. . . "Korsklippning eller kryssklippning (engelska: cross cutting) \u00E4r en klippteknik inom film. Ber\u00E4ttarmetoden syftar p\u00E5 en teknik med v\u00E4xelvis klippning mellan tv\u00E5 samtidiga h\u00E4ndelsf\u00F6rlopp \u2013 antingen p\u00E5 olika platser eller samma plats. Korsklippningen g\u00F6rs i rask tak och kombinerar olika bildvinkar och/eller h\u00E4ndelsef\u00F6rlopp, med m\u00E5let att skapa en stegrad sp\u00E4nning. H\u00E4rigenom f\u00F6rs\u00F6ker filmaren komma runt problemen med sv\u00E5rl\u00F6sta specialeffekter eller ge filmen ytterligare en dimension i ber\u00E4ttandet. En illusion av samtidighet skapas mellan i teorin helt orelaterade handling."@sv . . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E\u0435 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u0435 \u2014 \u0432 \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0435 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0445\u043E\u0434 \u043E\u0442 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E \u043A\u0430\u0434\u0440\u0430 \u043A \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u043C\u0443, \u0431\u043B\u0430\u0433\u043E\u0434\u0430\u0440\u044F \u0440\u044F\u0434\u0443 \u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0434\u0435\u043C\u043E\u043D\u0441\u0442\u0440\u0430\u0446\u0438\u0438 \u0438 \u0432\u043E\u0441\u043F\u0440\u0438\u044F\u0442\u0438\u044F, \u2014 \u043D\u0435\u0443\u043B\u043E\u0432\u0438\u043C. \u0411\u043B\u0430\u0433\u043E\u0434\u0430\u0440\u044F \u044D\u0442\u043E\u043C\u0443 \u0432\u043E\u0437\u043C\u043E\u0436\u0435\u043D \u044D\u0444\u0444\u0435\u043A\u0442 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0434\u0430\u0447\u0438 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0432\u0440\u0435\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u044F \u043D\u0430 \u044D\u043A\u0440\u0430\u043D\u0435. \u0412\u043F\u0435\u0447\u0430\u0442\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0432\u0440\u0435\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u044F \u0441\u043E\u0437\u0434\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u0442\u043E\u0433\u0434\u0430, \u043A\u043E\u0433\u0434\u0430 \u0441\u0443\u0449\u0435\u0441\u0442\u0432\u0443\u0435\u0442 \u0432\u043D\u0443\u0442\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F\u044F \u0441\u0432\u044F\u0437\u044C \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u0441\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430\u0432\u043B\u044F\u0435\u043C\u044B\u043C\u0438 \u043A\u0430\u0434\u0440\u0430\u043C\u0438. \u0412\u043F\u0435\u0440\u0432\u044B\u0435 \u043E\u0441\u043E\u0437\u043D\u0430\u043D \u043A\u0430\u043A \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u043F\u0440\u0438\u0451\u043C \u0441\u043E\u0432\u0435\u0442\u0441\u043A\u0438\u043C \u0440\u0435\u0436\u0438\u0441\u0441\u0451\u0440\u043E\u043C \u041B\u044C\u0432\u043E\u043C \u041A\u0443\u043B\u0435\u0448\u043E\u0432\u044B\u043C. (\u0441\u043C. \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436)"@ru . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0434\u0456\u044F, \u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u0438\u0439 \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436 \u2014 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434 \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436\u0443 \u0444\u0456\u043B\u044C\u043C\u0443 \u0442\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043D\u0430\u0440\u0430\u0442\u0438\u0432\u043D\u043E\u0457 \u0440\u043E\u0437\u043F\u043E\u0432\u0456\u0434\u0456, \u0449\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0437 \u043F\u0435\u0440\u0435\u043F\u043B\u0435\u0442\u0435\u043D\u043D\u044F \u0434\u0432\u043E\u0445 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439 \u043A\u0430\u0434\u0440\u0456\u0432, \u0449\u043E \u0437\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0443\u044E\u0442\u044C \u0434\u0432\u0456 \u0441\u0438\u0442\u0443\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0430\u0431\u043E \u0434\u0456\u0457, \u0449\u043E \u0432\u0456\u0434\u0431\u0443\u0432\u0430\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u043E\u0434\u043D\u043E\u0447\u0430\u0441\u043D\u043E, \u0430\u043B\u0435 \u0432 \u0440\u0456\u0437\u043D\u0438\u0445 \u043C\u0456\u0441\u0446\u044F\u0445. \u0417\u0430\u0437\u0432\u0438\u0447\u0430\u0439 \u043E\u0431\u0438\u0434\u0432\u0456 \u0441\u0438\u0442\u0443\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0432\u0440\u0435\u0448\u0442\u0456-\u0440\u0435\u0448\u0442 \u043F\u0435\u0440\u0435\u043F\u043B\u0456\u0442\u0430\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u0456 \u043E\u0442\u0440\u0438\u043C\u0443\u044E\u0442\u044C \u0440\u0456\u0448\u0435\u043D\u043D\u044F \u0432 \u0442\u043E\u043C\u0443 \u0441\u0430\u043C\u043E\u043C\u0443 \u043C\u0456\u0441\u0446\u0456 \u0456 \u0447\u0430\u0441\u0456. \u0426\u0435 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0456\u0437 \u043D\u0430\u0439\u0434\u0430\u0432\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0440\u0435\u0434\u0430\u0433\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u0456 \u0432\u043E\u0434\u043D\u043E\u0447\u0430\u0441 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0456\u0437 \u043D\u0430\u0439\u043F\u043E\u043F\u0443\u043B\u044F\u0440\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0440\u043E\u0437\u043F\u043E\u0432\u0456\u0434\u0456 \u0443 \u0444\u0456\u043B\u044C\u043C\u0456."@uk . "Cross-cutting \u00E9 uma t\u00E9cnica de edi\u00E7\u00E3o mais frequentemente usada em filmes para estabelecer a\u00E7\u00F5es ocorrendo ao mesmo tempo em dois locais diferentes. Em um corte, a c\u00E2mera vai de uma a\u00E7\u00E3o para outra, o que pode sugerir a simultaneidade das duas cenas \u2014 mas este n\u00E3o \u00E9 sempre o caso."@pt . "Cross-cutting"@ca . "Crosscutting is een montagetechniek voor films, waarbij twee of meer verschillende, meestal zich tegelijkertijd afspelende sc\u00E8nes in elkaar overgaan, en dus even gelijktijdig in beeld zijn. Een van de eerste films met deze techniek is The Great Train Robbery uit 1903, van de Amerikaanse filmpionier Edwin S. Porter. De eveneens Amerikaanse filmregisseur D.W. Griffith is een beroemd beoefenaar van deze techniek, en heeft een groot aandeel gehad in de popularisering ervan."@nl . . "El cross-cutting \u00E9s una t\u00E8cnica d'edici\u00F3 cinematogr\u00E0fica que tracta d'alternar, entrecreuar o intercalar una o m\u00E9s escenes que, generalment, estan esdevenint en llocs diferents. Utilitzant aquest m\u00E8tode, es suggereix acci\u00F3 paral\u00B7lela (acci\u00F3 simult\u00E0nia). Normalment, aquest tipus de talls s'utilitzen per construir escenes de suspens o dram\u00E0tiques que acaben culminant en un \u00FAnic lloc, on les diverses bandes s'enfronten. Per tant, el cross-cutting pot utilitzar-se per crear narraci\u00F3, aix\u00ED com crear suspens. El cross-cutting tamb\u00E9 es coneix com a inter-cutting o edici\u00F3 paral\u00B7lela."@ca . "Montage expressif"@fr . . "\u3053\u306E\u9805\u76EE\u3067\u306F\u30AF\u30ED\u30B9\u30AB\u30C3\u30C6\u30A3\u30F3\u30B0\u3001\u30AB\u30C3\u30C8\u30D0\u30C3\u30AF\u3001\u30D5\u30E9\u30C3\u30B7\u30E5\u30D0\u30C3\u30AF\u306E3\u3064\u306E\u6620\u753B\u6280\u8853\u306B\u3064\u3044\u3066\u8AAC\u660E\u3059\u308B\u3002"@ja . . . "Per montaggio alternato (conosciuto anche in inglese come cross cutting) si intende un tipo di tecnica di montaggio appartenente alla teoria del d\u00E9coupage classico."@it . . . . . . . . . "886929"^^ . "4943"^^ . . "Cross-cutting es una de las t\u00E9cnicas de edici\u00F3n en cine m\u00E1s usadas que establece que una acci\u00F3n o m\u00E1s, est\u00E1n pasando en diferentes locaciones. En un cross-cut, la c\u00E1mara va a cortar inmediatamente de una acci\u00F3n a otra, lo cual sugiere que suceden al mismo tiempo sin embargo, no siempre es el caso. Suspenso debe ser a\u00F1adido para que el cross-cutting se pueda entender. Est\u00E1 creado con el fin de provocar expectativas en el p\u00FAblico, as\u00ED como esperanza sobre la posibilidad de que algo pasara en el futuro.El cross-cutting ilustra de forma narrativa lo que sucede en muchos lados en aproximadamente el mismo tiempo, por eso en el filme de D.W. Griffith, A Corner in Wheat (1909), utiliza cross-cuts entre las actividades del hombre rico de negocios y la gente pobre que espera en la l\u00EDnea de la panade"@es . "Montaggio alternato"@it . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E\u0435 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u0435 \u2014 \u0432 \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0435 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0445\u043E\u0434 \u043E\u0442 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E \u043A\u0430\u0434\u0440\u0430 \u043A \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u043C\u0443, \u0431\u043B\u0430\u0433\u043E\u0434\u0430\u0440\u044F \u0440\u044F\u0434\u0443 \u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0434\u0435\u043C\u043E\u043D\u0441\u0442\u0440\u0430\u0446\u0438\u0438 \u0438 \u0432\u043E\u0441\u043F\u0440\u0438\u044F\u0442\u0438\u044F, \u2014 \u043D\u0435\u0443\u043B\u043E\u0432\u0438\u043C. \u0411\u043B\u0430\u0433\u043E\u0434\u0430\u0440\u044F \u044D\u0442\u043E\u043C\u0443 \u0432\u043E\u0437\u043C\u043E\u0436\u0435\u043D \u044D\u0444\u0444\u0435\u043A\u0442 \u043F\u0435\u0440\u0435\u0434\u0430\u0447\u0438 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0432\u0440\u0435\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u044F \u043D\u0430 \u044D\u043A\u0440\u0430\u043D\u0435. \u0412\u043F\u0435\u0447\u0430\u0442\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435 \u043E\u0434\u043D\u043E\u0432\u0440\u0435\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u044F \u0441\u043E\u0437\u0434\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F \u0442\u043E\u043B\u044C\u043A\u043E \u0442\u043E\u0433\u0434\u0430, \u043A\u043E\u0433\u0434\u0430 \u0441\u0443\u0449\u0435\u0441\u0442\u0432\u0443\u0435\u0442 \u0432\u043D\u0443\u0442\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F\u044F \u0441\u0432\u044F\u0437\u044C \u043C\u0435\u0436\u0434\u0443 \u0441\u043E\u043F\u043E\u0441\u0442\u0430\u0432\u043B\u044F\u0435\u043C\u044B\u043C\u0438 \u043A\u0430\u0434\u0440\u0430\u043C\u0438. \u0412\u043F\u0435\u0440\u0432\u044B\u0435 \u043E\u0441\u043E\u0437\u043D\u0430\u043D \u043A\u0430\u043A \u043A\u0438\u043D\u0435\u043C\u0430\u0442\u043E\u0433\u0440\u0430\u0444\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u0438\u0439 \u043F\u0440\u0438\u0451\u043C \u0441\u043E\u0432\u0435\u0442\u0441\u043A\u0438\u043C \u0440\u0435\u0436\u0438\u0441\u0441\u0451\u0440\u043E\u043C \u041B\u044C\u0432\u043E\u043C \u041A\u0443\u043B\u0435\u0448\u043E\u0432\u044B\u043C. (\u0441\u043C. \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436)"@ru . . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0434\u0456\u044F, \u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u0438\u0439 \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436 \u2014 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434 \u043C\u043E\u043D\u0442\u0430\u0436\u0443 \u0444\u0456\u043B\u044C\u043C\u0443 \u0442\u0430 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043D\u0430\u0440\u0430\u0442\u0438\u0432\u043D\u043E\u0457 \u0440\u043E\u0437\u043F\u043E\u0432\u0456\u0434\u0456, \u0449\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0437 \u043F\u0435\u0440\u0435\u043F\u043B\u0435\u0442\u0435\u043D\u043D\u044F \u0434\u0432\u043E\u0445 \u0441\u0435\u0440\u0456\u0439 \u043A\u0430\u0434\u0440\u0456\u0432, \u0449\u043E \u0437\u043E\u0431\u0440\u0430\u0436\u0443\u044E\u0442\u044C \u0434\u0432\u0456 \u0441\u0438\u0442\u0443\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0430\u0431\u043E \u0434\u0456\u0457, \u0449\u043E \u0432\u0456\u0434\u0431\u0443\u0432\u0430\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u043E\u0434\u043D\u043E\u0447\u0430\u0441\u043D\u043E, \u0430\u043B\u0435 \u0432 \u0440\u0456\u0437\u043D\u0438\u0445 \u043C\u0456\u0441\u0446\u044F\u0445. \u0417\u0430\u0437\u0432\u0438\u0447\u0430\u0439 \u043E\u0431\u0438\u0434\u0432\u0456 \u0441\u0438\u0442\u0443\u0430\u0446\u0456\u0457 \u0432\u0440\u0435\u0448\u0442\u0456-\u0440\u0435\u0448\u0442 \u043F\u0435\u0440\u0435\u043F\u043B\u0456\u0442\u0430\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u0456 \u043E\u0442\u0440\u0438\u043C\u0443\u044E\u0442\u044C \u0440\u0456\u0448\u0435\u043D\u043D\u044F \u0432 \u0442\u043E\u043C\u0443 \u0441\u0430\u043C\u043E\u043C\u0443 \u043C\u0456\u0441\u0446\u0456 \u0456 \u0447\u0430\u0441\u0456. \u0426\u0435 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0456\u0437 \u043D\u0430\u0439\u0434\u0430\u0432\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0440\u0435\u0434\u0430\u0433\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u0456 \u0432\u043E\u0434\u043D\u043E\u0447\u0430\u0441 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0456\u0437 \u043D\u0430\u0439\u043F\u043E\u043F\u0443\u043B\u044F\u0440\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u043C\u0435\u0442\u043E\u0434\u0456\u0432 \u0440\u043E\u0437\u043F\u043E\u0432\u0456\u0434\u0456 \u0443 \u0444\u0456\u043B\u044C\u043C\u0456."@uk . "Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt oder Wechselschnitt (engl. cross-cutting) ist eine Technik der Filmmontage, bei der wiederholt zwischen zwei oder mehreren Handlungslinien eines Filmes hin- und hergeschnitten wird. Der Regisseur D.W. Griffith gilt als einer der Vorreiter dieser Technik im US-amerikanischen Kino, indem er sie 1909 u. a. in den Filmen und A Corner in Wheat eingesetzt hat. Allerdings wurde die Parallelmontage schon fr\u00FCher, n\u00E4mlich beispielsweise in Der gro\u00DFe Eisenbahnraub (1903), eingesetzt."@de . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E\u0435 \u0434\u0435\u0439\u0441\u0442\u0432\u0438\u0435"@ru . . . . . "El cross-cutting \u00E9s una t\u00E8cnica d'edici\u00F3 cinematogr\u00E0fica que tracta d'alternar, entrecreuar o intercalar una o m\u00E9s escenes que, generalment, estan esdevenint en llocs diferents. Utilitzant aquest m\u00E8tode, es suggereix acci\u00F3 paral\u00B7lela (acci\u00F3 simult\u00E0nia). Normalment, aquest tipus de talls s'utilitzen per construir escenes de suspens o dram\u00E0tiques que acaben culminant en un \u00FAnic lloc, on les diverses bandes s'enfronten. Per tant, el cross-cutting pot utilitzar-se per crear narraci\u00F3, aix\u00ED com crear suspens. El cross-cutting tamb\u00E9 es coneix com a inter-cutting o edici\u00F3 paral\u00B7lela. Andr\u00E9 Bazin va definir aquest m\u00E8tode d'edici\u00F3 com a realisme objectiu."@ca . . . "Cross-cutting es una de las t\u00E9cnicas de edici\u00F3n en cine m\u00E1s usadas que establece que una acci\u00F3n o m\u00E1s, est\u00E1n pasando en diferentes locaciones. En un cross-cut, la c\u00E1mara va a cortar inmediatamente de una acci\u00F3n a otra, lo cual sugiere que suceden al mismo tiempo sin embargo, no siempre es el caso. Suspenso debe ser a\u00F1adido para que el cross-cutting se pueda entender. Est\u00E1 creado con el fin de provocar expectativas en el p\u00FAblico, as\u00ED como esperanza sobre la posibilidad de que algo pasara en el futuro.El cross-cutting ilustra de forma narrativa lo que sucede en muchos lados en aproximadamente el mismo tiempo, por eso en el filme de D.W. Griffith, A Corner in Wheat (1909), utiliza cross-cuts entre las actividades del hombre rico de negocios y la gente pobre que espera en la l\u00EDnea de la panader\u00EDa. Esto crea una filosa dicotom\u00EDa entre las dos acciones y alienta al espectador a comparar las dos tomas, este contraste es usado para crear efectos emocionales; tambi\u00E9n en el cl\u00EDmax de una pel\u00EDcula es usado ya que crea ritmo en la escena, al incrementar la velocidad de dos diferentes acciones, puede a\u00F1adir tensi\u00F3n de manera m\u00E1s significativa que si se usaran escenas cortas. El Cross-cutting fue establecido como t\u00E9cnica de edici\u00F3n relativamente desde los comienzos del cine, algunos ejemplos pueden ser Asalto y robo de un tren de Edwin Porter o The Runaway Horse) en 1908 de Louis J.Gasnier. Mrinal Sen ha usado esta t\u00E9cnica efectivamente en sus filmes como Interview con la cual obtuvo \u00E9xito comercial. Christopher Nolan tambi\u00E9n usa cross-cutting de manera excesiva en pel\u00EDculas conocidas como Interstellar, The Dark Knight and Inception - particularmente en la \u00FAltima, implementa secuencias que representan m\u00FAltiples y simult\u00E1neos niveles de conciencia. Cloud Atlas es conocida por sus numerosos cross-cuts entre el filme y sus seis diferentes historias, algunas durando tan solo unos segundos y otras expandi\u00E9ndose a trav\u00E9s de m\u00E1s de 300 a\u00F1os en diferentes locaciones alrededor del mundo. Sin embargo, todas las historias son similares en cuestiones de narrativa pues siempre se caracterizara como una edici\u00F3n para secuencias de acci\u00F3n. Cross-cutting tambi\u00E9n es utilizado muy seguido para tomas de llamadas telef\u00F3nicas, para que el espectador pueda ver a ambos personajes y as\u00ED interpretar sus expresiones faciales en respuesta a lo que se dice en la llamada."@es . . . "Crosscutting is een montagetechniek voor films, waarbij twee of meer verschillende, meestal zich tegelijkertijd afspelende sc\u00E8nes in elkaar overgaan, en dus even gelijktijdig in beeld zijn. Een van de eerste films met deze techniek is The Great Train Robbery uit 1903, van de Amerikaanse filmpionier Edwin S. Porter. De eveneens Amerikaanse filmregisseur D.W. Griffith is een beroemd beoefenaar van deze techniek, en heeft een groot aandeel gehad in de popularisering ervan."@nl . . . "Per montaggio alternato (conosciuto anche in inglese come cross cutting) si intende un tipo di tecnica di montaggio appartenente alla teoria del d\u00E9coupage classico."@it . . "Crosscutting"@nl . . . . "1107851620"^^ . . . "\u30AF\u30ED\u30B9\u30AB\u30C3\u30C6\u30A3\u30F3\u30B0"@ja . . "Monta\u017C r\u00F3wnoleg\u0142y \u2013 metoda monta\u017Cu filmowego i filmowa technika narracyjna polegaj\u0105ca na przeplataniu ze sob\u0105 dw\u00F3ch serii uj\u0119\u0107, przedstawiaj\u0105cych dwie sytuacje lub czynno\u015Bci, dziej\u0105ce si\u0119 w tym samym czasie, ale w r\u00F3\u017Cnych miejscach (przy czym zazwyczaj obie sytuacje splataj\u0105 si\u0119 ostatecznie i uzyskuj\u0105 rozwi\u0105zanie w tym samym miejscu i czasie). Jest to jedna z najstarszych metod monta\u017Cu i jednocze\u015Bnie jedna z najpopularniejszych technik narracyjnych w filmie. Bywa cz\u0119sto wykorzystywana w westernie, thrillerze, filmie gangsterskim czy horrorze i mo\u017Ce by\u0107 np. u\u017Cywana do przedstawiania scen po\u015Bcigu (naprzemienne ukazywanie \u015Bcigaj\u0105cego i uciekaj\u0105cego). Specyficzn\u0105 odmian\u0105 monta\u017Cu r\u00F3wnoleg\u0142ego jest technika narracyjna nazywana ocaleniem w ostatniej chwili. Monta\u017C r\u00F3wnoleg\u0142y uniezale\u017Cnia narracj\u0119 od tylko jednego punktu widzenia oraz pozwala widzowi na wyci\u0105ganie wniosk\u00F3w dotycz\u0105cych obu przeplatanych sytuacji."@pl . . . . . . . . . . "Cross-cutting"@pt . "Cross-cutting"@es . "Le montage expressif (montage parall\u00E8le et montage altern\u00E9) est une figure de montages qui concerne l'alternance de plusieurs s\u00E9quences, leurs mises en parall\u00E8le pour cr\u00E9er un nouveau tout. Marcel Martin op\u00E8re un distinguo, au sein de ce qu'il nomme montage expressif, entre : \n* le montage altern\u00E9 est un proc\u00E9d\u00E9 consistant \u00E0 juxtaposer des plans qui diff\u00E8rent par le lieu, en sugg\u00E9rant la continuit\u00E9 temporelle de la s\u00E9quence. \n* le montage parall\u00E8le, fond\u00E9 sur un rapprochement \u00AB symbolique \u00BB entre des plans qui diff\u00E8rent par le lieu et/ou le temps."@fr . . "Korsklippning eller kryssklippning (engelska: cross cutting) \u00E4r en klippteknik inom film. Ber\u00E4ttarmetoden syftar p\u00E5 en teknik med v\u00E4xelvis klippning mellan tv\u00E5 samtidiga h\u00E4ndelsf\u00F6rlopp \u2013 antingen p\u00E5 olika platser eller samma plats. Korsklippningen g\u00F6rs i rask tak och kombinerar olika bildvinkar och/eller h\u00E4ndelsef\u00F6rlopp, med m\u00E5let att skapa en stegrad sp\u00E4nning. H\u00E4rigenom f\u00F6rs\u00F6ker filmaren komma runt problemen med sv\u00E5rl\u00F6sta specialeffekter eller ge filmen ytterligare en dimension i ber\u00E4ttandet. En illusion av samtidighet skapas mellan i teorin helt orelaterade handling. Korsklippning har flera likheter med parallellhandling. Den ger dock st\u00F6rre friheter betr\u00E4ffande anv\u00E4ndandet av rummet och tiden."@sv . "\u3053\u306E\u9805\u76EE\u3067\u306F\u30AF\u30ED\u30B9\u30AB\u30C3\u30C6\u30A3\u30F3\u30B0\u3001\u30AB\u30C3\u30C8\u30D0\u30C3\u30AF\u3001\u30D5\u30E9\u30C3\u30B7\u30E5\u30D0\u30C3\u30AF\u306E3\u3064\u306E\u6620\u753B\u6280\u8853\u306B\u3064\u3044\u3066\u8AAC\u660E\u3059\u308B\u3002"@ja . . . "Cross-cutting is an editing technique most often used in films to establish action occurring at the same time, and often in the same place. In a cross-cut, the camera will cut away from one action to another action, which can suggest the simultaneity of these two actions but this is not always the case. Cross-cutting can also be used for characters in a film with the same goals but different ways of achieving them. Cross-cutting is often used during phone-conversation sequences so that viewers see both characters' facial expressions in response to what is said."@en . . "Cross-cutting is an editing technique most often used in films to establish action occurring at the same time, and often in the same place. In a cross-cut, the camera will cut away from one action to another action, which can suggest the simultaneity of these two actions but this is not always the case. Cross-cutting can also be used for characters in a film with the same goals but different ways of achieving them. Suspense may be added by cross-cutting. It is built through the expectations that it creates and in the hopes that it will be explained with time. Cross-cutting also forms parallels; it illustrates a narrative action that happens in several places at approximately the same time. For instance, in D. W. Griffith's A Corner in Wheat (1909), the film cross-cuts between the activities of rich businessmen and poor people waiting in line for bread. This creates a sharp dichotomy between the two actions, and encourages the viewer to compare the two shots. Often, this contrast is used for strong emotional effect, and frequently at the climax of a film. The rhythm of, or length of time between, cross-cuts can also set the rhythm of a scene. Increasing the rapidity between two different actions may add tension to a scene, much in the same manner of using short, declarative sentences in a work of literature. Cross-cutting was established as a film-making technique relatively early in film history (two examples being Edwin Porter's 1903 short The Great Train Robbery and Louis J. Gasnier's 1908 short The Runaway Horse); Griffith was its most famous practitioner. The technique is showcased in his Biograph work, such as A Corner in Wheat and 1911's The Lonedale Operator. His 1915 film The Birth of a Nation contains textbook examples of cross-cutting and firmly established it as a staple of film editing. Mrinal Sen has used cross-cutting effectively in his agit-prop film Interview, which achieved significant commercial success. Christopher Nolan uses cross-cutting extensively in films such as Interstellar, The Dark Knight and Inception - particularly in the latter, in which sequences depict multiple simultaneous levels of consciousness. Cloud Atlas is known for its numerous cross-cuts between the film's six different stories, some lasting only a few seconds yet spanning across hundreds of years in different locations around the world. Its cuts are eased by the similar emotional tone depicted by each side's action. Cross-cutting is often used during phone-conversation sequences so that viewers see both characters' facial expressions in response to what is said."@en . "Cross-cutting"@en . . . "Monta\u017C r\u00F3wnoleg\u0142y \u2013 metoda monta\u017Cu filmowego i filmowa technika narracyjna polegaj\u0105ca na przeplataniu ze sob\u0105 dw\u00F3ch serii uj\u0119\u0107, przedstawiaj\u0105cych dwie sytuacje lub czynno\u015Bci, dziej\u0105ce si\u0119 w tym samym czasie, ale w r\u00F3\u017Cnych miejscach (przy czym zazwyczaj obie sytuacje splataj\u0105 si\u0119 ostatecznie i uzyskuj\u0105 rozwi\u0105zanie w tym samym miejscu i czasie). Jest to jedna z najstarszych metod monta\u017Cu i jednocze\u015Bnie jedna z najpopularniejszych technik narracyjnych w filmie."@pl . . . . . "Parallelmontage"@de . . . "Cross-cutting \u00E9 uma t\u00E9cnica de edi\u00E7\u00E3o mais frequentemente usada em filmes para estabelecer a\u00E7\u00F5es ocorrendo ao mesmo tempo em dois locais diferentes. Em um corte, a c\u00E2mera vai de uma a\u00E7\u00E3o para outra, o que pode sugerir a simultaneidade das duas cenas \u2014 mas este n\u00E3o \u00E9 sempre o caso."@pt . . "Le montage expressif (montage parall\u00E8le et montage altern\u00E9) est une figure de montages qui concerne l'alternance de plusieurs s\u00E9quences, leurs mises en parall\u00E8le pour cr\u00E9er un nouveau tout. Marcel Martin op\u00E8re un distinguo, au sein de ce qu'il nomme montage expressif, entre : \n* le montage altern\u00E9 est un proc\u00E9d\u00E9 consistant \u00E0 juxtaposer des plans qui diff\u00E8rent par le lieu, en sugg\u00E9rant la continuit\u00E9 temporelle de la s\u00E9quence. \n* le montage parall\u00E8le, fond\u00E9 sur un rapprochement \u00AB symbolique \u00BB entre des plans qui diff\u00E8rent par le lieu et/ou le temps. Chez Christian Metz, le syntagme altern\u00E9 correspond au montage altern\u00E9 de Marcel Martin, il implique une simultan\u00E9it\u00E9. En revanche, le syntagme parall\u00E8le implique lui des rapports th\u00E9matiques. Si les deux expressions ne sont pas synonymes, la nuance entre les deux est parfois difficile \u00E0 \u00E9tablir. Andr\u00E9 Gardies et Jean Bessalel citent dans 200 mots-cl\u00E9s de la th\u00E9orie du cin\u00E9ma, les conf\u00E9rences des truands et celle des forces de l'ordre dans M le maudit de Fritz Lang. Ces deux conf\u00E9rences ont-elles \u00AB r\u00E9ellement \u00BB (dans la di\u00E9g\u00E8se du film) lieu en m\u00EAme temps (montage altern\u00E9) ou bien ont elle \u00E9t\u00E9 rapproch\u00E9es par Lang pour montrer leur similitude (montage parall\u00E8le) ?"@fr . "\u041F\u0430\u0440\u0430\u043B\u0435\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0434\u0456\u044F"@uk . . . . . "Korsklippning"@sv . . . "Monta\u017C r\u00F3wnoleg\u0142y"@pl . . . . . "Eine Parallelmontage bzw. Kreuzschnitt oder Wechselschnitt (engl. cross-cutting) ist eine Technik der Filmmontage, bei der wiederholt zwischen zwei oder mehreren Handlungslinien eines Filmes hin- und hergeschnitten wird. Parallelmontagen stellen einen Zusammenhang zwischen zwei oder mehreren selbst\u00E4ndigen r\u00E4umlich disparaten Handlungssegmenten dar. In der Regel finden diese Ereignisse, in der Diegese des Filmes, gleichzeitig statt. Allerdings kann der Kreuzschnitt auch Handlungen, die zu verschiedenen Zeiten stattfinden, zusammenf\u00FChren und dadurch eine emotionale Verbindung herstellen. Parallelmontagen dienen somit zumeist der Spannungssteigerung. Der Regisseur D.W. Griffith gilt als einer der Vorreiter dieser Technik im US-amerikanischen Kino, indem er sie 1909 u. a. in den Filmen und A Corner in Wheat eingesetzt hat. Allerdings wurde die Parallelmontage schon fr\u00FCher, n\u00E4mlich beispielsweise in Der gro\u00DFe Eisenbahnraub (1903), eingesetzt."@de .