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音楽においてトニック化 tonicization とは、主調の主音ではない音を一時的な主音 a temporary tonic として扱う作曲の手法である。トニック化を行うには、副次調（トニック化の対象となる調）の音階と和声を用いる。最も一般的には、広義の導音（音階の第7音および第4音）、属和音→主和音への和音進行、またはそれらの組み合わせが用いられる。トニック化は調性的な半音階主義 tonal chromaticism の一例である。トニック化は転調と大きな違いはない。なぜなら、転調とは長いトニック化に過ぎず、転調前の調の影響はなお明白だからである。 トニック化された和音 a tonicized chord とは、副次ドミナント secondary dominant（セカンダリー・ドミナント）の後続和音のことである。たとえばV/iiにおけるiiである。トニック化できるのは長和音と短和音のみである。和音が1楽句以上トニックとして扱われた場合は転調として認識されるという原則がある。 Dentro de una composición de música tonal, la tonicización o tonicalización (del inglés "tonicalization" ​) es la consideración de un grado diferente a la tónica como un centro tonal temporal. Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), französisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vorübergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als übergeordnetes Bezugssystem aufgegeben würde. Geprägt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge „jede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der stärksten Stufe zu erobern“. Seine Definition lautet: – Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337. In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the "home note" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or "leading") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other
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Dentro de una composición de música tonal, la tonicización o tonicalización (del inglés "tonicalization" ​) es la consideración de un grado diferente a la tónica como un centro tonal temporal. Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), französisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vorübergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als übergeordnetes Bezugssystem aufgegeben würde. Geprägt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge „jede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der stärksten Stufe zu erobern“. Seine Definition lautet: „Wenn nun diesem Drange der Stufe nach dem stärksten Wert der Tonika innerhalb einer Diatonie, der die Stufe angehört, wirklich stattgegeben wird, so bezeichne ich den Prozeß als Tonikalisierung und die Erscheinung selbst als Chromatik.“ – Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337. Schenker unterscheidet zwischen einer unmittelbaren und einer mittelbaren Tonikalisierung. Erstere liegt vor, wenn einer Stufe nur durch vereinzelte Töne (wie z. B. Wechsel- oder Durchgangsnoten) kurzzeitig eine Tonika-Färbung verliehen wird. Dies zeigt Schenker u. a. an folgendem Ausschnitt aus dem Italienischen Konzert (BWV 971, T. 30–34) von Johann Sebastian Bach: 4 b8est } >> }lower = elative c' { \clef bass \key f \major ime 2/4 << { \voiceOne \autoBeamOff f,,8 \clef treble \autoBeamOn a''-.[ a-. a-.] bes[ bes bes^\markup { \center-column {(gleichsam B-dur)}} bes] bes[ bes a a] g[ g g g] g( f) b8est f } ew Voice { \voiceTwo s8 f[ f f] f[ f f f] f[ f f f] f[ f e e] f f,16 g a8 f \mark \markup { u. s. w. } } >>}\score { ew PianoStaff << ew Staff = "upper" \upper ew Staff = "lower" \lower >> \layout {\override Staff.TimeSignature.transparent =##t \context { \Score emove "Metronome_mark_engraver"emove "Mark_engraver" emove "Staff_collecting_engraver" } \context { \Staff \consists "Mark_engraver" \consists "Staff_collecting_engraver" } } \midi { }}" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstützt. Du kannst . Das in der herrschenden Tonart F-Dur leiterfremde es im zweiten Takt des Beispiels ist in B-Dur leitereigen, sodass man hier von der unmittelbaren Tonikalisierung der IV. Stufe von F-Dur sprechen kann. Eine mittelbare Tonikalisierung (nach Schenker weitaus häufiger) liegt vor, wenn sich die Stufe zu ihrer Tonikalisierung nicht einzelner Töne, sondern „einer oder mehrerer vorhergehenden Stufen bedient“.Dies geschieht durch chromatische Veränderung der vorausgehenden Stufe(n) zu einer „Harmoniefolge nach dem Schema V–I oder VII–I“, also im Sinne der Funktionstheorie durch die Verwendung von Zwischendominanten. Franz Schubert: Sinfonie in h-Moll, 1. Satz, T. 44–53: 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 c4-.-( -. 8-.-) | 4 } \\ { g4( d4. g8) | fis8.( g16 a4. g8) | fis8.( g16 a8 d, e fis) | g4( d2) | g4( d4. g8) | weak NoteHead.color #red weak Stem.color #red weak Accidental.color #red gis8.( a16 b4. a8) | gis8.( a16 b8 e, fis gis) | a4( e4. gis8) | a4( d, e8 fis) | g4 } \\ { s2. s2. s2. s2. s2. s2. s2. s2. | r8 es'( d) s4. | s4 }>>}lower = elative c { \override Score.TimeSignature.stencil=##f \clef bass \key d \major ime 3/4 empo 4 = 120{ g'4 r r d r r d r r g, r r g' r r weak NoteHead.color #red weak Stem.color #red weak Accidental.color #red e r r e r r weak NoteHead.color #blue weak Stem.color #blue weak Accidental.color #blue a r r d, r r g }}%\addlyrics { \once \override LyricText.self-alignment-X = #1 G-Dur:_I V – I – \once \override %LyricText.self-alignment-X = #1 a-Moll:_V – I \once \override LyricText.self-alignment-X = #1 G-Dur:_V I }\paper { indent = 0 }\score { ew PianoStaff << ew Staff = "upper" \upper ew Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score emove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { }}" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstützt. Du kannst . Die II. Stufe der herrschenden Tonart G-Dur (blau markiert) wird tonikalisiert, indem in T. 49 über dem Basston e die leitereigene Terz g zum gis (rot markiert) erhöht wird und diese VI. Stufe dadurch als lokale Dominante dient. Darüber hinaus kann es auch zu einer „Miniaturtonikalisierung“ kommen, die sich nicht auf Stufen-Ebene abspielt, sondern bloß einzelne Töne betrifft. | | g'( fis weak NoteHead.color #red weak Stem.color #red weak Accidental.color #red eis) weak NoteHead.color #blue weak Stem.color #blue weak Accidental.color #blue fis( weak NoteHead.color #red weak Stem.color #red weak Accidental.color #red dis) weak NoteHead.color #blue weak Stem.color #blue e( cis) | d b ais b g'( e) ais( b) | fis4. fis8 b,4 } \\ { \partial 8 s8 | s1 s1 s1 4 b }>>}lower = elative c { \clef bass \key b \minor ime 4/4 empo 4 = 85{ \partial 8 8 | b,( ais) b( ais) | b( cis) d( ais) | b | | 4. 8 4 }}\paper { indent = 0 }\score { ew PianoStaff << ew Staff = "upper" \upper ew Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score emove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { }}" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterstützt. Du kannst . Im obigen Beispiel, dem Instrumentalvorspiel zur Arie The people that walked in darkness aus Georg Friedrich Händels Messiah, wird dem Ton fis bzw. e (blau markiert) jeweils durch den vorausgehenden Ton eis bzw. dis (rot markiert) kurzzeitig eine tonikale Färbung verliehen. 音楽においてトニック化 tonicization とは、主調の主音ではない音を一時的な主音 a temporary tonic として扱う作曲の手法である。トニック化を行うには、副次調（トニック化の対象となる調）の音階と和声を用いる。最も一般的には、広義の導音（音階の第7音および第4音）、属和音→主和音への和音進行、またはそれらの組み合わせが用いられる。トニック化は調性的な半音階主義 tonal chromaticism の一例である。トニック化は転調と大きな違いはない。なぜなら、転調とは長いトニック化に過ぎず、転調前の調の影響はなお明白だからである。 トニック化された和音 a tonicized chord とは、副次ドミナント secondary dominant（セカンダリー・ドミナント）の後続和音のことである。たとえばV/iiにおけるiiである。トニック化できるのは長和音と短和音のみである。和音が1楽句以上トニックとして扱われた場合は転調として認識されるという原則がある。 In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the "home note" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or "leading") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other than the tonic, this dominant or dominant seventh chord is called a secondary dominant. When a chord is tonicized, this makes this non-tonic chord sound temporarily like a tonic chord.
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