. . "Faux bourdon (ook fauxbourdon aan elkaar geschreven of fauxbordon) \u2013 Franse benaming voor valse bas \u2013 is een muzikale harmonisering gebruikt in de late middeleeuwen en vroege renaissance, in het bijzonder door componisten uit de Bourgondische School. De monotone kwaliteit van de parallelle akkoorden, draagt bij tot de verstaanbaarheid van de meestal liturgische teksten. De eerste bekende toepassing van fauxbourdon-componeertechniek is te vinden omstreeks 1430 door de Vlaams-Nederlandse polyfonist Guillaume Dufay."@nl . "Faux-bourdon"@sv . . . "Faux-bourdon eller \"falsk bordun\" \u00E4r en medeltida trest\u00E4mmig satsteknik som bygger p\u00E5 f\u00F6ljder av sextackord som vanligen utg\u00E5r fr\u00E5n och utmynnar i kvintklanger. Den f\u00F6rekom b\u00E5de som formelm\u00E4ssig improvisation \u00F6ver en given st\u00E4mma och i friare till\u00E4mpning. Faux-bourdon-tekniken fanns i England omkring 1300 och under 1400-talet var den en betydelsefull stilbildande faktor d\u00E4r s\u00E5v\u00E4l som p\u00E5 kontinenten."@sv . . "Fauxbourdon (also fauxbordon, and also commonly two words: faux bourdon or faulx bourdon, and in Italian falso bordone) \u2013 French for false drone \u2013 is a technique of musical harmonisation used in the late Middle Ages and early Renaissance, particularly by composers of the Burgundian School. Guillaume Dufay was a prominent practitioner of the form (as was John Dunstaple), and may have been its inventor. The homophony and mostly parallel harmony allows the text of the mostly liturgical lyrics to be understood clearly."@en . "Faux-bourdon eller \"falsk bordun\" \u00E4r en medeltida trest\u00E4mmig satsteknik som bygger p\u00E5 f\u00F6ljder av sextackord som vanligen utg\u00E5r fr\u00E5n och utmynnar i kvintklanger. Den f\u00F6rekom b\u00E5de som formelm\u00E4ssig improvisation \u00F6ver en given st\u00E4mma och i friare till\u00E4mpning. Faux-bourdon-tekniken fanns i England omkring 1300 och under 1400-talet var den en betydelsefull stilbildande faktor d\u00E4r s\u00E5v\u00E4l som p\u00E5 kontinenten. Tekniken innebar att de s\u00E5 kallade \"ofullkomliga\" konsonanserna ters och sext vann sitt insteg i musikens klangliga v\u00E4rld, och d\u00E4rmed ocks\u00E5 det klangsinnliga elementet. I den engelska varianten l\u00E5g huvudmelodien i underst\u00E4mman, i den kontinentala i diskantst\u00E4mman. Senare kom termen att beteckna tre- och fyrst\u00E4mmiga satser med liggande ackord och i enkel sats not mot not."@sv . . . "Fauxbourdon"@de . . . . "Fauxbourdon (tambi\u00E9n llamado en franc\u00E9s, fauxbordon, faux bourdon, faulx bourdon; en espa\u00F1ol, fabord\u00F3n, favord\u00F3n; en ingl\u00E9s, faburden; en italiano, falsobordone; en portugu\u00E9s, fabord\u00E3o; en alem\u00E1n, Faberdon, Faberton, Fabordon, Fabourdon) es una t\u00E9cnica musical de armonizaci\u00F3n empleada en el canto improvisado o en la notaci\u00F3n abreviada especialmente ligada a la m\u00FAsica sacra de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento, en particular por los compositores de la escuela borgo\u00F1ona. Guillaume Dufay era un destacado profesional de esta forma y puede haber sido su inventor. La monoton\u00EDa de los acordes paralelos favorece el entendimiento del texto, en su mayor\u00EDa lit\u00FArgico. Se trata de un tipo de canto llano a dos, tres o m\u00E1s voces en cuya combinaci\u00F3n se ve aplicada la armon\u00EDa en su for"@es . . . . . "Le faux-bourdon ou chant sur le livre d\u00E9signe un proc\u00E9d\u00E9 d'improvisation consistant en l'adjonction de deux (ou parfois trois) voix, \u00E0 l'origine parall\u00E8les \u00E0 une m\u00E9lodie pr\u00E9existante, souvent de plain-chant. De nos jours, certains musicologues consid\u00E8rent qu'il reste une forme de plain-chant, en d\u00E9pit de sa nature diff\u00E9rente du plain-chant monodique ou \u00E0 l'unisson. C'est en effet une forme ancienne d'harmonisation du plain-chant : cette pratique a ainsi donn\u00E9 naissance \u00E0 un genre musical sp\u00E9cifique."@fr . "Fauxbourdon \u2013 (w\u0142. falso bordone, fa\u0142szywy burdon) \u2013 rodzaj techniki trzyg\u0142osowej, polegaj\u0105cej na stosowaniu r\u00F3wnoleg\u0142ych akord\u00F3w tercjowo-kwartowych (odpowiadaj\u0105cych akordom w pierwszym przewrocie), przy czym w kadencjach ko\u0144cz\u0105cych frazy lub zdania muzyczne pojawiaj\u0105 si\u0119 akordy kwintowo-kwartowe. Technika ta rozwin\u0119\u0142a si\u0119 w pierwszej po\u0142owie XV w. w kr\u0119gu szko\u0142y burgundzkiej, a za jej prototyp uwa\u017Cany jest angielska technika gymelu. Za tw\u00F3rc\u0119 tej techniki uwa\u017Cany jest John Dunstable."@pl . . "La falsa (a\u016D falsobordono) estas harmoniza tekniko uzata dum la malfrua mezepoko kaj dum la frua renesanco speciale de komponistoj de la . Guillaume Dufay estis la unua grava komponisto, kiu uzis tiun \u0109i komponteknikon, kaj ver\u015Dajne \u011Dia inventinto."@eo . . . . . . . . . "Faux-bourdon"@pt . . "La falsa (a\u016D falsobordono) estas harmoniza tekniko uzata dum la malfrua mezepoko kaj dum la frua renesanco speciale de komponistoj de la . Guillaume Dufay estis la unua grava komponisto, kiu uzis tiun \u0109i komponteknikon, kaj ver\u015Dajne \u011Dia inventinto."@eo . "Fauxbourdon"@pl . "Faux-bourdon (do franc\u00EAs \"falso bord\u00E3o\") \u00E9 uma t\u00E9cnica de harmoniza\u00E7\u00E3o musical usada na alta Idade M\u00E9dia e baixa Renascen\u00E7a, particularmente, por compositores da Escola franco-flamenga. Guillaume Dufay foi um proeminente praticante dessa forma e pode ter sido o seu criador. A qualidade mon\u00F3tona dos acordes paralelos dava ao texto da maioria das m\u00FAsicas lit\u00FArgicas a capacidade de ser entendidas com clareza. Por vezes se usa a denomina\u00E7\u00E3o italiana falso bordone."@pt . "Francouzsk\u00FD v\u00FDraz fauxbourdon (\u010Dti \u201Efoburdon\u201C), nebo faburdon (francouzsky faux , italsky falso bordone, \u201Eneprav\u00FD \u010Di fale\u0161n\u00FD bas\u201C) je druh hudebn\u00ED u\u017E\u00EDvan\u00FD u sborov\u00FDch skladeb zejm\u00E9na v 15. stolet\u00ED."@cs . . "Faux-bourdon (do franc\u00EAs \"falso bord\u00E3o\") \u00E9 uma t\u00E9cnica de harmoniza\u00E7\u00E3o musical usada na alta Idade M\u00E9dia e baixa Renascen\u00E7a, particularmente, por compositores da Escola franco-flamenga. Guillaume Dufay foi um proeminente praticante dessa forma e pode ter sido o seu criador. A qualidade mon\u00F3tona dos acordes paralelos dava ao texto da maioria das m\u00FAsicas lit\u00FArgicas a capacidade de ser entendidas com clareza. Por vezes se usa a denomina\u00E7\u00E3o italiana falso bordone."@pt . . . . . . . . . . . . "2499576"^^ . . . . . . "Francouzsk\u00FD v\u00FDraz fauxbourdon (\u010Dti \u201Efoburdon\u201C), nebo faburdon (francouzsky faux , italsky falso bordone, \u201Eneprav\u00FD \u010Di fale\u0161n\u00FD bas\u201C) je druh hudebn\u00ED u\u017E\u00EDvan\u00FD u sborov\u00FDch skladeb zejm\u00E9na v 15. stolet\u00ED."@cs . . . . . "Faux-bourdon"@ca . . "Faux-bourdon (tamb\u00E9 anomenat fauxbourdon o faux bourdon, que \u00E9s l'expressi\u00F3 francesa per a \"fals baix\", i de vegades catalanitzat amb la forma fabord\u00F3) \u00E9s una t\u00E8cnica musical d'harmonitzaci\u00F3 utilitzada en la m\u00FAsica de finals de l'Edat Mitjana i principis del Renaixement, en particular pels compositors de l'escola borgonyona. Guillaume Dufay era un destacat professional d'aquesta forma i pot haver estat el seu inventor. La monotonia dels acords paral\u00B7lels afavoreix l'enteniment del text, en la seva majoria lit\u00FArgic. Segons el Diccionari Salvat, s'anomena aix\u00ED un tipus de cant pla a dos, tres o m\u00E9s veus en la combinaci\u00F3 de les quals es veu aplicada l'harmonia en la seva forma m\u00E9s elemental. La mat\u00E8ria m\u00E9s comuna dels fabordons van ser els salms i c\u00E0ntics de r\u00E9s eclesi\u00E0stic que als segles xiv i xv van estar m\u00E9s en voga a les esgl\u00E9sies."@ca . . . . "Fauxbourdon (IPA: [fob\u028A\u0281\u02C8d\u0254\u0303\u02D0], ; von franz. faux bourdon \u201Efalscher Bass\u201C) bezeichnet eine im Kirchengesang seit dem 15. Jahrhundert angewandte Art des Tonsatzes von dreistimmigen Musikst\u00FCcken, bei der parallel zur melodief\u00FChrenden oberen Stimme, aber etwas tiefer, eine zweite und dritte Stimme gesungen werden. Diese Art bedeutete eine Erweiterung des sonst rein einstimmigen Gregorianischen Gesangs. Fauxbourdon bezeichnet in der gegenw\u00E4rtigen Musikwissenschaft ein Satzmodell f\u00FCr den dreistimmigen Gesang \u00FCber Melodien der Psalmodie, bei dem der meist um eine Oktave herauftransponierte Cantus firmus im Superius (Sopran) lag und ihn der Contratenor eine Quarte, der Tenor eine Sexte tiefer begleitete. Der Contratenor wurde nicht eigens mitgeschrieben, jedoch wurde als Hinweis f\u00FCr die dreistimmige Ausf\u00FChrung ein au fau(l)x bourdon o. \u00C4. vermerkt. Die weitgehende Parallelit\u00E4t der Stimmen sicherte die Verst\u00E4ndlichkeit der Texte. Der Fauxbourdon war ein Charakteristikum des burgundischen Stils, der Mitte des 15. Jahrhunderts in den Niederlanden in Bl\u00FCte stand. Guillaume Dufay verwendete ihn ausgiebig. Das fr\u00FCheste Beispiel ist die Postcommunio Vos qui secuti estis in Dufays' Missa Sancti Jacobi (\u00FCberliefert im Bologna-Manuskript I-BC Q15, ca. 1440). Verwandte Begriffe sind engl. faburdon oder ital. falso bordone, sie wurden allerdings von verschiedenen Autoren zu verschiedenen Zeiten mit unterschiedlicher Bedeutung gebraucht. Der genaue Sinn und die Etymologie dieser historischen Verwendungen sind in der Musikwissenschaft umstritten. Faburdon (oder faburden) nennt man in England im 15. Jahrhundert die tiefe Gegenstimme zur melodief\u00FChrenden Stimme. Als falso bordone wurde beispielsweise im 18. Jahrhundert meist vierstimmiger Kirchengesang bezeichnet, der syllabisch verf\u00E4hrt, also eine Note pro Silbe setzt. Er ist somit zwar reicher als der einstimmige Gregorianische Choral, verzichtet aber auf voneinander stark abweichende Stimmen, wie sie in dieser Zeit sonst verbreitet waren. Eine andere Bedeutung des Fauxbourdon als musikalische Figur ist seit Joachim Burmeister (1606) belegt. Diese Figur bezeichnet aufeinanderfolgende Terz-Sext-Kl\u00E4nge, also jegliche Art von Sextakkordfolgen. Durch den Fauxbourdon wird dem Wort faux entsprechend in erster Linie \u201EFalsches\u201C und \u201ES\u00FCndhaftes\u201C zum Ausdruck gebracht."@de . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D"@ru . . . . . . . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u0301\u043D (\u0444\u0440\u0430\u043D\u0446. fauxbourdon \u0431\u0443\u043A\u0432. \u00AB\u043B\u043E\u0436\u043D\u044B\u0439 \u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D\u00BB; \u043F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u043B\u0430\u0442. faburdon, faulxbourdon, \u0442\u0430\u043A\u0436\u0435 \u0440\u0430\u0437\u0434\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E faulx bourdon) \u2014 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D. \u0414\u0432\u0430 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u044B\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u044F: 1) \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u0432 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u0437\u0430\u043F\u0430\u0434\u043D\u043E\u0439 \u0415\u0432\u0440\u043E\u043F\u044B, \u0433\u043B\u0430\u0432\u043D\u044B\u043C \u043E\u0431\u0440\u0430\u0437\u043E\u043C, XV\u2014XVI \u0432\u0435\u043A\u043E\u0432; 2) \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0438\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0438 \u0432 \u0418\u0441\u043F\u0430\u043D\u0438\u0438 XVI \u0432\u0435\u043A\u0430 (\u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u0410\u043D\u0442\u043E\u043D\u0438\u043E \u0434\u0435 \u041A\u0430\u0431\u0435\u0441\u043E\u043D\u0430)."@ru . . . . . . . . . . "Faux bourdon (ook fauxbourdon aan elkaar geschreven of fauxbordon) \u2013 Franse benaming voor valse bas \u2013 is een muzikale harmonisering gebruikt in de late middeleeuwen en vroege renaissance, in het bijzonder door componisten uit de Bourgondische School. De monotone kwaliteit van de parallelle akkoorden, draagt bij tot de verstaanbaarheid van de meestal liturgische teksten. De eerste bekende toepassing van fauxbourdon-componeertechniek is te vinden omstreeks 1430 door de Vlaams-Nederlandse polyfonist Guillaume Dufay."@nl . "Fauxbourdon (tambi\u00E9n llamado en franc\u00E9s, fauxbordon, faux bourdon, faulx bourdon; en espa\u00F1ol, fabord\u00F3n, favord\u00F3n; en ingl\u00E9s, faburden; en italiano, falsobordone; en portugu\u00E9s, fabord\u00E3o; en alem\u00E1n, Faberdon, Faberton, Fabordon, Fabourdon) es una t\u00E9cnica musical de armonizaci\u00F3n empleada en el canto improvisado o en la notaci\u00F3n abreviada especialmente ligada a la m\u00FAsica sacra de finales de la Edad Media y principios del Renacimiento, en particular por los compositores de la escuela borgo\u00F1ona. Guillaume Dufay era un destacado profesional de esta forma y puede haber sido su inventor. La monoton\u00EDa de los acordes paralelos favorece el entendimiento del texto, en su mayor\u00EDa lit\u00FArgico. Se trata de un tipo de canto llano a dos, tres o m\u00E1s voces en cuya combinaci\u00F3n se ve aplicada la armon\u00EDa en su forma m\u00E1s elemental. La materia m\u00E1s com\u00FAn de los fabordones fueron los salmos y c\u00E1nticos de rezo eclesi\u00E1stico que en los siglos XIV y XV estuvieron m\u00E1s en boga en las iglesias.\u200B\u200B\u200B"@es . "Faux bourdon"@nl . "Fauxbourdon \u2013 (w\u0142. falso bordone, fa\u0142szywy burdon) \u2013 rodzaj techniki trzyg\u0142osowej, polegaj\u0105cej na stosowaniu r\u00F3wnoleg\u0142ych akord\u00F3w tercjowo-kwartowych (odpowiadaj\u0105cych akordom w pierwszym przewrocie), przy czym w kadencjach ko\u0144cz\u0105cych frazy lub zdania muzyczne pojawiaj\u0105 si\u0119 akordy kwintowo-kwartowe. Technika ta rozwin\u0119\u0142a si\u0119 w pierwszej po\u0142owie XV w. w kr\u0119gu szko\u0142y burgundzkiej, a za jej prototyp uwa\u017Cany jest angielska technika gymelu. Za tw\u00F3rc\u0119 tej techniki uwa\u017Cany jest John Dunstable. Fauxbourdon mia\u0142 charakter improwizacyjny: w partyturze zapisywano g\u00F3rny i dolny g\u0142os, \u015Brodkowy pozostawiaj\u0105c dope\u0142nieniu przez wykonuj\u0105cego (z dopiskiem fauxbourdone). Poniewa\u017C wszystkie g\u0142osy porusza\u0142y si\u0119 w tych samych warto\u015Bciach rytmicznych (faktura nota contra notam), u\u017Cycie fauxbourdonu pozwala\u0142o na wi\u0119ksz\u0105 przejrzysto\u015B\u0107 tekstu; zatraca\u0142a si\u0119 jednak samodzielno\u015B\u0107 poszczeg\u00F3lnych g\u0142os\u00F3w. Podobna, lecz wyros\u0142a z innej tradycji, technika rozwin\u0119\u0142a si\u0119 w XV-wiecznej Anglii pod nazw\u0105 faburden. Faburden opiera\u0142 si\u0119 r\u00F3wnie\u017C na pochodach akord\u00F3w tercjowo-kwartowych wraz z rozwi\u0105zaniami kwintowo-kwartowymi na zako\u0144czeniach fraz; by\u0142 jednak jedynie metod\u0105 harmonizacji ju\u017C istniej\u0105cego chora\u0142u. Co istotne, chora\u0142 ten znajdowa\u0142 si\u0119 w g\u0142osie \u015Brodkowym. Technika fauxbourdon by\u0142a popularna w XV-XVI w. w\u015Br\u00F3d takich kompozytor\u00F3w, jak Guillaume Dufay (kt\u00F3rego \"Postcommunio\" z \"Missa Sancti Jacobi\" uchodzi za pierwsze jej zastosowanie), Gilles Binchois, Miko\u0142aj z Radomia (jego Magnificat to pierwszy zachowany przyk\u0142ad zastosowania tej techniki w muzyce polskiej), Johannes Ockeghem, Jacob Obrecht, Giovanni Pierluigi da Palestrina, Orlando di Lasso, Josquin des Pr\u00E9s. W p\u00F3\u017Aniejszych wiekach z podobnych struktur \u2013 szereg\u00F3w r\u00F3wnoleg\u0142ych akord\u00F3w w pierwszym przewrocie, nasuwaj\u0105cych skojarzenie z fauxbourdonem \u2013 korzystali Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven oraz Fryderyk Chopin."@pl . . . . . . . . "Fauxbourdon (also fauxbordon, and also commonly two words: faux bourdon or faulx bourdon, and in Italian falso bordone) \u2013 French for false drone \u2013 is a technique of musical harmonisation used in the late Middle Ages and early Renaissance, particularly by composers of the Burgundian School. Guillaume Dufay was a prominent practitioner of the form (as was John Dunstaple), and may have been its inventor. The homophony and mostly parallel harmony allows the text of the mostly liturgical lyrics to be understood clearly."@en . . . "\u30D5\u30A9\u30FC\u30D6\u30EB\u30C9\u30F3"@ja . . "Fauxbourdon (IPA: [fob\u028A\u0281\u02C8d\u0254\u0303\u02D0], ; von franz. faux bourdon \u201Efalscher Bass\u201C) bezeichnet eine im Kirchengesang seit dem 15. Jahrhundert angewandte Art des Tonsatzes von dreistimmigen Musikst\u00FCcken, bei der parallel zur melodief\u00FChrenden oberen Stimme, aber etwas tiefer, eine zweite und dritte Stimme gesungen werden. Diese Art bedeutete eine Erweiterung des sonst rein einstimmigen Gregorianischen Gesangs."@de . . . "\u30D5\u30A9\u30FC\u30D6\u30EB\u30C9\u30F3 (fauxbourdon\u3001fauxbordon\u3001faux bourdon\uFF09\u306F\u3001\u4E2D\u4E16\u5F8C\u671F\u304B\u3089\u521D\u671F\u30EB\u30CD\u30B5\u30F3\u30B9\u306B\u3001\u7279\u306B\u30D6\u30EB\u30B4\u30FC\u30CB\u30E5\u697D\u6D3E\u306E\u4F5C\u66F2\u5BB6\u305F\u3061\u306B\u3088\u3063\u3066\u7528\u3044\u3089\u308C\u305F\u548C\u58F0\u6280\u6CD5\u3067\u3042\u308B\u3002\u30D5\u30E9\u30F3\u30B9\u8A9E\u3067\u507D\u308A\u306E\u4F4E\u97F3\u306E\u610F\u5473\u3067\u3042\u308B\u3002 \u3053\u306E\u6280\u6CD5\u306E\u5B9F\u8DF5\u8005\u3068\u3057\u3066\u30AE\u30E8\u30FC\u30E0\u30FB\u30C7\u30E5\u30D5\u30A1\u30A4\u304C\u6709\u540D\u3067\u3042\u308A\u3001\u5F7C\u306E\u5275\u59CB\u306B\u306A\u308B\u3082\u306E\u3068\u306E\u8AAC\u3082\u3042\u308B\u3002\u5E73\u884C\u548C\u58F0\u306E\u5358\u7D14\u306A\u97FF\u304D\u304C\u3001\u591A\u304F\u306F\u306B\u3088\u308B\u6B4C\u8A5E\u3092\u805E\u304D\u53D6\u308A\u3084\u3059\u304F\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002 \u3082\u3063\u3068\u3082\u5358\u7D14\u306A\u30D5\u30A9\u30FC\u30D6\u30EB\u30C9\u30F3\u306E\u5F62\u5F0F\u306F\u3001\u5B9A\u65CB\u5F8B\u30686\u5EA6\u4E0B\u3001\u5B8C\u51684\u5EA6\u4E0B\u306E3\u58F0\u304B\u3089\u6210\u308B\u3002\u5358\u8ABF\u3055\u3092\u9632\u3050\u305F\u3081\u3001\u307E\u305F\u7D42\u6B62\u306B\u969B\u3057\u3066\u6700\u4F4E\u97F3\u90E8\u306F\u6642\u3068\u3057\u3066\u6700\u4E0A\u58F0\u306E\u30AA\u30AF\u30BF\u30FC\u30D6\u4E0B\u306B\u8DF3\u8E8D\u3057\u3001\u4ED6\u306E\u58F0\u90E8\u306F\u308F\u305A\u304B\u306B\u88C5\u98FE\u3055\u308C\u308B\u3053\u3068\u304C\u3042\u308B\u3002\u901A\u5E38\u306F\u66F2\u306E\u3054\u304F\u4E00\u90E8\u3067\u4F7F\u7528\u3055\u308C\u308B\u3002"@ja . "Fauxbourdon"@es . . "7805"^^ . . . . . . . "Le faux-bourdon ou chant sur le livre d\u00E9signe un proc\u00E9d\u00E9 d'improvisation consistant en l'adjonction de deux (ou parfois trois) voix, \u00E0 l'origine parall\u00E8les \u00E0 une m\u00E9lodie pr\u00E9existante, souvent de plain-chant. De nos jours, certains musicologues consid\u00E8rent qu'il reste une forme de plain-chant, en d\u00E9pit de sa nature diff\u00E9rente du plain-chant monodique ou \u00E0 l'unisson. C'est en effet une forme ancienne d'harmonisation du plain-chant : cette pratique a ainsi donn\u00E9 naissance \u00E0 un genre musical sp\u00E9cifique."@fr . . . . . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u0301\u043D (\u0444\u0440\u0430\u043D\u0446. fauxbourdon \u0431\u0443\u043A\u0432. \u00AB\u043B\u043E\u0436\u043D\u044B\u0439 \u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D\u00BB; \u043F\u043E\u0437\u0434\u043D\u0435\u043B\u0430\u0442. faburdon, faulxbourdon, \u0442\u0430\u043A\u0436\u0435 \u0440\u0430\u0437\u0434\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E faulx bourdon) \u2014 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u044B\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u044B\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0438\u043D. \u0414\u0432\u0430 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u044B\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u0438\u044F: 1) \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u0432 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u0437\u0430\u043F\u0430\u0434\u043D\u043E\u0439 \u0415\u0432\u0440\u043E\u043F\u044B, \u0433\u043B\u0430\u0432\u043D\u044B\u043C \u043E\u0431\u0440\u0430\u0437\u043E\u043C, XV\u2014XVI \u0432\u0435\u043A\u043E\u0432; 2) \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0438\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0438 \u0432 \u0418\u0441\u043F\u0430\u043D\u0438\u0438 XVI \u0432\u0435\u043A\u0430 (\u043E\u0441\u043E\u0431\u0435\u043D\u043D\u043E \u0432 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0435 \u0410\u043D\u0442\u043E\u043D\u0438\u043E \u0434\u0435 \u041A\u0430\u0431\u0435\u0441\u043E\u043D\u0430)."@ru . . . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u0301\u043D (\u0444\u0440. fauxbourdon, \u0431\u0443\u043A\u0432. \u00AB\u043D\u0435\u0441\u043F\u0440\u0430\u0432\u0436\u043D\u0456\u0439 \u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D\u00BB; \u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442. faburdon, faulxbourdon, \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u043E faulx bourdon) \u2014 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D, \u0449\u043E \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u043E\u0432\u0443\u0432\u0430\u0432\u0441\u044F \u0443 \u0442\u0440\u044C\u043E\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F\u0445: 1. \n* \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0457 \u0432 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0456\u0439 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456 \u0437\u0430\u0445\u0456\u0434\u043D\u043E\u0457 \u0404\u0432\u0440\u043E\u043F\u0438, \u0433\u043E\u043B\u043E\u0432\u043D\u0438\u043C \u0447\u0438\u043D\u043E\u043C, XV-XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u044C, 2. \n* \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0456\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u0432 \u0406\u0441\u043F\u0430\u043D\u0456\u0457 XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F (\u043E\u0441\u043E\u0431\u043B\u0438\u0432\u043E \u0443 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 ); 3. \n* (faberthon) \u043D\u0430\u0437\u0432\u0430 \u043E\u0440\u0433\u0430\u043D\u043D\u043E\u0433\u043E \u0440\u0435\u0433\u0456\u0441\u0442\u0440\u0430 \u0432 \u041D\u0456\u043C\u0435\u0447\u0447\u0438\u043D\u0456 XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u043C\u0430\u0454 \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u0456\u043D\u0448\u0456 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F."@uk . "Faux-bourdon"@fr . "Fauxbourdon"@cs . . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u0301\u043D (\u0444\u0440. fauxbourdon, \u0431\u0443\u043A\u0432. \u00AB\u043D\u0435\u0441\u043F\u0440\u0430\u0432\u0436\u043D\u0456\u0439 \u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D\u00BB; \u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442. faburdon, faulxbourdon, \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u043E\u043A\u0440\u0435\u043C\u043E faulx bourdon) \u2014 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D, \u0449\u043E \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u043E\u0432\u0443\u0432\u0430\u0432\u0441\u044F \u0443 \u0442\u0440\u044C\u043E\u0445 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F\u0445: 1. \n* \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0457 \u0432 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0456\u0439 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456 \u0437\u0430\u0445\u0456\u0434\u043D\u043E\u0457 \u0404\u0432\u0440\u043E\u043F\u0438, \u0433\u043E\u043B\u043E\u0432\u043D\u0438\u043C \u0447\u0438\u043D\u043E\u043C, XV-XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u044C, 2. \n* \u0436\u0430\u043D\u0440 \u0456\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u0432 \u0406\u0441\u043F\u0430\u043D\u0456\u0457 XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F (\u043E\u0441\u043E\u0431\u043B\u0438\u0432\u043E \u0443 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 ); 3. \n* (faberthon) \u043D\u0430\u0437\u0432\u0430 \u043E\u0440\u0433\u0430\u043D\u043D\u043E\u0433\u043E \u0440\u0435\u0433\u0456\u0441\u0442\u0440\u0430 \u0432 \u041D\u0456\u043C\u0435\u0447\u0447\u0438\u043D\u0456 XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u043C\u0430\u0454 \u0442\u0430\u043A\u043E\u0436 \u0456\u043D\u0448\u0456 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F."@uk . . "1107662321"^^ . "Falsobordono"@eo . . "Faux-bourdon (tamb\u00E9 anomenat fauxbourdon o faux bourdon, que \u00E9s l'expressi\u00F3 francesa per a \"fals baix\", i de vegades catalanitzat amb la forma fabord\u00F3) \u00E9s una t\u00E8cnica musical d'harmonitzaci\u00F3 utilitzada en la m\u00FAsica de finals de l'Edat Mitjana i principis del Renaixement, en particular pels compositors de l'escola borgonyona. Guillaume Dufay era un destacat professional d'aquesta forma i pot haver estat el seu inventor. La monotonia dels acords paral\u00B7lels afavoreix l'enteniment del text, en la seva majoria lit\u00FArgic."@ca . "Fauxbourdon"@en . . . . . "Il falso bordone (o falsobordone) \u00E8 una tecnica di armonizzazione usata nel tardo medioevo e nel primo rinascimento particolarmente dai compositori della Scuola di Borgogna. Guillaume Dufay fu il pi\u00F9 grande compositore ad usare questa tecnica di composizione e probabilmente anche il suo inventore."@it . "Il falso bordone (o falsobordone) \u00E8 una tecnica di armonizzazione usata nel tardo medioevo e nel primo rinascimento particolarmente dai compositori della Scuola di Borgogna. Guillaume Dufay fu il pi\u00F9 grande compositore ad usare questa tecnica di composizione e probabilmente anche il suo inventore."@it . . . . . . "\u0424\u043E\u0431\u0443\u0440\u0434\u043E\u043D"@uk . "\u30D5\u30A9\u30FC\u30D6\u30EB\u30C9\u30F3 (fauxbourdon\u3001fauxbordon\u3001faux bourdon\uFF09\u306F\u3001\u4E2D\u4E16\u5F8C\u671F\u304B\u3089\u521D\u671F\u30EB\u30CD\u30B5\u30F3\u30B9\u306B\u3001\u7279\u306B\u30D6\u30EB\u30B4\u30FC\u30CB\u30E5\u697D\u6D3E\u306E\u4F5C\u66F2\u5BB6\u305F\u3061\u306B\u3088\u3063\u3066\u7528\u3044\u3089\u308C\u305F\u548C\u58F0\u6280\u6CD5\u3067\u3042\u308B\u3002\u30D5\u30E9\u30F3\u30B9\u8A9E\u3067\u507D\u308A\u306E\u4F4E\u97F3\u306E\u610F\u5473\u3067\u3042\u308B\u3002 \u3053\u306E\u6280\u6CD5\u306E\u5B9F\u8DF5\u8005\u3068\u3057\u3066\u30AE\u30E8\u30FC\u30E0\u30FB\u30C7\u30E5\u30D5\u30A1\u30A4\u304C\u6709\u540D\u3067\u3042\u308A\u3001\u5F7C\u306E\u5275\u59CB\u306B\u306A\u308B\u3082\u306E\u3068\u306E\u8AAC\u3082\u3042\u308B\u3002\u5E73\u884C\u548C\u58F0\u306E\u5358\u7D14\u306A\u97FF\u304D\u304C\u3001\u591A\u304F\u306F\u306B\u3088\u308B\u6B4C\u8A5E\u3092\u805E\u304D\u53D6\u308A\u3084\u3059\u304F\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002 \u3082\u3063\u3068\u3082\u5358\u7D14\u306A\u30D5\u30A9\u30FC\u30D6\u30EB\u30C9\u30F3\u306E\u5F62\u5F0F\u306F\u3001\u5B9A\u65CB\u5F8B\u30686\u5EA6\u4E0B\u3001\u5B8C\u51684\u5EA6\u4E0B\u306E3\u58F0\u304B\u3089\u6210\u308B\u3002\u5358\u8ABF\u3055\u3092\u9632\u3050\u305F\u3081\u3001\u307E\u305F\u7D42\u6B62\u306B\u969B\u3057\u3066\u6700\u4F4E\u97F3\u90E8\u306F\u6642\u3068\u3057\u3066\u6700\u4E0A\u58F0\u306E\u30AA\u30AF\u30BF\u30FC\u30D6\u4E0B\u306B\u8DF3\u8E8D\u3057\u3001\u4ED6\u306E\u58F0\u90E8\u306F\u308F\u305A\u304B\u306B\u88C5\u98FE\u3055\u308C\u308B\u3053\u3068\u304C\u3042\u308B\u3002\u901A\u5E38\u306F\u66F2\u306E\u3054\u304F\u4E00\u90E8\u3067\u4F7F\u7528\u3055\u308C\u308B\u3002"@ja . . . . . . "Falso bordone"@it . . .