sed ankaŭ ebligis transponi aŭ elŝanĝi unuopojn programerojn, precipe ariojn, kio povas estis dezirata ekz. je la elŝanĝo de aktoroj. A number opera (Italian: opera a numeri; German: Nummeroper) is an opera consisting of individual pieces of music ('numbers') which can be easily extracted from the larger work. They may be numbered consecutively in the score, and may be interspersed with recitative or spoken dialogue. Opera numbers may be arias, but also ensemble pieces, such as duets, trios, quartets, quintets, sextets or choruses. They may also be ballets and instrumental pieces, such as marches, sinfonias, or intermezzi. The number opera format was standard until the mid-19th century and most opera genres, including opera seria, opera buffa, opéra comique, ballad opera, Singspiel, and grand opera, were constructed in this fashion. Eine Nummernoper besteht aus einzelnen Musiknummern, also in sich geschlossenen musikalischen Sätzen, die durch Rezitative oder gesprochene Dialoge verbunden sind. Die Nummern können gesungen (Arie, Duett, Terzett, Quartett, Chor usw.) oder rein instrumental (z. B. Marsch) sein. Die Nummerierung half bei der Organisation der Proben, aber ermöglichte auch ein Transponieren oder Austauschen einzelner Nummern, vor allem Arien, wie es zum Beispiel bei Umbesetzungen erwünscht sein konnte.
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Programeropero konsistas el unuopaj programeroj, do el kompletaj muzikaj movimentoj, kiuj estas ligitaj per recitativoj. La programeroj povas estis voĉkantaj (ario, dueto, terceto, kvarteto, ĥoraĵo ktp.) aŭ nur instrumenta (ekz. marŝmuziko). La diserigo utilis je la organizado de la proboj, sed ankaŭ ebligis transponi aŭ elŝanĝi unuopojn programerojn, precipe ariojn, kio povas estis dezirata ekz. je la elŝanĝo de aktoroj. La prorameroper estis normo en la 18-a jarcento. Pro la disvastigo de la akompanata recitativo kaj la plilongigo de la finalmovimentoj ekde fine de la 18-a jarcento la elŝanĝebleco de la eroj malpliiĝis kaj la strukturo de la aktoj fariĝis pli drameca. Ekde la duoa triono de la 19-a jarcento la trakomponita opero, en kiu ne plu ekzistas cezuroj inter la unuopaj movimentoj, pli kaj pli anstataŭis la programeroperon. Richard Wagner finfine dissolvis la subdividojn per sia koncepto de la „senfina melodio“, kaj tio modeliĝis. La programeropero tamen pluvivas en la vodevilo kaj en la opereto. 番号オペラ（英語: Number opera;イタリア語: opera a numeri ;ドイツ語: Nummeroper ）は、大きな作品を構成する個々の曲に番号が付けられたオペラである 。それらはスコアで連続して番号が付けられる場合があり、レチタティーヴォまたは口頭での会話が点在する場合がある。アリアに番号が付けられた作品があり、デュエット、トリオ、カルテット、クインテット、セクステット、コーラスなどのアンサンブルに番号が付けられた作品もある。また、バレエや、行進曲、シンフォニア、間奏曲などの器楽曲に番号が付けられた作品もある 。番号オペラの形式は19世紀半ばまで標準であり、オペラセリア、オペラブッファ、オペラコミック、バラードオペラ、ジンクシュピール、グランド・オペラなど、ほとんどのオペラがこの方法で構築されていた 。 オペラ音楽のより連続的な音楽への置き換えは、ヨンメッリ 、 トラエッタ 、グルックのオペラに始まり、モーツァルトの後半の「フィガロの結婚」と「ドン・ジョヴァンニ」では異なる番号の楽曲がパッセージでつながれたセグメントをいくつか含む。この傾向は、ドイツの作曲家ベートーベン、ウェーバー、マイアベーアのオペラでさらに顕著になったが、イタリアとフランスの同時代のロッシーニ、ドニゼッティ、ベリーニ、オーバーは番号オペラのスタイルを維持した 。 ワーグナーは劇的な理由により番号オペラを強く非難し、中断することなくドラマを進める継続的な音楽に置き換えた 。番号オペラは流行遅れになり、ヴェルディの晩年のオペラ、プッチーニのオペラ、ヴェリズモ・オペラはこのスタイルではない 。 ワーグナーに続く多くのオペラ作曲家は彼のアプローチを採用した 。しかし、20世紀になると、ブゾーニの「アルレッキーノ」（1917） 、ベルクの「ヴォツェック」（1925） 、ヒンデミットの「カルディヤック」（1926、rev。1952）、ストラヴィンスキーの「放蕩児の遍歴」 （1951）など、一部の作曲家が意図的に番号オペラの形式を復活または採用した 。オペレッタやミュージカルでは、番号オペラ形式が一般的である。 Eine Nummernoper besteht aus einzelnen Musiknummern, also in sich geschlossenen musikalischen Sätzen, die durch Rezitative oder gesprochene Dialoge verbunden sind. Die Nummern können gesungen (Arie, Duett, Terzett, Quartett, Chor usw.) oder rein instrumental (z. B. Marsch) sein. Die Nummerierung half bei der Organisation der Proben, aber ermöglichte auch ein Transponieren oder Austauschen einzelner Nummern, vor allem Arien, wie es zum Beispiel bei Umbesetzungen erwünscht sein konnte. Die Nummernoper ist im 18. Jahrhundert der Normalfall. Durch die Verbreitung des Recitativo accompagnato und die Verlängerung der Finalsätze seit dem Ende des 18. Jahrhunderts wird die Austauschbarkeit der Nummern geringer und der Aufbau der Akte dramatischer. Seit dem zweiten Drittel des 19. Jahrhunderts wird die Nummernoper mehrheitlich durch die durchkomponierte Oper ersetzt, in der es keine Zäsuren zwischen einzelnen Sätzen mehr gibt. Gewichtige Vorläufer finden sich dafür jedoch schon in den französischen Opern von Christoph Willibald Gluck und besonders Antonio Salieri (bspw. in Les Danaïdes und noch stärker in Tarare). Richard Wagner löste die Unterteilungen mit seinem Konzept der „unendlichen Melodie“ endgültig auf, und dies machte Schule. Die Nummernoper lebt aber im Vaudeville und in der Operette fort. A number opera (Italian: opera a numeri; German: Nummeroper) is an opera consisting of individual pieces of music ('numbers') which can be easily extracted from the larger work. They may be numbered consecutively in the score, and may be interspersed with recitative or spoken dialogue. Opera numbers may be arias, but also ensemble pieces, such as duets, trios, quartets, quintets, sextets or choruses. They may also be ballets and instrumental pieces, such as marches, sinfonias, or intermezzi. The number opera format was standard until the mid-19th century and most opera genres, including opera seria, opera buffa, opéra comique, ballad opera, Singspiel, and grand opera, were constructed in this fashion. The replacement of numbers with more continuous music began in operas by Jommelli, Traetta, Gluck, and especially Mozart, whose late operas Le Nozze di Figaro and Don Giovanni contain several segments in which different numbers are unified by bridge passages to form a musical whole. This trend became even more striking in the operas of the German composers Beethoven, Weber, and Meyerbeer, while their Italian and French contemporaries Rossini, Donizetti, Bellini, and Auber retained the number opera style. The number opera was strongly condemned by Wagner for dramatic reasons, and he replaced it with continuous music that advances the drama without interruption. The number opera became unfashionable, and the late operas of Verdi and those of Puccini and the Verismo school, cannot be described as such. Many operatic composers subsequent to Wagner adopted his approach. However, in the 20th century some composers intentionally revived or adapted the number opera format, e. g., Busoni's Arlecchino (1917), Berg's Wozzeck (1925), Hindemith's Cardillac (1926, rev. 1952), and Stravinsky's The Rake's Progress (1951). In operetta and in popular music theatre, number opera format has remained the norm.
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