. . . "238190"^^ . . "Quintenzirkel"@de . . . . . . . . . . "\u041A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 (\u0438\u043B\u0438 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u043E-\u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433) \u2014 \u0433\u0435\u043E\u043C\u0435\u0442\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0435 \u043F\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435 \u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u043E\u0439 \u0441\u0438\u0441\u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u0432\u0438\u0434\u0435 \u043F\u043E\u0441\u043B\u0435\u0434\u043E\u0432\u0430\u0442\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442 \u0438/\u0438\u043B\u0438 \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442. \u0412 \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 \u0432\u0445\u043E\u0434\u044F\u0442 12 \u0440\u0430\u0437\u043D\u044B\u0445 \u0432\u044B\u0441\u043E\u0442 (\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u044B\u0445 \u043A\u043B\u0430\u0441\u0441\u043E\u0432), \u043F\u0440\u0438 \u044D\u0442\u043E\u043C \u043F\u0440\u0435\u0434\u043F\u043E\u043B\u0430\u0433\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F, \u0447\u0442\u043E \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u044B/\u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u044B \u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u0438\u0440\u043E\u0432\u0430\u043D\u044B \u2014 \u0438\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E \u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u0430\u0446\u0438\u044F \u043E\u0431\u0435\u0441\u043F\u0435\u0447\u0438\u0432\u0430\u0435\u0442 \u0437\u0430\u043C\u043A\u043D\u0443\u0442\u043E\u0441\u0442\u044C \u043A\u0440\u0443\u0433\u0430. \u041A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 \u0442\u0440\u0430\u0434\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u044C\u0437\u0443\u0435\u0442\u0441\u044F \u0432 \u0443\u0447\u0435\u043D\u0438\u0438 \u043E \u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0438\u0438 \u0434\u043B\u044F \u0432\u0438\u0437\u0443\u0430\u043B\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u0438 \u0440\u043E\u0434\u0441\u0442\u0432\u0430 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440\u043D\u043E-\u043C\u0438\u043D\u043E\u0440\u043D\u044B\u0445 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439."@ru . "De kwintencirkel is een voorstelling om de samenhang tussen de toonsoorten in de gelijkzwevende temperatuur duidelijk te maken. Twee toonsoorten zijn het nauwst verwant als zij een kwint uit elkaar liggen. De twee toonladders hebben dan 6 van hun 7 tonen met elkaar gemeen (d.w.z. als stamtoon of daarvan afgeleid) en de beide resterende tonen verschillen slechts een halve toonafstand in hoogte. Deze verwantschap leidt tot een ordening van de toonsoorten in een reeks, de kwintenreeks, waarin de opeenvolgende toonsoorten een kwint uiteenliggen. Door enharmonische verwisseling van de uiteinden van de kwintenreeks ontstaat de kwintencirkel. De kwintencirkel is voor het eerst in 1728 gebruikt door Johann David Heinichen in zijn werk Der Generalbass in der Composition."@nl . "In music theory, the circle of fifths is a way of organizing the 12 chromatic pitches as a sequence of perfect fifths. (This is strictly true in the standard 12-tone equal temperament system \u2014 using a different system requires one interval of diminished sixth to be treated as a fifth). If C is chosen as a starting point, the sequence is: C, G, D, A, E, B (=C\u266D), F\u266F (=G\u266D), C\u266F (=D\u266D), A\u266D, E\u266D, B\u266D, F. Continuing the pattern from F returns the sequence to its starting point of C. This order places the most closely related key signatures adjacent to one another. It is usually illustrated in the form of a circle."@en . "#100 }"@en . . . "Circle of fifths"@en . . . . . . . . . . "\u4E94\u5EA6\u570F\uFF08\u3054\u3069\u3051\u3093\u3001\u82F1\u8A9E: circle of fifths\uFF09\u306F\u300112\u306E\u9577\u8ABF\u3042\u308B\u3044\u306F\u77ED\u8ABF\u306E\u4E3B\u97F3\u3092\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u4E0A\u6607\u3042\u308B\u3044\u306F\u4E0B\u964D\u3059\u308B\u69D8\u306B\u4E26\u3079\u3066\u9589\u3058\u305F\u74B0\u306B\u3057\u305F\u3082\u306E\u3067\u3042\u308B\u3002 \u4E94\u5EA6\u570F\u306F F\u266F / G\u266D \u3084 D\u266F / E\u266D \u3068\u3044\u3063\u305F\u7570\u540D\u540C\u97F3\u95A2\u4FC2\u3092\u5229\u7528\u3059\u308B\u3053\u3068\u3067\u74B0\u3092\u5F62\u6210\u3057\u3066\u304A\u308A\u3001\u3053\u308C\u306F\u4E00\u822C\u306B\u5E73\u5747\u5F8B\u3092\u524D\u63D0\u3068\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002\u7D14\u6B63\u306A\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u306B\u57FA\u3065\u304F\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u97F3\u5F8B\u3067\u306F\u7570\u540D\u540C\u97F3\u3092\u5229\u7528\u3057\u3066\u9589\u3058\u305F\u74B0\u3092\u5F62\u6210\u3059\u308B\u3053\u3068\u306F\u3067\u304D\u306A\u3044\u3002\u4F8B\u3048\u3070 E\u266D \u3092\u8D77\u70B9\u3068\u3057\u3066\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u309212\u56DE\u4E0A\u65B9\u5411\u306B\u5806\u7A4D\u3059\u308B\u3068\u7570\u540D\u540C\u97F3\u95A2\u4FC2\u306B\u3042\u308B D\u266F \u304C\u5F97\u3089\u308C\u308B\u304C (E\u266D - B\u266D - F - C - G - D - A - E - B - F\u266F - C\u266F - G\u266F - D\u266F)\u3001\u7D14\u6B63\u306A\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\uFF08\u5468\u6CE2\u6570\u6BD4 3:2\uFF09\u306B\u3088\u308B\u5834\u5408\u3001\u3053\u306E D\u266F \u3068 E\u266D \u306F\u6B63\u78BA\u306A\u30E6\u30CB\u30BE\u30F3\u3084\u30AA\u30AF\u30BF\u30FC\u30F4\u95A2\u4FC2\u306B\u306A\u3089\u305A\u3001\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u30B3\u30F3\u30DE\uFF08\u7D0423.46\u30BB\u30F3\u30C8\uFF09\u306E\u5DEE\u304C\u751F\u3058\u308B\u3002\u5E73\u5747\u5F8B\u3067\u306F\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u304C\u7D14\u6B63\u97F3\u7A0B\u3088\u308A\u30821/12\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u30B3\u30F3\u30DE\u3060\u3051\u72ED\u3081\u3089\u308C\u3066\u3044\u308B\u305F\u3081\u3001D\u266F \u3068 E\u266D \u304C\u4E00\u81F4\u3057\u3001\u9589\u3058\u305F\u4E94\u5EA6\u570F\u3092\u5F62\u6210\u3059\u308B\u3053\u3068\u304C\u3067\u304D\u308B\u3002 \u4E94\u5EA6\u570F\u306F\u3042\u308B\u8ABF\u304B\u3089\u4ED6\u306E\u8ABF\u3078\u306E\u300C\u9060\u9694\u5EA6\u300D\u3092\u8996\u899A\u5316\u3059\u308B\u306E\u306B\u7528\u3044\u3089\u308C\u308B\u3002\u4F8B\u3048\u3070\u30C8\u9577\u8ABF\u306B\u5BFE\u3057\u4E94\u5EA6\u570F\u4E0A\u3067\u96A3\u63A5\u3059\u308B5\u3064\u306E\u8ABF\uFF08\u30DB\u77ED\u8ABF\u3001\u30CB\u9577\u8ABF\u3001\u30ED\u77ED\u8ABF\u3001\u30CF\u9577\u8ABF\u3001\u30A4\u77ED\u8ABF\uFF09\u306F\u548C\u58F0\u7684\u306B\u8FD1\u3044\u95A2\u4FC2\u306B\u3042\u308B\u8FD1\u89AA\u8ABF\u3067\u3042\u308B\u3002\u4E00\u65B9\u3001\u4E94\u5EA6\u570F\u4E0A\u3067\u6700\u3082\u96E2\u308C\u305F\u5B30\u30CF\u9577\u8ABF\u3068\u306F\u548C\u58F0\u7684\u306B\u9060\u3044\u95A2\u4FC2\u306B\u3042\u308A\u3001\u305D\u306E\u97F3\u968E\u4E0A\u306E\u4E09\u548C\u97F3\u306B\u5171\u901A\u3059\u308B\u3082\u306E\u304C1\u3064\u3082\u306A\u3044\u3002"@ja . "Kvintov\u00FD kruh"@cs . . . . "49462"^^ . . . . . "\uC74C\uC545 \uC774\uB860\uC5D0\uC11C \uC624\uB3C4\uAD8C(\uB610\uB294 \uC0AC\uB3C4\uAD8C)\uC740 \uBC18\uC74C\uACC4\uC758 12\uAC1C \uC74C\uC815 \uAC04\uC758 \uAD00\uACC4\uC640 \uADF8\uC5D0 \uC0C1\uC751\uD558\uB294 \uC870\uD45C, \uADF8\uB9AC\uACE0 \uAD00\uB828\uB41C \uC7A5\uC870\uC640 \uB2E8\uC870\uC758 \uAE30\uD558\uC801\uC778 \uD45C\uD604\uC774\uB2E4."@ko . . "En m\u00FAsica s'anomena cercle de quintes a una successi\u00F3 ascendent o descendent de notes musicals separades per intervals de quinta, que, en el sistema temperat, formen un cercle tancat, en el qual hom va trobant els dotze graus de l'escala crom\u00E0tica i l'ordre d'accidents de les armadures que determinen les escales cl\u00E0ssiques major i menor. Va ser descrit per primera vegada el 1711 pel m\u00FAsic alemany Johann David Heinichen en el seu tractat Neu erfundene und gr\u00FCndliche Anweisung \u2026 zu vollkommener Erlernung des General-Basses. L'harmonia que es troba a la dreta d'una altra compleix la funci\u00F3 de dominant, i la de l'esquerra de subdominant, deixant la del mig com t\u00F2nica. Cada tonalitat a la qual arribem a trav\u00E9s del cercle de quintes representa un centre tonal (do major o menor, sol major o menor, etc.). La t\u00F2nica de cada tonalitat exerceix una for\u00E7a gravitat\u00F2ria que atrau cap a ella l'esdevenir musical, d'aqu\u00ED l'habitual refer\u00E8ncia a una tonalitat principal."@ca . . . "En th\u00E9orie de la musique, le cycle des quintes est une repr\u00E9sentation g\u00E9om\u00E9trique montrant la relation entre les douze degr\u00E9s de l'\u00E9chelle chromatique, leurs alt\u00E9rations correspondantes et la tonalit\u00E9 majeure ou mineure associ\u00E9e."@fr . . "\uC74C\uC545 \uC774\uB860\uC5D0\uC11C \uC624\uB3C4\uAD8C(\uB610\uB294 \uC0AC\uB3C4\uAD8C)\uC740 \uBC18\uC74C\uACC4\uC758 12\uAC1C \uC74C\uC815 \uAC04\uC758 \uAD00\uACC4\uC640 \uADF8\uC5D0 \uC0C1\uC751\uD558\uB294 \uC870\uD45C, \uADF8\uB9AC\uACE0 \uAD00\uB828\uB41C \uC7A5\uC870\uC640 \uB2E8\uC870\uC758 \uAE30\uD558\uC801\uC778 \uD45C\uD604\uC774\uB2E4."@ko . . . "\u4E94\u5EA6\u570F"@ja . . . . . . . . "Ko\u0142o kwintowe, okr\u0105g kwintowy \u2013 graficzny schemat przedstawiaj\u0105cy gamy / tonacje w systemie dur-moll uszeregowane wed\u0142ug zmieniaj\u0105cej si\u0119 liczby znak\u00F3w przykluczowych. Nazwa wywodzi si\u0119 od kwintowego pokrewie\u0144stwa mi\u0119dzy s\u0105siaduj\u0105cymi tonacjami, rozmieszczonymi na okr\u0119gu wed\u0142ug zmieniaj\u0105cej si\u0119 liczby znak\u00F3w przykluczowych. W kierunku zgodnym z ruchem wskaz\u00F3wek zegara w ka\u017Cdej nast\u0119pnej gamie przybywa dodatkowo jeden krzy\u017Cyk, przy czym tonika gamy (nadaj\u0105ca jednocze\u015Bnie jej nazw\u0119) jest dominant\u0105 gamy wyj\u015Bciowej (poprzedzaj\u0105cej). W kierunku przeciwnym zwi\u0119ksza si\u0119 liczb\u0119 bemoli, a tonika jest subdominant\u0105 gamy wyj\u015Bciowej. Ka\u017Cda tonacja durowa posiada pokrewn\u0105 tonacj\u0119 molow\u0105 (zbudowan\u0105 na tonice znajduj\u0105cej si\u0119 o tercj\u0119 ma\u0142\u0105 poni\u017Cej toniki pokrewnej tonacji durowej). Obie maj\u0105 takie same znaki przykluczowe. W kole kwintowym daje to uk\u0142ad tonacji molowych rozpoczynaj\u0105cy si\u0119 od a-moll (pokrewnej do C-dur)."@pl . . . . . . . . "# } }"@en . . "# } }"@en . "Circolo delle quinte"@it . . . "\u041A\u0432\u0456\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u043B\u043E"@uk . . . . . "Circle of fifths chord progression \u2013 minor"@en . . . . . . . . . . . . . . . . "\u041A\u0432\u0456\u0301\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u0301\u043B\u043E (\u0430\u0431\u043E \u043A\u0432\u0430\u0301\u0440\u0442\u043E-\u043A\u0432\u0456\u0301\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u0301\u043B\u043E) \u2014 \u0441\u0438\u0441\u0442\u0435\u043C\u0430 \u0440\u043E\u0437\u043C\u0456\u0449\u0435\u043D\u043D\u044F \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0437\u0430 \u0441\u0442\u0443\u043F\u0435\u043D\u0435\u043C \u0441\u043F\u043E\u0440\u0456\u0434\u043D\u0435\u043D\u0435\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0443 \u0432\u0438\u0433\u043B\u044F\u0434\u0456 \u0441\u0445\u0435\u043C\u0438, \u0434\u0435 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440\u043D\u0456 \u0442\u0430 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440\u043D\u0456 \u0434\u0456\u0454\u0437\u043D\u0456 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0440\u043E\u0437\u0442\u0430\u0448\u043E\u0432\u0430\u043D\u0456 \u0437\u0430 \u0447\u0438\u0441\u0442\u0438\u043C\u0438 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430\u043C\u0438 \u0432\u0433\u043E\u0440\u0443, \u0430 \u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C\u043D\u0456 \u2014 \u0437\u0430 \u0447\u0438\u0441\u0442\u0438\u043C\u0438 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430\u043C\u0438 \u0432\u043D\u0438\u0437. \u041F\u0440\u0438 \u0440\u0443\u0441\u0456 \u043F\u043E \u043A\u043E\u043B\u0443 \u0437\u0430 \u0433\u043E\u0434\u0438\u043D\u043D\u0438\u043A\u043E\u0432\u043E\u044E \u0441\u0442\u0440\u0456\u043B\u043A\u043E\u044E, \u043A\u043E\u0436\u043D\u0430 \u043D\u0430\u0441\u0442\u0443\u043F\u043D\u0430 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u043C\u0430\u0442\u0438\u043C\u0435 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0434\u0456\u0454\u0437 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435 \u0432\u0456\u0434 \u043F\u043E\u043F\u0435\u0440\u0435\u0434\u043D\u044C\u043E\u0457, \u0430 \u043F\u0440\u043E\u0442\u0438 \u0433\u043E\u0434\u0438\u043D\u043D\u0438\u043A\u043E\u0432\u043E\u0457 \u2014 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435. \u041E\u0441\u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0438 \u043E\u043A\u0442\u0430\u0432\u0430 \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0437 12 \u043F\u0456\u0432\u0442\u043E\u043D\u0456\u0432, \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u0430 \u2014 \u0437 5, \u0430 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430 \u2014 \u0437 7, \u0442\u043E 12 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442 \u0430\u0431\u043E 12 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442 \u0441\u0442\u0430\u043D\u043E\u0432\u043B\u044F\u0442\u044C \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0430 \u043E\u043A\u0442\u0430\u0432, \u043E\u0442\u0436\u0435 \u043A\u043E\u0436\u043D\u0430 \u0442\u0440\u0438\u043D\u0430\u0434\u0446\u044F\u0442\u0430 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0435\u043D\u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u043E \u0437\u0431\u0456\u0433\u0430\u0442\u0438\u043C\u0435\u0442\u044C\u0441\u044F \u0437 \u0432\u0438\u0445\u0456\u0434\u043D\u043E\u044E. \u041D\u0430\u0441\u043F\u0440\u0430\u0432\u0434\u0456 \u0442\u043E\u0447\u043D\u0438\u0439 \u0437\u0431\u0456\u0433 \u0432\u0456\u0434\u0431\u0443\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u043B\u0438\u0448\u0435 \u043F\u0440\u0438 \u0440\u0456\u0432\u043D\u043E\u043C\u0456\u0440\u043D\u043E-\u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u043E\u0432\u0430\u043D\u043E\u043C\u0443 \u0441\u0442\u0440\u043E\u0457 (\u0434\u0435 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430 \u0432\u0438\u0437\u043D\u0430\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u044F\u043A \u0456\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B \u043C\u0456\u0436 \u0434\u0432\u043E\u043C\u0430 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043C\u0438 \u0437\u0456 \u0441\u043F\u0456\u0432\u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u043D\u044F\u043C \u0447\u0430\u0441\u0442\u043E\u0442 ), \u0432\u0456\u0434\u0440\u0430\u0445\u043E\u0432\u0443\u044E\u0447\u0438 \u0436 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0438 \u0432 \u043D\u0430\u0442\u0443\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u043C\u0443 \u0441\u0442\u0440\u043E\u0457 (\u0434\u0435 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430 \u0432\u0438\u0437\u043D\u0430\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u044F\u043A \u0456\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B \u043C\u0456\u0436 \u0434\u0432\u043E\u043C\u0430 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043C\u0438 \u0437\u0456 \u0441\u043F\u0456\u0432\u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u043D\u044F\u043C \u0447\u0430\u0441\u0442\u043E\u0442 ), \u043A\u043E\u0436\u0435\u043D \u0442\u0440\u0438\u043D\u0430\u0434\u0446\u044F\u0442\u0438\u0439 \u0437\u0432\u0443\u043A \u0432\u0456\u0434\u0440\u0456\u0437\u043D\u044F\u0442\u0438\u043C\u0435\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432\u0456\u0434 \u0432\u0438\u0445\u0456\u0434\u043D\u043E\u0433\u043E \u043D\u0430 \u0456\u043D\u0442\u0435\u0440\u0432\u0430\u043B \u043F\u0456\u0444\u0430\u0433\u043E\u0440\u043E\u0432\u043E\u0457 \u043A\u043E\u043C\u0438. \u0421\u0430\u043C\u0435 \u0446\u044F \u0440\u043E\u0437\u0431\u0456\u0436\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0456 \u043F\u0440\u0438\u0437\u0432\u0435\u043B\u0430 \u0434\u043E \u0441\u0442\u0432\u0435\u0440\u0434\u0436\u0435\u043D\u043D\u044F \u0440\u0456\u0432\u043D\u043E\u043C\u0456\u0440\u043D\u043E-\u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u043E\u0432\u0430\u043D\u043E\u0433\u043E \u0441\u0442\u0440\u043E\u044E \u0443 \u043F\u0440\u0430\u043A\u0442\u0438\u0446\u0456 \u043D\u0430\u0441\u0442\u0440\u043E\u044E\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0438\u0445 \u0456\u043D\u0441\u0442\u0440\u0443\u043C\u0435\u043D\u0442\u0456\u0432. \u0422\u0435\u043E\u0440\u0435\u0442\u0438\u0447\u043D\u043E \u043A\u043E\u043B\u043E \u0454 \u043D\u0435\u0437\u0430\u043C\u043A\u043D\u0435\u043D\u0438\u043C \u0456 \u043C\u043E\u0436\u0435 \u043C\u0456\u0441\u0442\u0438\u0442\u0438 \u043D\u0435\u043E\u0431\u043C\u0435\u0436\u0435\u043D\u0443 \u043A\u0456\u043B\u044C\u043A\u0456\u0441\u0442\u044C \u0435\u043D\u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u043E \u0440\u0456\u0432\u043D\u0438\u0445 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 (\u043D\u0430\u043F\u0440. His=C=Deses; Ais=B=Ceses; \u0442\u043E\u0449\u043E), \u043D\u0430 \u043F\u0440\u0430\u043A\u0442\u0438\u0446\u0456, \u043E\u0434\u043D\u0430\u043A, \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u043E\u0432\u0443\u044E\u0442\u044C\u0441\u044F \u043B\u0438\u0448\u0435 \u0442\u0456 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456, \u044F\u043A\u0456 \u043C\u0430\u044E\u0442\u044C \u043D\u0435 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435 7 \u0437\u043D\u0430\u043A\u0456\u0432 \u0431\u0456\u043B\u044F \u043A\u043B\u044E\u0447\u0430, \u0432\u0456\u0434\u0442\u0430\u043A \u0435\u043D\u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u0435 \u043A\u043E\u043B\u043E \u043C\u0456\u0441\u0442\u0438\u0442\u044C \u043B\u0438\u0448\u0435 \u0442\u0440\u0438 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440\u043D\u0456 (\u0441\u0456 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440 \u2014 \u0434\u043E-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440, \u0444\u0430-\u0434\u0456\u0454\u0437 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440 \u2014 \u0441\u043E\u043B\u044C-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440, \u0434\u043E-\u0434\u0456\u0454\u0437 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440 \u2014 \u0440\u0435-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440) \u0442\u0430 \u0442\u0440\u0438 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440\u043D\u0456 (\u043B\u044F-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440 \u2014 \u0441\u043E\u043B\u044C-\u0434\u0456\u0454\u0437 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440, \u043C\u0456-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440 \u2014 \u0440\u0435-\u0434\u0456\u0454\u0437 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440, \u0441\u0456-\u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440 \u2014 \u043B\u044F-\u0434\u0456\u0454\u0437 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440) \u0435\u043D\u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u043E \u0440\u0456\u0432\u043D\u0456 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456. \u041F\u0435\u0440\u0448\u043E\u044E \u0432\u0456\u0434\u043E\u043C\u043E\u044E \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u043E-\u0442\u0435\u043E\u0440\u0435\u0442\u0438\u0447\u043D\u043E\u044E \u0440\u043E\u0431\u043E\u0442\u043E\u044E, \u0432 \u044F\u043A\u0456\u0439 \u0454 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u043B\u043E, \u0454 \u00AB\u041C\u0443\u0441\u0456\u043A\u0456\u0439\u0441\u044C\u043A\u0430 \u0433\u0440\u0430\u043C\u0430\u0442\u0438\u043A\u0430\u00BB \u0443\u043A\u0440\u0430\u0457\u043D\u0441\u044C\u043A\u043E\u0433\u043E \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430\u043D\u0442\u0430 \u041C\u0438\u043A\u043E\u043B\u0438 \u0414\u0438\u043B\u0435\u0446\u044C\u043A\u043E\u0433\u043E (\u0437\u0431\u0435\u0440\u0435\u0433\u043B\u043E\u0441\u044F \u043B\u0438\u0448\u0435 \u043C\u043E\u0441\u043A\u043E\u0432\u0441\u044C\u043A\u0435 \u0432\u0438\u0434\u0430\u043D\u043D\u044F 1679 \u0440\u043E\u043A\u0443), \u0432 \u044F\u043A\u0456\u0439 \u0430\u0432\u0442\u043E\u0440 \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454 \u0439\u043E\u0433\u043E \u044F\u043A \u00AB\u043A\u043E\u043B\u043E \u043C\u0443\u0441\u0438\u043A\u0438\u0439\u0441\u043A\u043E\u0435\u00BB. \u0414\u0435\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0448\u0438\u0439 \u043E\u043F\u0438\u0441 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u043A\u043E\u043B\u0430 \u043D\u0430\u043B\u0435\u0436\u0438\u0442\u044C \u0419\u043E\u0433\u0430\u043D\u043D\u0443 \u0414\u0430\u0432\u0438\u0434\u0443 \u0413\u0430\u0439\u043D\u0456\u0445\u0435\u043D\u0443 (\u00ABNeu erfundene und gr\u00FCndliche Anweisung\u00BB, 1711). \u0412 \u0443\u0441\u0456\u0445 24 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u044F\u0445 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u043E-\u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u043E\u0432\u043E\u0433\u043E \u043A\u043E\u043B\u0430 \u043D\u0430\u043F\u0438\u0441\u0430\u043D\u0456 \u0442\u0430\u043A\u0456 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0438, \u044F\u043A \u0446\u0438\u043A\u043B\u0438 \u0437 24-\u0445 \u043F\u0440\u0435\u043B\u044E\u0434\u0456\u0439 \u0428\u043E\u043F\u0435\u043D\u0430 \u0439 \u0428\u043E\u0441\u0442\u0430\u043A\u043E\u0432\u0438\u0447\u0430. \u0419. \u0421. \u0411\u0430\u0445 \u043F\u043E\u043A\u0430\u0437\u0430\u0432 \u0440\u0456\u0432\u043D\u043E\u043F\u0440\u0430\u0432\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0432\u0441\u0456\u0445 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439, \u043D\u0430\u043F\u0438\u0441\u0430\u0432\u0448\u0438 \u00AB\u0414\u043E\u0431\u0440\u0435 \u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u043E\u0432\u0430\u043D\u0438\u0439 \u043A\u043B\u0430\u0432\u0456\u0440\u00BB."@uk . . "Kvintcirkeln \u00E4r ett schema som i en cirkelfigur visar relationen mellan de olika dur- och molltonarterna. Figuren \u00E4r ett pedagogiskt hj\u00E4lpmedel inom musikteorin f\u00F6r att visa oktavens tolv toner som resultat av s\u00E5 kallad kvintstapling. Den slutna cirkeln f\u00F6ruts\u00E4tter begreppet liksv\u00E4vande temperatur. En s\u00E5dan temperering av skalan blev historiskt m\u00F6jlig f\u00F6rst i b\u00F6rjan p\u00E5 1700-talet. I den vanligaste varianten av kvintcirkeln ligger respektive parallelltonarter mitt f\u00F6r varandra (till exempel ligger C-dur och a-moll i position \"klockan 12\", dock med C-dur i den yttre cirkeln, a-moll i den inre). Med hj\u00E4lp av kvintcirkeln kan man ocks\u00E5 se hur m\u00E5nga korsf\u00F6rtecken respektive \u266D-f\u00F6rtecken en diatonisk skala har. Till exempel har C\u266F-dur sju \u266F och den likaklingande D\u266D-dur fem \u266D-f\u00F6rtecken. I kvintcirkeln ligger de intilliggande tonarternas tonika alltid p\u00E5 en kvints avst\u00E5nd fr\u00E5n varandra. Ett steg medurs fr\u00E5n tonikan hittar man dominanten och ett steg moturs subdominanten - ackord byggda p\u00E5 dessa toner \u00E4r grunder f\u00F6r dur/moll-harmonierna. Till exempel f\u00F6r D-dur: de viktigaste ackorden \u00E4r D (tonika), G (subdominant) och A (dominant)."@sv . . "Kwintencirkel"@nl . . . "yes"@en . . "{\n\\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\n\\new PianoStaff << \n \\new ChordNames \\chordmode {\n a,:m d:m7 g,:7 c:maj7 f,:maj7 b,:m7.5- e,:7 a,:m\n }\n \\new Staff \\relative c' { \\key c \\major \\clef treble \\time 8/4\n \\bar \""@en . . . . "\u041A\u0432\u0456\u0301\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u0301\u043B\u043E (\u0430\u0431\u043E \u043A\u0432\u0430\u0301\u0440\u0442\u043E-\u043A\u0432\u0456\u0301\u043D\u0442\u043E\u0432\u0435 \u043A\u043E\u0301\u043B\u043E) \u2014 \u0441\u0438\u0441\u0442\u0435\u043C\u0430 \u0440\u043E\u0437\u043C\u0456\u0449\u0435\u043D\u043D\u044F \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439 \u0437\u0430 \u0441\u0442\u0443\u043F\u0435\u043D\u0435\u043C \u0441\u043F\u043E\u0440\u0456\u0434\u043D\u0435\u043D\u0435\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0443 \u0432\u0438\u0433\u043B\u044F\u0434\u0456 \u0441\u0445\u0435\u043C\u0438, \u0434\u0435 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440\u043D\u0456 \u0442\u0430 \u043C\u0456\u043D\u043E\u0440\u043D\u0456 \u0434\u0456\u0454\u0437\u043D\u0456 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0440\u043E\u0437\u0442\u0430\u0448\u043E\u0432\u0430\u043D\u0456 \u0437\u0430 \u0447\u0438\u0441\u0442\u0438\u043C\u0438 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430\u043C\u0438 \u0432\u0433\u043E\u0440\u0443, \u0430 \u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C\u043D\u0456 \u2014 \u0437\u0430 \u0447\u0438\u0441\u0442\u0438\u043C\u0438 \u043A\u0432\u0456\u043D\u0442\u0430\u043C\u0438 \u0432\u043D\u0438\u0437. \u041F\u0440\u0438 \u0440\u0443\u0441\u0456 \u043F\u043E \u043A\u043E\u043B\u0443 \u0437\u0430 \u0433\u043E\u0434\u0438\u043D\u043D\u0438\u043A\u043E\u0432\u043E\u044E \u0441\u0442\u0440\u0456\u043B\u043A\u043E\u044E, \u043A\u043E\u0436\u043D\u0430 \u043D\u0430\u0441\u0442\u0443\u043F\u043D\u0430 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u043C\u0430\u0442\u0438\u043C\u0435 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0434\u0456\u0454\u0437 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435 \u0432\u0456\u0434 \u043F\u043E\u043F\u0435\u0440\u0435\u0434\u043D\u044C\u043E\u0457, \u0430 \u043F\u0440\u043E\u0442\u0438 \u0433\u043E\u0434\u0438\u043D\u043D\u0438\u043A\u043E\u0432\u043E\u0457 \u2014 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u0438\u043D \u0431\u0435\u043C\u043E\u043B\u044C \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u0435."@uk . . . . . . . . "\u041A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 (\u0438\u043B\u0438 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u043E-\u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433) \u2014 \u0433\u0435\u043E\u043C\u0435\u0442\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0435 \u043F\u0440\u0435\u0434\u0441\u0442\u0430\u0432\u043B\u0435\u043D\u0438\u0435 \u0445\u0440\u043E\u043C\u0430\u0442\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u043E\u0439 \u0441\u0438\u0441\u0442\u0435\u043C\u044B \u0432 \u0432\u0438\u0434\u0435 \u043F\u043E\u0441\u043B\u0435\u0434\u043E\u0432\u0430\u0442\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0438 \u043A\u0432\u0430\u0440\u0442 \u0438/\u0438\u043B\u0438 \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442. \u0412 \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 \u0432\u0445\u043E\u0434\u044F\u0442 12 \u0440\u0430\u0437\u043D\u044B\u0445 \u0432\u044B\u0441\u043E\u0442 (\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u044B\u0445 \u043A\u043B\u0430\u0441\u0441\u043E\u0432), \u043F\u0440\u0438 \u044D\u0442\u043E\u043C \u043F\u0440\u0435\u0434\u043F\u043E\u043B\u0430\u0433\u0430\u0435\u0442\u0441\u044F, \u0447\u0442\u043E \u043A\u0432\u0438\u043D\u0442\u044B/\u043A\u0432\u0430\u0440\u0442\u044B \u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u0438\u0440\u043E\u0432\u0430\u043D\u044B \u2014 \u0438\u043C\u0435\u043D\u043D\u043E \u0442\u0435\u043C\u043F\u0435\u0440\u0430\u0446\u0438\u044F \u043E\u0431\u0435\u0441\u043F\u0435\u0447\u0438\u0432\u0430\u0435\u0442 \u0437\u0430\u043C\u043A\u043D\u0443\u0442\u043E\u0441\u0442\u044C \u043A\u0440\u0443\u0433\u0430. \u041A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433 \u0442\u0440\u0430\u0434\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u043E \u0438\u0441\u043F\u043E\u043B\u044C\u0437\u0443\u0435\u0442\u0441\u044F \u0432 \u0443\u0447\u0435\u043D\u0438\u0438 \u043E \u0433\u0430\u0440\u043C\u043E\u043D\u0438\u0438 \u0434\u043B\u044F \u0432\u0438\u0437\u0443\u0430\u043B\u0438\u0437\u0430\u0446\u0438\u0438 \u0440\u043E\u0434\u0441\u0442\u0432\u0430 \u043C\u0430\u0436\u043E\u0440\u043D\u043E-\u043C\u0438\u043D\u043E\u0440\u043D\u044B\u0445 \u0442\u043E\u043D\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0441\u0442\u0435\u0439."@ru . . "Kvartkvintov\u00FD kruh je n\u00E1zev z oboru hudebn\u00ED nauky, kter\u00FDm se ozna\u010Duje sch\u00E9ma pro uleh\u010Den\u00ED transpozic a ur\u010Dov\u00E1n\u00ED p\u0159edznamen\u00E1n\u00ED t\u00F3niny."@cs . "\uC624\uB3C4\uAD8C"@ko . . "Als Quintenzirkel bezeichnet man in der Musiktheorie eine Reihe von zw\u00F6lf im Abstand temperierter Quinten angeordneten T\u00F6nen, deren letzter Ton die gleiche Tonigkeit wie der erste hat und demzufolge mit ihm gleichgesetzt werden kann. Diese Gleichsetzung ist jedoch nur m\u00F6glich aufgrund einer enharmonischen Verwechslung. Diese kann an jeder beliebigen Stelle erfolgen. Durch die R\u00FCckkehr zum Anfang ergibt sich ein \u201ERundgang\u201C, der grafisch als Kreis (lat.: circulus \u201EKreis\u201C) dargestellt wird. Der Quintenzirkel leistet dreierlei: \n* In seiner heute gebr\u00E4uchlichsten Darstellung ordnet er die parallelen Dur- und Molltonarten so an, dass Art, Anzahl und Reihenfolge ihrer Vorzeichen abzulesen sind. \n* Er illustriert f\u00FCr die Tonarten (sowie deren Grundt\u00F6ne und auf diesen errichtete Akkorde) das Prinzip der Quintverwandtschaft. Davon ausgehend l\u00E4sst sich beschreiben, dass zwei Tonarten umso st\u00E4rker verwandt sind, je n\u00E4her sie im Quintenzirkel beieinanderliegen. \n* Die wichtigsten diatonischen Tonleitern der westlichen Musik (Dur, nat\u00FCrliches Moll und die modalen Skalen) k\u00F6nnen aus dem Quintenzirkel hergeleitet werden. Die erste bekannte Darstellung des Quintenzirkels findet sich in einem 1679 gedruckten \"Circle of fifths in Idea grammatikii musikiyskoy (Moscow, 1679)\" von Nikolay Diletsky. In einem gedruckten Generalbasstraktat von Johann David Heinichen von 1711 wird der Quintenzirkel ebenfalls schon erw\u00E4hnt."@de . . . . . . . . . . "Cercle de quintes"@ca . . . . . . "October 2022"@en . "In music theory, the circle of fifths is a way of organizing the 12 chromatic pitches as a sequence of perfect fifths. (This is strictly true in the standard 12-tone equal temperament system \u2014 using a different system requires one interval of diminished sixth to be treated as a fifth). If C is chosen as a starting point, the sequence is: C, G, D, A, E, B (=C\u266D), F\u266F (=G\u266D), C\u266F (=D\u266D), A\u266D, E\u266D, B\u266D, F. Continuing the pattern from F returns the sequence to its starting point of C. This order places the most closely related key signatures adjacent to one another. It is usually illustrated in the form of a circle."@en . . . "Kvintociklo"@eo . "\u0641\u064A \u0646\u0638\u0631\u064A\u0629 \u0627\u0644\u0645\u0648\u0633\u064A\u0642\u0649\u060C \u062F\u0627\u0626\u0631\u0629 \u0627\u0644\u062E\u0627\u0645\u0633\u0627\u062A (\u0628\u0627\u0644\u0625\u0646\u062C\u0644\u064A\u0632\u064A\u0629: circle of fifths)\u200F \u0623\u0648 (\u062F\u0627\u0626\u0631\u0629 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639\u0627\u062A\u060C circle of fourths) \u0647\u064A \u0627\u0644\u0639\u0644\u0627\u0642\u0629 \u0628\u064A\u0646 \u0627\u0644\u0646\u063A\u0645\u0627\u062A (\u0623\u0648 \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A) \u0627\u0644\u0625\u062B\u0646\u0649 \u0639\u0634\u0631 \u0627\u0644\u0645\u0643\u0648\u0646\u0629 \u0644\u0644\u0633\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0643\u0631\u0648\u0645\u0627\u062A\u064A\u0643\u064A\u060C \u062F\u0644\u0627\u0626\u0644 \u0627\u0644\u0645\u0642\u0627\u0645 \u0627\u0644\u0645\u0646\u0627\u0633\u0628\u0629 \u0644\u0647\u0627\u060C \u0648\u0627\u0644\u0633\u0644\u0627\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0645\u0648\u0633\u064A\u0642\u064A\u0629 \u0627\u0644\u0643\u0628\u064A\u0631\u0629 \u0648\u0627\u0644\u0635\u063A\u064A\u0631\u0629 \u0627\u0644\u0645\u0631\u062A\u0628\u0637\u0629 \u0628\u0647\u0627. \u0648\u0647\u064A \u062A\u0645\u062B\u064A\u0644 \u0647\u0646\u062F\u0633\u064A \u0644\u0644\u0639\u0644\u0627\u0642\u0629 \u0628\u064A\u0646 \u0645\u062C\u0645\u0648\u0639\u0627\u062A \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A \u0627\u0644\u0625\u062B\u0646\u0649 \u0639\u0634\u0631 \u0644\u0644\u0633\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0643\u0631\u0648\u0645\u0627\u062A\u064A\u0643\u064A \u0641\u064A \u0641\u0636\u0627\u0621 \u0645\u062C\u0645\u0648\u0639\u0627\u062A \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A."@ar . . . . . "InternetArchiveBot"@en . . . "De kwintencirkel is een voorstelling om de samenhang tussen de toonsoorten in de gelijkzwevende temperatuur duidelijk te maken. Twee toonsoorten zijn het nauwst verwant als zij een kwint uit elkaar liggen. De twee toonladders hebben dan 6 van hun 7 tonen met elkaar gemeen (d.w.z. als stamtoon of daarvan afgeleid) en de beide resterende tonen verschillen slechts een halve toonafstand in hoogte. Deze verwantschap leidt tot een ordening van de toonsoorten in een reeks, de kwintenreeks, waarin de opeenvolgende toonsoorten een kwint uiteenliggen. Door enharmonische verwisseling van de uiteinden van de kwintenreeks ontstaat de kwintencirkel. De kwintencirkel is voor het eerst in 1728 gebruikt door Johann David Heinichen in zijn werk Der Generalbass in der Composition. waarin een cyclische herhaling is ontstaan. Rondleggen van de reeks geeft dan de kwintencirkel, zo genoemd omdat rechtsom kijkend de volgende hoger gedachte toon steeds een kwint verder ligt.(Met evenveel recht zou het een kwartencirkel kunnen heten als de cirkel linksom doorlopen wordt en de dan volgende toon hoger gedacht wordt.) Opmerking: Bij reine kwinten sluit de cirkel na 12 stappen niet exact meer, want een Beses is een andere toon dan een A. Het verschil tussen die twee tonen heet het pythagore\u00EFsche komma."@nl . . . . . . . . "En th\u00E9orie de la musique, le cycle des quintes est une repr\u00E9sentation g\u00E9om\u00E9trique montrant la relation entre les douze degr\u00E9s de l'\u00E9chelle chromatique, leurs alt\u00E9rations correspondantes et la tonalit\u00E9 majeure ou mineure associ\u00E9e."@fr . "center"@en . . . "C\u00EDrculo de quintas \u00E9 um espa\u00E7o geom\u00E9trico circular que descreve as rela\u00E7\u00F5es entre as doze notas da escala crom\u00E1tica de temperamento igual. Ao tocarmos uma nota qualquer da escala e irmos ascendendo sucessivamente por intervalos de quinta perfeita usando igual temperamento, chegamos sempre a mesma nota 1 oitava acima, depois de passarmos por todas as outras da escala crom\u00E1tica. Como o espa\u00E7o \u00E9 circular, \u00E9 tamb\u00E9m poss\u00EDvel seguir a sucess\u00E3o em sentido contr\u00E1rio, subtraindo intervalos de quinta perfeita. Nesse caso, obtemos uma sucess\u00E3o de intervalos de quarta. Por essa raz\u00E3o, o c\u00EDrculo de quintas \u00E9 tamb\u00E9m conhecido pelo nome de c\u00EDrculo de quartas."@pt . "En teor\u00EDa musical, el ciclo o c\u00EDrculo de quintas (tambi\u00E9n conocido como c\u00EDrculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce semitonos de la escala crom\u00E1tica, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas (mayores y menores). Concretamente, se trata de una representaci\u00F3n geom\u00E9trica de las relaciones entre los 12 semitonos de la escala crom\u00E1tica en el espacio entre tonos. Dado que el t\u00E9rmino \u00ABquinta\u00BB define un intervalo o raz\u00F3n matem\u00E1tica que constituye el intervalo diferente de la octava m\u00E1s cercano y consonante, el c\u00EDrculo de quintas es una representaci\u00F3n de los tonos o tonalidades disponiendo cerca los m\u00E1s estrechamente relacionados entre s\u00ED. Los m\u00FAsicos y los compositores usan el c\u00EDrculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El dise\u00F1o del c\u00EDrculo resulta \u00FAtil a la hora de componer y armonizar melod\u00EDas, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composici\u00F3n.\u200B La tonalidad de Do mayor, que no tiene ni sostenidos ni bemoles, se sit\u00FAa convencionalmente en la parte alta del c\u00EDrculo (las 12 de un reloj). Siguiendo el c\u00EDrculo de quintas justas ascendentes a partir de Do mayor, la siguiente tonalidad, Sol mayor, tiene un sostenido; a continuaci\u00F3n, Re mayor tiene 2 sostenidos, y as\u00ED sucesivamente. De la misma manera, si se avanza en sentido contrario a las agujas del reloj desde el principio del c\u00EDrculo mediante intervalos de quintas descendentes o cuartas ascendentes, la primera tonalidad que encontramos, la tonalidad de Fa, tiene un bemol, la siguiente Si bemol tiene 2 bemoles, y as\u00ED sucesivamente. Al final del c\u00EDrculo (las 6 del reloj), las tonalidades de sostenidos y de bemoles se superponen, con lo que aparecen pares de armaduras de tonalidades enarm\u00F3nicas. Empezando desde cualquier altura del ciclo y ascendiendo mediante intervalos de quintas temperadas iguales, se va pasando por todos los doce tonos en el sentido de las manecillas del reloj, para terminar regresando al tono inicial. Para recorrer los doce tonos en sentido contrario al reloj, es necesario ascender mediante cuartas, en lugar de quintas. La secuencia de cuartas da al o\u00EDdo una sensaci\u00F3n de asentamiento o resoluci\u00F3n (v\u00E9ase cadencia). \n* Escuchar c\u00EDrculo de quintas en el sentido del reloj en una octava \n* Escuchar c\u00EDrculo de quintas en sentido contrario al reloj en una octava"@es . . "Circle of fifths chord progression \u2013 major"@en . . . "C\u00EDrculo de quintas"@es . "1120215957"^^ . . . . . . . . . . "Circle of fifths chord progression \u2013 minor with added sevenths"@en . . . . . . . . . "Kvartkvintov\u00FD kruh je n\u00E1zev z oboru hudebn\u00ED nauky, kter\u00FDm se ozna\u010Duje sch\u00E9ma pro uleh\u010Den\u00ED transpozic a ur\u010Dov\u00E1n\u00ED p\u0159edznamen\u00E1n\u00ED t\u00F3niny."@cs . . "\u4E94\u5EA6\u5708\uFF08\u6216\u8005 \u56DB\u5EA6\u5708\uFF0C\u56E0\u70BA\u4E94\u5EA6\u5708CGDA\u7684\u53CD\u9806\u5E8F\u6B63\u597D\u662F\u56DB\u5EA6CFbBbE\uFF09\uFF0C\u5373\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\uFF0C\u662F\u4E00\u7A2E\u7528\u7D14\u4E94\u5EA6\u95DC\u4FC2\u5C07\u5341\u4E8C\u500B\u8ABF\u5FAA\u5E8F\u6392\u5217\u51FA\u4F86\u7684\u8FA6\u6CD5\u3002\u4EE5\u53F3\u5716\u70BA\u4F8B\uFF0C\u53F3\u534A\u5708\u70BA\u57FA\u672C\u8ABFC\u8ABF\u5411\u4E0A\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\uFF0C\u5DE6\u534A\u5708\u5247\u70BAC\u8ABF\u5411\u4E0B\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\u3002\u5411\u4E0A\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\u4E2D\uFF0C\u5347\u865F\u8ABF\u7684\u5347\u865F\u9010\u6F38\u589E\u52A0\uFF0C\u53CD\u4E4B\uFF0C\u964D\u865F\u8ABF\u7684\u964D\u865F\u9010\u6F38\u589E\u52A0\u3002\u76F8\u9130\u7684\u5169\u500B\u8ABF\u4E4B\u9593\uFF0C\u53EA\u76F8\u5DEE\u4E00\u500B\u5347\u964D\u865F\u3002 \n* \n*"@zh . "Nattiez, Jean-Jacques . Music and Discourse: Toward a Semiology of Music, translated by Carolyn Abbate. Princeton, New Jersey: Princeton University Press. . ."@en . . "Kvintcirkeln"@sv . . "Ko\u0142o kwintowe"@pl . . . . . . . "\u041A\u0432\u0438\u043D\u0442\u043E\u0432\u044B\u0439 \u043A\u0440\u0443\u0433"@ru . "\u062F\u0627\u0626\u0631\u0629 \u0627\u0644\u062E\u0627\u0645\u0633\u0627\u062A"@ar . . . "C\u00EDrculo de quintas \u00E9 um espa\u00E7o geom\u00E9trico circular que descreve as rela\u00E7\u00F5es entre as doze notas da escala crom\u00E1tica de temperamento igual. Ao tocarmos uma nota qualquer da escala e irmos ascendendo sucessivamente por intervalos de quinta perfeita usando igual temperamento, chegamos sempre a mesma nota 1 oitava acima, depois de passarmos por todas as outras da escala crom\u00E1tica. Como o espa\u00E7o \u00E9 circular, \u00E9 tamb\u00E9m poss\u00EDvel seguir a sucess\u00E3o em sentido contr\u00E1rio, subtraindo intervalos de quinta perfeita. Nesse caso, obtemos uma sucess\u00E3o de intervalos de quarta. Por essa raz\u00E3o, o c\u00EDrculo de quintas \u00E9 tamb\u00E9m conhecido pelo nome de c\u00EDrculo de quartas."@pt . . . . . . "Ko\u0142o kwintowe, okr\u0105g kwintowy \u2013 graficzny schemat przedstawiaj\u0105cy gamy / tonacje w systemie dur-moll uszeregowane wed\u0142ug zmieniaj\u0105cej si\u0119 liczby znak\u00F3w przykluczowych. Nazwa wywodzi si\u0119 od kwintowego pokrewie\u0144stwa mi\u0119dzy s\u0105siaduj\u0105cymi tonacjami, rozmieszczonymi na okr\u0119gu wed\u0142ug zmieniaj\u0105cej si\u0119 liczby znak\u00F3w przykluczowych. W kierunku zgodnym z ruchem wskaz\u00F3wek zegara w ka\u017Cdej nast\u0119pnej gamie przybywa dodatkowo jeden krzy\u017Cyk, przy czym tonika gamy (nadaj\u0105ca jednocze\u015Bnie jej nazw\u0119) jest dominant\u0105 gamy wyj\u015Bciowej (poprzedzaj\u0105cej). W kierunku przeciwnym zwi\u0119ksza si\u0119 liczb\u0119 bemoli, a tonika jest subdominant\u0105 gamy wyj\u015Bciowej."@pl . "Circle of fifths clockwise within one octave"@en . . . . . . . . . . . "La kvintociklo estas en la muzikteorio grafika montra\u0135o de la reciprokaj parencorilatoj de la tonaloj. \u011Ci fontas el la e\u016Dropa harmonikompreno kaj bazi\u011Das sur la kompreno, ke tonalo estas plej proksima al tiuj tonaloj, kiuj staras en la distanco de kvinto (kvintona pa\u015Do = la intervalo de sep duontonopa\u015Doj) al \u011Di. Najbarajn tonalojn en la kvintociklo oni nomas kvintparencaj."@eo . . . . . . . . "{\n\\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\n\\relative c' { \\key c \\major \\set Score.tempoHideNote = ##t \\tempo 1 = 60 \\time 12/1\n c1 g' d a' e b' fis cis gis' dis ais' f"@en . . "La kvintociklo estas en la muzikteorio grafika montra\u0135o de la reciprokaj parencorilatoj de la tonaloj. \u011Ci fontas el la e\u016Dropa harmonikompreno kaj bazi\u011Das sur la kompreno, ke tonalo estas plej proksima al tiuj tonaloj, kiuj staras en la distanco de kvinto (kvintona pa\u015Do = la intervalo de sep duontonopa\u015Doj) al \u011Di. Najbarajn tonalojn en la kvintociklo oni nomas kvintparencaj."@eo . . . "{\n\\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\n\\new PianoStaff << \n \\new ChordNames \\chordmode {\n c f b,:dim e:m a,:m d:m g, c\n }\n \\new Staff \\relative c' { \\key c \\major \\clef treble \\time 8/4\n \\bar \""@en . . . "\u4E94\u5EA6\u570F\uFF08\u3054\u3069\u3051\u3093\u3001\u82F1\u8A9E: circle of fifths\uFF09\u306F\u300112\u306E\u9577\u8ABF\u3042\u308B\u3044\u306F\u77ED\u8ABF\u306E\u4E3B\u97F3\u3092\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u4E0A\u6607\u3042\u308B\u3044\u306F\u4E0B\u964D\u3059\u308B\u69D8\u306B\u4E26\u3079\u3066\u9589\u3058\u305F\u74B0\u306B\u3057\u305F\u3082\u306E\u3067\u3042\u308B\u3002 \u4E94\u5EA6\u570F\u306F F\u266F / G\u266D \u3084 D\u266F / E\u266D \u3068\u3044\u3063\u305F\u7570\u540D\u540C\u97F3\u95A2\u4FC2\u3092\u5229\u7528\u3059\u308B\u3053\u3068\u3067\u74B0\u3092\u5F62\u6210\u3057\u3066\u304A\u308A\u3001\u3053\u308C\u306F\u4E00\u822C\u306B\u5E73\u5747\u5F8B\u3092\u524D\u63D0\u3068\u3057\u3066\u3044\u308B\u3002\u7D14\u6B63\u306A\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u306B\u57FA\u3065\u304F\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u97F3\u5F8B\u3067\u306F\u7570\u540D\u540C\u97F3\u3092\u5229\u7528\u3057\u3066\u9589\u3058\u305F\u74B0\u3092\u5F62\u6210\u3059\u308B\u3053\u3068\u306F\u3067\u304D\u306A\u3044\u3002\u4F8B\u3048\u3070 E\u266D \u3092\u8D77\u70B9\u3068\u3057\u3066\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u309212\u56DE\u4E0A\u65B9\u5411\u306B\u5806\u7A4D\u3059\u308B\u3068\u7570\u540D\u540C\u97F3\u95A2\u4FC2\u306B\u3042\u308B D\u266F \u304C\u5F97\u3089\u308C\u308B\u304C (E\u266D - B\u266D - F - C - G - D - A - E - B - F\u266F - C\u266F - G\u266F - D\u266F)\u3001\u7D14\u6B63\u306A\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\uFF08\u5468\u6CE2\u6570\u6BD4 3:2\uFF09\u306B\u3088\u308B\u5834\u5408\u3001\u3053\u306E D\u266F \u3068 E\u266D \u306F\u6B63\u78BA\u306A\u30E6\u30CB\u30BE\u30F3\u3084\u30AA\u30AF\u30BF\u30FC\u30F4\u95A2\u4FC2\u306B\u306A\u3089\u305A\u3001\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u30B3\u30F3\u30DE\uFF08\u7D0423.46\u30BB\u30F3\u30C8\uFF09\u306E\u5DEE\u304C\u751F\u3058\u308B\u3002\u5E73\u5747\u5F8B\u3067\u306F\u5B8C\u5168\u4E94\u5EA6\u304C\u7D14\u6B63\u97F3\u7A0B\u3088\u308A\u30821/12\u30D4\u30BF\u30B4\u30E9\u30B9\u30B3\u30F3\u30DE\u3060\u3051\u72ED\u3081\u3089\u308C\u3066\u3044\u308B\u305F\u3081\u3001D\u266F \u3068 E\u266D \u304C\u4E00\u81F4\u3057\u3001\u9589\u3058\u305F\u4E94\u5EA6\u570F\u3092\u5F62\u6210\u3059\u308B\u3053\u3068\u304C\u3067\u304D\u308B\u3002"@ja . . . . "Cycle des quintes"@fr . . . . . "{\n\\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\n\\relative c' { \\key c \\major \\set Score.tempoHideNote = ##t \\tempo 1 = 60 \\time 12/1\n c1 f bes ees, aes des, ges b e, a d, g"@en . . . . "{\n\\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\n\\new PianoStaff << \n \\new ChordNames \\chordmode {\n a,:m d:m g, c f, b,:dim e, a,:m\n }\n \\new Staff \\relative c' { \\key c \\major \\clef treble \\time 8/4\n \\bar \""@en . . . . . . "Kvintcirkeln \u00E4r ett schema som i en cirkelfigur visar relationen mellan de olika dur- och molltonarterna. Figuren \u00E4r ett pedagogiskt hj\u00E4lpmedel inom musikteorin f\u00F6r att visa oktavens tolv toner som resultat av s\u00E5 kallad kvintstapling. Den slutna cirkeln f\u00F6ruts\u00E4tter begreppet liksv\u00E4vande temperatur. En s\u00E5dan temperering av skalan blev historiskt m\u00F6jlig f\u00F6rst i b\u00F6rjan p\u00E5 1700-talet. I den vanligaste varianten av kvintcirkeln ligger respektive parallelltonarter mitt f\u00F6r varandra (till exempel ligger C-dur och a-moll i position \"klockan 12\", dock med C-dur i den yttre cirkeln, a-moll i den inre)."@sv . . "Nella teoria musicale, il circolo o ciclo delle quinte \u00E8 una propriet\u00E0 di aritmetica modulare in modulo 12.Rappresenta le relazioni tra le dodici note che compongono la scala cromatica. Ogni volta che si passa di quinta in quinta si aggiunge un # alla settima della quinta trovata. L'intervallo di quinta perfetta ha molti significati in teoria musicale: esso \u00E8 alla base del temperamento pitagorico ed \u00E8 l'intervallo che suona meglio ed in modo pi\u00F9 naturale per l'orecchio umano."@it . . . . . . "En m\u00FAsica s'anomena cercle de quintes a una successi\u00F3 ascendent o descendent de notes musicals separades per intervals de quinta, que, en el sistema temperat, formen un cercle tancat, en el qual hom va trobant els dotze graus de l'escala crom\u00E0tica i l'ordre d'accidents de les armadures que determinen les escales cl\u00E0ssiques major i menor. Va ser descrit per primera vegada el 1711 pel m\u00FAsic alemany Johann David Heinichen en el seu tractat Neu erfundene und gr\u00FCndliche Anweisung \u2026 zu vollkommener Erlernung des General-Basses."@ca . "Nella teoria musicale, il circolo o ciclo delle quinte \u00E8 una propriet\u00E0 di aritmetica modulare in modulo 12.Rappresenta le relazioni tra le dodici note che compongono la scala cromatica. Ogni volta che si passa di quinta in quinta si aggiunge un # alla settima della quinta trovata. L'intervallo di quinta perfetta ha molti significati in teoria musicale: esso \u00E8 alla base del temperamento pitagorico ed \u00E8 l'intervallo che suona meglio ed in modo pi\u00F9 naturale per l'orecchio umano."@it . . . . "Als Quintenzirkel bezeichnet man in der Musiktheorie eine Reihe von zw\u00F6lf im Abstand temperierter Quinten angeordneten T\u00F6nen, deren letzter Ton die gleiche Tonigkeit wie der erste hat und demzufolge mit ihm gleichgesetzt werden kann. Diese Gleichsetzung ist jedoch nur m\u00F6glich aufgrund einer enharmonischen Verwechslung. Diese kann an jeder beliebigen Stelle erfolgen. Durch die R\u00FCckkehr zum Anfang ergibt sich ein \u201ERundgang\u201C, der grafisch als Kreis (lat.: circulus \u201EKreis\u201C) dargestellt wird. Der Quintenzirkel leistet dreierlei:"@de . . . . "C\u00EDrculo de quintas"@pt . . . . "\u4E94\u5EA6\u5708\uFF08\u6216\u8005 \u56DB\u5EA6\u5708\uFF0C\u56E0\u70BA\u4E94\u5EA6\u5708CGDA\u7684\u53CD\u9806\u5E8F\u6B63\u597D\u662F\u56DB\u5EA6CFbBbE\uFF09\uFF0C\u5373\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\uFF0C\u662F\u4E00\u7A2E\u7528\u7D14\u4E94\u5EA6\u95DC\u4FC2\u5C07\u5341\u4E8C\u500B\u8ABF\u5FAA\u5E8F\u6392\u5217\u51FA\u4F86\u7684\u8FA6\u6CD5\u3002\u4EE5\u53F3\u5716\u70BA\u4F8B\uFF0C\u53F3\u534A\u5708\u70BA\u57FA\u672C\u8ABFC\u8ABF\u5411\u4E0A\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\uFF0C\u5DE6\u534A\u5708\u5247\u70BAC\u8ABF\u5411\u4E0B\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\u3002\u5411\u4E0A\u7684\u4E94\u5EA6\u5FAA\u74B0\u4E2D\uFF0C\u5347\u865F\u8ABF\u7684\u5347\u865F\u9010\u6F38\u589E\u52A0\uFF0C\u53CD\u4E4B\uFF0C\u964D\u865F\u8ABF\u7684\u964D\u865F\u9010\u6F38\u589E\u52A0\u3002\u76F8\u9130\u7684\u5169\u500B\u8ABF\u4E4B\u9593\uFF0C\u53EA\u76F8\u5DEE\u4E00\u500B\u5347\u964D\u865F\u3002 \n* \n*"@zh . . . . . . "En teor\u00EDa musical, el ciclo o c\u00EDrculo de quintas (tambi\u00E9n conocido como c\u00EDrculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce semitonos de la escala crom\u00E1tica, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas (mayores y menores). Concretamente, se trata de una representaci\u00F3n geom\u00E9trica de las relaciones entre los 12 semitonos de la escala crom\u00E1tica en el espacio entre tonos. Dado que el t\u00E9rmino \u00ABquinta\u00BB define un intervalo o raz\u00F3n matem\u00E1tica que constituye el intervalo diferente de la octava m\u00E1s cercano y consonante, el c\u00EDrculo de quintas es una representaci\u00F3n de los tonos o tonalidades disponiendo cerca los m\u00E1s estrechamente relacionados entre s\u00ED. Los m\u00FAsicos y los compositores usan el c\u00EDrculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El dise\u00F1o del c\u00EDr"@es . . . . . "Circle of fifths counterclockwise within one octave"@en . . . "\u4E94\u5EA6\u5708"@zh . . . . "\u0641\u064A \u0646\u0638\u0631\u064A\u0629 \u0627\u0644\u0645\u0648\u0633\u064A\u0642\u0649\u060C \u062F\u0627\u0626\u0631\u0629 \u0627\u0644\u062E\u0627\u0645\u0633\u0627\u062A (\u0628\u0627\u0644\u0625\u0646\u062C\u0644\u064A\u0632\u064A\u0629: circle of fifths)\u200F \u0623\u0648 (\u062F\u0627\u0626\u0631\u0629 \u0627\u0644\u0631\u0627\u0628\u0639\u0627\u062A\u060C circle of fourths) \u0647\u064A \u0627\u0644\u0639\u0644\u0627\u0642\u0629 \u0628\u064A\u0646 \u0627\u0644\u0646\u063A\u0645\u0627\u062A (\u0623\u0648 \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A) \u0627\u0644\u0625\u062B\u0646\u0649 \u0639\u0634\u0631 \u0627\u0644\u0645\u0643\u0648\u0646\u0629 \u0644\u0644\u0633\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0643\u0631\u0648\u0645\u0627\u062A\u064A\u0643\u064A\u060C \u062F\u0644\u0627\u0626\u0644 \u0627\u0644\u0645\u0642\u0627\u0645 \u0627\u0644\u0645\u0646\u0627\u0633\u0628\u0629 \u0644\u0647\u0627\u060C \u0648\u0627\u0644\u0633\u0644\u0627\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0645\u0648\u0633\u064A\u0642\u064A\u0629 \u0627\u0644\u0643\u0628\u064A\u0631\u0629 \u0648\u0627\u0644\u0635\u063A\u064A\u0631\u0629 \u0627\u0644\u0645\u0631\u062A\u0628\u0637\u0629 \u0628\u0647\u0627. \u0648\u0647\u064A \u062A\u0645\u062B\u064A\u0644 \u0647\u0646\u062F\u0633\u064A \u0644\u0644\u0639\u0644\u0627\u0642\u0629 \u0628\u064A\u0646 \u0645\u062C\u0645\u0648\u0639\u0627\u062A \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A \u0627\u0644\u0625\u062B\u0646\u0649 \u0639\u0634\u0631 \u0644\u0644\u0633\u0644\u0645 \u0627\u0644\u0643\u0631\u0648\u0645\u0627\u062A\u064A\u0643\u064A \u0641\u064A \u0641\u0636\u0627\u0621 \u0645\u062C\u0645\u0648\u0639\u0627\u062A \u0627\u0644\u062D\u062F\u0627\u062A."@ar . . . . . . . . . . . . .