. . . . "Isoritmia"@pt . . "Isorythmie"@fr . . . . . . . . . "1123052471"^^ . "L'isoritmia (dal greco \"iso\" + \"rhythmos\" = ritmo uguale) \u00E8 la ripetizione di una figura ritmica (successione di valori di durata delle note) nelle diverse frasi di una composizione musicale (da non confondersi con omoritmia: quest'ultimo termine designa infatti l'uso degli stessi valori ritmici, in verticale, in tutte le voci di una composizione polifonica). Il termine fu coniato nel 1904 dal musicologo tedesco Friedrich Ludwig, in riferimento a una tecnica di composizione tipica dei mottetti dei secoli XIV e XV. In un mottetto isoritmico, la voce di tenor ripete pi\u00F9 volte la medesima sequenza di valori ritmici: ogni ripetizione \u00E8 detta talea. L'isoritmia differisce dalla mera applicazione ripetitiva di uno stesso modo ritmico sia per la lunghezza e complessit\u00E0 della talea, sia per la coesistenza indipendente di moduli melodici (detti colores). Negli esempi pi\u00F9 semplici, a ogni ripetizione della talea corrisponde esattamente un (diverso) color, oppure la lunghezza delle taleae \u00E8 un sottomultiplo intero di quella del color (per cui l'inizio di ogni color coincide esattamente con l'inizio di una talea); ma si danno casi in cui taleae e colores, nella stessa voce, hanno lunghezze indipendenti e quindi si sovrappongono in modo non banale. Esistono mottetti (per lo pi\u00F9 politestuali) in cui tutte le voci sono isoritmiche (mottetti panisoritmici), indipendentemente l'una dall'altra e con taleae e colores di lunghezze diverse, il che determina una struttura di grande complessit\u00E0. La struttura formale delle composizioni isoritmiche \u00E8 in genere ulteriormente arricchita dall'uso di , cio\u00E8 aumentazioni o diminuzioni dei valori ritmici delle taleae(secondo rapporti fissi, tipicamente 2:1, 3:1, 3:2 o i rispettivi inversi) dopo un certo numero di ripetizioni. La massima fioritura del mottetto isoritmico si ebbe nell'Ars nova, soprattutto ad opera di Philippe de Vitry e Guillaume de Machaut, ma l'isoritmia \u00E8 attestata in composizioni pi\u00F9 antiche. Guillaume Dufay fu probabilmente l'ultimo grande compositore a scrivere mottetti isoritmici (l'ultimo dei quali \u00E8 Fulgens iubar, 1442). La tecnica isoritmica era spesso usata anche nei brani della Messa. In questo esempio, le taleae sono di lunghezza molto ridotta rispetto all'uso tipico nei mottetti: Melodia del primo verso del Kyrie gregoriano Cunctipotens Genitor DeusTenor isoritmico della prima sezione del Kyrie della Messa di Guillaume de Machaut (circa 1360). Il color qui \u00E8 costituito dall'intera frase di 28 note, a cui si applicano 7 ripetizioni della talea. Oltre che nella polifonia tardomedioevale, si trovano esempi di isoritmia anche nella musica indiana, e in compositori contemporanei come Alban Berg, Olivier Messiaen e John Cage.Il termine \u00E8 usato anche nel campo della metrica poetica ad indicare l'uguale disposizione delle sedi accentate in due o pi\u00F9 versi."@it . "La isorr\u00EDtmia (del grec \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 [isos] que significa 'semblant' i \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 [rythmos] que vol dir 'cad\u00E8ncia, ritme') fa refer\u00E8ncia a una t\u00E8cnica de composici\u00F3 musical que segueix un esquema fix d'altures i repeteix un ritme caracter\u00EDstic en una pe\u00E7a musical, tot i que les notes cantades siguen diferents."@ca . "Isorritmia (do Grego que significa \"o mesmo ritmo\") \u00E9 uma t\u00E9cnica musical que combina uma sequ\u00EAncia fixa de notas com uma sequ\u00EAncia r\u00EDtmica. Consiste numa ordem de dura\u00E7\u00F5es ou ritmos, chamada Talea (plural taleae), que \u00E9 repetida durante uma melodia de Tenor em que as notas ou s\u00E9ries, chamadas de color, variam em n\u00FAmero de membros a partir da talea. O termo foi cunhado em 1904 por para descrever esta pr\u00E1tica nos motetos dos s\u00E9culos XIV e XV mas \u00E9 tamb\u00E9m usado nos motetos da Idade M\u00E9dia, na m\u00FAsica da \u00CDndia e por compositores modernos, tais como, Alban Berg, Oliver Messiaen e John Cage. Pode ser usado em todas as vozes ou em apenas algumas delas. Em motetos, come\u00E7ou com a voz do Tenor mas foi depois estendida a vozes superiores."@pt . . . . . . . . "Izorytmie, d\u0159\u00EDve isor(h)ytmie, isorytmika apod. (\u0159ecky \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Estejn\u00FD\u201C a \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 \u201E\u010Dasom\u00EDra\u201C, tedy p\u0159ibli\u017En\u011B \u201Estejn\u00FD rytmick\u00FD \u0159\u00E1d\u201C), je jeden princip\u016F utv\u00E1\u0159en\u00ED motet ve 14. a 15. stolet\u00ED. Nej\u010Dast\u011Bj\u0161\u00ED formou psanou izorytmickou technikou bylo moteto (odtud n\u00E1zev izorytmick\u00E9 moteto)."@cs . . . . . . . . "Isorhythmie (von griech. \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Egleich\u201C und \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 \u201EZeitma\u00DF\u201C, etwa \u201Egleiche rhythmische Ordnung\u201C), auch Isorhythmik genannt, bezeichnet eine Satztechnik in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts, bei der ein rhythmisches Muster bei wechselndem melodischen Gehalt in einer oder mehreren Stimmen wiederholt durchgef\u00FChrt wird. Die isorhythmische Motette stellt den Gipfel an rationaler Strukturierung in der gotischen Musik dar. Zugleich schafft sie den Ausgleich zur expressiven Melodik und zur gesteigerten harmonischen Farbigkeit (Chromatik). Isorhythmie \u00FCbertrug man von der Motette auch in Messen- und Kantilenens\u00E4tze. Der Begriff stammt nicht aus der Zeit, sondern wurde erstmals zu Beginn des 20. Jahrhunderts von Friedrich Ludwig gepr\u00E4gt. Das Kompositionsprinzip der Isorhythmie entspricht dem struktursuchenden Geist des Mittelalters und erweist sich vor allem in der isorhythmischen Motette der Ars Nova als eine der strengsten, kunstvollsten und durchgebildetsten Formen der Musikgeschichte, die in der Korrespondenz von klanglicher und textlicher Gef\u00FCgigkeit von keiner sp\u00E4teren Gattung \u00FCbertroffen wird. Dabei handelt es sich um \u201Edichteste Musik voll farbiger, inniger, neuartiger Klanglichkeit, in ihrer Einheit von zwingender Struktur und unmittelbar \u00FCberzeugender Wirkung ein vollendetes Kunstwerk\u201C."@de . . "Izorytmie, d\u0159\u00EDve isor(h)ytmie, isorytmika apod. (\u0159ecky \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Estejn\u00FD\u201C a \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 \u201E\u010Dasom\u00EDra\u201C, tedy p\u0159ibli\u017En\u011B \u201Estejn\u00FD rytmick\u00FD \u0159\u00E1d\u201C), je jeden princip\u016F utv\u00E1\u0159en\u00ED motet ve 14. a 15. stolet\u00ED. Nej\u010Dast\u011Bj\u0161\u00ED formou psanou izorytmickou technikou bylo moteto (odtud n\u00E1zev izorytmick\u00E9 moteto)."@cs . "La isorr\u00EDtmia (del grec \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 [isos] que significa 'semblant' i \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 [rythmos] que vol dir 'cad\u00E8ncia, ritme') fa refer\u00E8ncia a una t\u00E8cnica de composici\u00F3 musical que segueix un esquema fix d'altures i repeteix un ritme caracter\u00EDstic en una pe\u00E7a musical, tot i que les notes cantades siguen diferents."@ca . . "Izorytmia"@pl . . "\u0418\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0438\u0301\u044F (\u043D\u0435\u043C. Isorhythmie) \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u0432 \u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 XIV\u2014XV \u0432\u0435\u043A\u043E\u0432, \u0432\u044B\u0440\u0430\u0436\u0430\u044E\u0449\u0430\u044F\u0441\u044F \u0432 \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043D\u043E\u043C \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u0438\u0438 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0443\u043B\u044B, \u043D\u0435\u0437\u0430\u0432\u0438\u0441\u0438\u043C\u043E \u043E\u0442 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0439 \u043B\u0438\u043D\u0438\u0438."@ru . . . . "Isorytmik kallas inom musiken en kompositionsprincip som anv\u00E4ndes s\u00E4rskilt under 1300-talet och inneb\u00E4r ett st\u00E4ndigt upprepande av ett visst rytmiskt f\u00F6rlopp. Detta beh\u00F6ver till sin omfattning inte motsvara det melodiska avsnitt som ocks\u00E5 upprepas. Inom 1300-talsmotetten, var isorytmiken vanligen kopplad till tenorst\u00E4mmans gregorianska melodi (cantus firmus). \u00C4ven de \u00F6vriga st\u00E4mmorna i satserna kunde vara helt eller delvis isorytmiska. K\u00E4llan till tekniken l\u00E5g i 1200-talets modala rytmik."@sv . "Isorr\u00EDtmia"@ca . . . . . "Izoritmo (greke \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Eegala\u201C kaj \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2\u201Etempomezuro\u201C, pli malpli \u201Eegala ritma strukturo\u201C), anka\u016D izoritmiko, estas formprincipo de la moteto dum la 14-a kaj 15-a jarcentoj. La terminoj ne devenas de tiu tempo, sed modernaj nomoj inventitaj de la muziksciencisto Friedrich Ludwig. En pli vasta senco oni uzas la terminon por plurvo\u0109aj, homofonaj kompona\u0135oj, en kiuj \u0109iuj vo\u0109oj samtempe muzikas samritme, sendepende de ke la la unuopaj vo\u0109oj pasas paralele a\u016D kontra\u016Dmove."@eo . "Izorytmia (z gr. r\u00F3wny rytm) \u2013 technika kompozytorska, kt\u00F3ra pojawi\u0142a si\u0119 we Francji w XIV wieku. Opisana jest w traktacie Ars nova Filipa de Vitry (ok. 1320). Polega na zastosowaniu tzw. ordo \u2013 periodycznego powtarzania schematu rytmicznego (czyli tzw. talea) i melodycznego (color) lub tylko jednego z nich. Rytmik\u0119 izorytmiczn\u0105 stanowi\u0142o 6 modi \u2013 schemat\u00F3w rytmicznych opartych na greckich stopach metrycznych. Zjawisko stosowane by\u0142o ju\u017C w najstarszym gatunku wielog\u0142osowej muzyki europejskiej, czyli w organum ze szko\u0142y Notre-D\u00E1me. Najpopularniejszym gatunkiem, w kt\u00F3rym wykorzystywano technik\u0119 izorytmiczn\u0105, by\u0142 motet (nazywany st\u0105d motetem izorytmicznym). Wyr\u00F3\u017Cniamy (chronologicznie) izorytmi\u0119 niekompletn\u0105 (sw\u00F3j modus posiada\u0142 tylko tenor) i kompletn\u0105 (czasami zwan\u0105 pangizorytmi\u0105) \u2013 gdy ka\u017Cdy g\u0142os uporz\u0105dkowany by\u0142 wed\u0142ug modus. Technika ta mia\u0142a fundamentalne znaczenie w historii muzyki. Z ni\u0105 zwi\u0105zane jest powstanie notacji menzuralnej, przynios\u0142a ona te\u017C takie \u015Brodki kompozytorskie w zakresie technik imitacyjnych jak augmentacja i jej przeciwie\u0144stwo \u2013 dyminucja, ale przede wszystkim p\u00F3\u017Aniejsza muzyka przej\u0119\u0142a istot\u0119 tej techniki: powtarzalno\u015B\u0107 schemat\u00F3w rytmicznych i melodycznych. Zacz\u0119to tym samym zwraca\u0107 uwag\u0119 na jednolito\u015B\u0107 materia\u0142ow\u0105 kompozycji."@pl . . . "Los t\u00E9rminos isorritmia o isorritmo (del griego \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 [isos] que significa \"semejante\" y \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 [rythmos] que quiere decir \"cadencia, ritmo\") hacen referencia a una t\u00E9cnica de composici\u00F3n musical que sigue un patr\u00F3n o esquema fijo de alturas y repite un ritmo caracter\u00EDstico a lo largo de una pieza musical, aunque las notas cantadas sean distintas.\u200B"@es . . "\u0406\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F"@uk . . "Isorritmia (do Grego que significa \"o mesmo ritmo\") \u00E9 uma t\u00E9cnica musical que combina uma sequ\u00EAncia fixa de notas com uma sequ\u00EAncia r\u00EDtmica. Consiste numa ordem de dura\u00E7\u00F5es ou ritmos, chamada Talea (plural taleae), que \u00E9 repetida durante uma melodia de Tenor em que as notas ou s\u00E9ries, chamadas de color, variam em n\u00FAmero de membros a partir da talea. O termo foi cunhado em 1904 por para descrever esta pr\u00E1tica nos motetos dos s\u00E9culos XIV e XV mas \u00E9 tamb\u00E9m usado nos motetos da Idade M\u00E9dia, na m\u00FAsica da \u00CDndia e por compositores modernos, tais como, Alban Berg, Oliver Messiaen e John Cage. Pode ser usado em todas as vozes ou em apenas algumas delas. Em motetos, come\u00E7ou com a voz do Tenor mas foi depois estendida a vozes superiores. O compositor Philippe de Vitry da Ars Nova foi apontado como o inventor desta t\u00E9cnica, mas \"n\u00E3o foi uma inven\u00E7\u00E3o de Philippe de Vitry nem sua exclusiva propriedade nos in\u00EDcio do s\u00E9culo XIV.\" As constru\u00E7\u00F5es isorritmicas eram normalmente variadas entre o uso de ritmos fixos ou livres na repeti\u00E7\u00E3o das color. (Hoppin 1978, p.363) A Talea nos prim\u00F3rdios das composi\u00E7\u00F5es isorr\u00EDtmicas era usualmente uma pequena sequ\u00EAncia de poucas notas, correspondendo, normalmente, a um modo r\u00EDtmico. No decorrer do s\u00E9culo XIV, as Taleae tornaram-se muito mais longas e elaboradas e eram usadas para estruturar trabalhos de dimens\u00F5es muito maiores, onde cada color e talea constitu\u00EDam uma sec\u00E7\u00E3o estrutural substancial da composi\u00E7\u00E3o medindo v\u00E1rios compassos. Por volta de 1400, a t\u00E9cnica de diminui\u00E7\u00E3o de moteto tornou-se comum: um longo color do tenor era repetido v\u00E1rias vezes de acordo com diferentes regras de mensura\u00E7\u00E3o, tornando a sua execu\u00E7\u00E3o cada vez mais r\u00E1pida de forma proporcional. Esta tecnica era ainda muito usada nos motets cerimoniais de larga escala de Guillaume Dufay nos meados do s\u00E9culo XV, mas o seu trabalho marca tamb\u00E9m o uso extensivo de estilos polif\u00F4nicos mais fluidos do in\u00EDcio da renascen\u00E7a. O moteto de Dufay, , escrito para a inaugura\u00E7\u00E3o da nova c\u00FApula da Catedral de Floren\u00E7a em 1436, conhecida como a \u00FAltima grande composi\u00E7\u00E3o de um moteto isorr\u00EDtmico. Nos tempos modernos, o termo \"isorritmo\" \u00E9 geralmente associado \u00E0 pr\u00E1tica de repetir duas partes de par\u00E2metros (tais como dura\u00E7\u00E3o ou altura de notas) a diferentes escalas, de forma a que os valores de um par\u00E2metro sejam associados com diferentes valores do par\u00E2metro a cada repeti\u00E7\u00E3o. A color do isorritmo pode ser comparada com a linha tonal de ordem fixa de tons e variadas dura\u00E7\u00F5es do Dodecafonismo. O seralismo integral, inova\u00E7\u00E3o da m\u00FAsica moderna das classes de Olivier Messiaen, gerou-se do estudo das composi\u00E7\u00F5es dodecaf\u00F3nicas de Anton Webern e a isorritmia organizada nos motetos de Guillaume de Machaut."@pt . "Isorhythmie (von griech. \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Egleich\u201C und \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 \u201EZeitma\u00DF\u201C, etwa \u201Egleiche rhythmische Ordnung\u201C), auch Isorhythmik genannt, bezeichnet eine Satztechnik in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts, bei der ein rhythmisches Muster bei wechselndem melodischen Gehalt in einer oder mehreren Stimmen wiederholt durchgef\u00FChrt wird. Die isorhythmische Motette stellt den Gipfel an rationaler Strukturierung in der gotischen Musik dar. Zugleich schafft sie den Ausgleich zur expressiven Melodik und zur gesteigerten harmonischen Farbigkeit (Chromatik). Isorhythmie \u00FCbertrug man von der Motette auch in Messen- und Kantilenens\u00E4tze. Der Begriff stammt nicht aus der Zeit, sondern wurde erstmals zu Beginn des 20. Jahrhunderts von Friedrich Ludwig gepr\u00E4gt."@de . . . . . "Isorytmik"@sv . . "L'isoritmia (dal greco \"iso\" + \"rhythmos\" = ritmo uguale) \u00E8 la ripetizione di una figura ritmica (successione di valori di durata delle note) nelle diverse frasi di una composizione musicale (da non confondersi con omoritmia: quest'ultimo termine designa infatti l'uso degli stessi valori ritmici, in verticale, in tutte le voci di una composizione polifonica). Il termine fu coniato nel 1904 dal musicologo tedesco Friedrich Ludwig, in riferimento a una tecnica di composizione tipica dei mottetti dei secoli XIV e XV."@it . "G\u00FCnther, Ursula, ed. . The Motets of the Manuscripts Chantilly Mus\u00E9e Cond\u00E9. Biblioth\u00E8que, Biblioteca estense . [S.l.]: American Institute of Musicology."@en . . . "Isoritmie"@nl . . . "Isoritmie, ook isoritmiek, (Oudgrieks: \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 (isos), gelijk en \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 (rhythmos), regelmatig herhaalde beweging) is een vormeigenschap van motetten in de 14e en 15e eeuw. De genoemde termen stammen niet uit die tijd, maar zijn moderne benamingen die in het begin van de 20e eeuw werden bedacht door . Dit type van isoritmie is op uitgesproken wijze aanwezig in de motetten van Guillaume de Machaut. De begrippen \"isoritmie\" en \"isoperiodiek\" zijn moderne benamingen, die pas in 1904 door werden bedacht om er de 14e- en 15e-eeuwse praktijk van de polyfone motetten mee te beschrijven."@nl . . . . . "Isoritmia"@it . . . "Isorhythm (from the Greek for \"the same rhythm\") is a musical technique using a repeating rhythmic pattern, called a talea, in at least one voice part throughout a composition. Taleae are typically applied to one or more melodic patterns of pitches or colores, which may be of the same or a different length from the talea."@en . "Isorhythm (from the Greek for \"the same rhythm\") is a musical technique using a repeating rhythmic pattern, called a talea, in at least one voice part throughout a composition. Taleae are typically applied to one or more melodic patterns of pitches or colores, which may be of the same or a different length from the talea."@en . . "\u0418\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0438\u044F"@ru . . "\u0418\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0438\u0301\u044F (\u043D\u0435\u043C. Isorhythmie) \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0438\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u0438 \u0432 \u0435\u0432\u0440\u043E\u043F\u0435\u0439\u0441\u043A\u043E\u0439 \u043C\u043D\u043E\u0433\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 XIV\u2014XV \u0432\u0435\u043A\u043E\u0432, \u0432\u044B\u0440\u0430\u0436\u0430\u044E\u0449\u0430\u044F\u0441\u044F \u0432 \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043D\u043E\u043C \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u0438\u0438 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0443\u043B\u044B, \u043D\u0435\u0437\u0430\u0432\u0438\u0441\u0438\u043C\u043E \u043E\u0442 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u044B\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0439 \u043B\u0438\u043D\u0438\u0438."@ru . . "Isorytmik kallas inom musiken en kompositionsprincip som anv\u00E4ndes s\u00E4rskilt under 1300-talet och inneb\u00E4r ett st\u00E4ndigt upprepande av ett visst rytmiskt f\u00F6rlopp. Detta beh\u00F6ver till sin omfattning inte motsvara det melodiska avsnitt som ocks\u00E5 upprepas. Inom 1300-talsmotetten, var isorytmiken vanligen kopplad till tenorst\u00E4mmans gregorianska melodi (cantus firmus). \u00C4ven de \u00F6vriga st\u00E4mmorna i satserna kunde vara helt eller delvis isorytmiska. K\u00E4llan till tekniken l\u00E5g i 1200-talets modala rytmik."@sv . "Isorhythmie"@de . . . "Isoritmie, ook isoritmiek, (Oudgrieks: \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 (isos), gelijk en \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 (rhythmos), regelmatig herhaalde beweging) is een vormeigenschap van motetten in de 14e en 15e eeuw. De genoemde termen stammen niet uit die tijd, maar zijn moderne benamingen die in het begin van de 20e eeuw werden bedacht door . Bij isoritmie wordt een ritmische structuur in gedeelten herhaald, waarbij de toonhoogte in de regel verandert. Het zich herhalende ritmische model wordt de talea (Oudfrans taille, afsnijding) genoemd, en komt normaal gesproken overeen met de strofegewijze opbouw van de tekst. Dit model hoeft niet altijd strikt in alle stemmen gevolgd te worden, maar komt vooral voor in de cantus firmus, dus bij de tenor en de countertenor. Het overeenkomstige melodische gedeelte heet de color (Latijn: color, kleur). In de isoritmische motetten van de 14de en 15de eeuw, die als hoogtepunt van de ars nova gelden, worden taleae en colores niet exact als zodanig gebruikt, maar worden de melodische en ritmische fasen ten opzichte van elkaar verschoven van en overlappen zij elkaar. In meerdelige motetten verschijnen in de laatste delen vaak diminuties en maatwisselingen in de bovenstem. Dit type van isoritmie is op uitgesproken wijze aanwezig in de motetten van Guillaume de Machaut. De uitvinding van de techniek wordt echter meestal de Ars Nova-componist Philippe de Vitry toegeschreven, maar in de vroege veertiende eeuw was het \"noch de uitvinding van Philippe de Vitry, noch uitsluitend zijn domein\". De isoritmische constructie werd vaak gevarieerd door het gebruik van strenge of vrije ritmische diminutie in de herhaling van de color. Een voorloper van de isoritmie, waarbij de talea enkel in de tenorstem wordt herhaald, is de isoperiodiek' van de motetten van de Ars Antiqua. De andere stemmen hebben echter dezelfde ritmische tijdseenheden als de tenor. Behalve in verband met de motetten van de middeleeuwen wordt het begrip ook aangewend in de Indische muziek en in de muziek van moderne componisten zoals Alban Berg, Olivier Messiaen en John Cage. Ook door Anton Webern, Igor Stravinsky en Witold Lutos\u0142awski werd de isoritmie in een aantal composities opnieuw toegepast. De begrippen \"isoritmie\" en \"isoperiodiek\" zijn moderne benamingen, die pas in 1904 door werden bedacht om er de 14e- en 15e-eeuwse praktijk van de polyfone motetten mee te beschrijven."@nl . . . "Sanders, Ernest H., and Mark Lindley . \"Color\". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan."@en . . "Bent, Margaret . \"Isorhythm\". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan."@en . . . . . . . . "Izoritmo"@eo . . . "En musique, on appelle g\u00E9n\u00E9ralement isorythmie la r\u00E9p\u00E9tition r\u00E9guli\u00E8re d'un \u00E9l\u00E9ment rythmique. Mais aujourd'hui, ce terme d\u00E9signe surtout un proc\u00E9d\u00E9 apparu dans la musique occidentale \u00E0 partir du XIIIe si\u00E8cle, et d\u00E9velopp\u00E9 au si\u00E8cle suivant par l'Ars nova, o\u00F9 il affecte non seulement le rythme mais aussi la m\u00E9lodie : celle-ci, appel\u00E9e color, est d\u00E9coup\u00E9e rythmiquement selon une structure pr\u00E9\u00E9tablie, appel\u00E9e talea. \u00C9tant donn\u00E9 que la talea ne respecte pas forc\u00E9ment le phras\u00E9 initial du color, les combinaisons de hauteurs et de dur\u00E9es s'av\u00E8rent souvent impr\u00E9visibles. Si au d\u00E9but, cette technique a surtout \u00E9t\u00E9 utilis\u00E9e au cantus firmus, elle s'est ensuite parfois \u00E9tendue \u00E0 l'ensemble des voix d'une polyphonie (on parle alors de panisorythmie). Ce proc\u00E9d\u00E9 syst\u00E9matique, au sens o\u00F9 on l'entend dans la musique ancienne, a cess\u00E9 d'exister \u00E0 partir du XVe si\u00E8cle ; mais on a continu\u00E9 \u00E0 se servir de l'isorythmie, de mani\u00E8re plus libre, tout au long de l'histoire de la musique."@fr . . . "\u30A4\u30BD\u30EA\u30BA\u30E0"@ja . . "Isorhythm"@en . . "Los t\u00E9rminos isorritmia o isorritmo (del griego \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 [isos] que significa \"semejante\" y \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2 [rythmos] que quiere decir \"cadencia, ritmo\") hacen referencia a una t\u00E9cnica de composici\u00F3n musical que sigue un patr\u00F3n o esquema fijo de alturas y repite un ritmo caracter\u00EDstico a lo largo de una pieza musical, aunque las notas cantadas sean distintas.\u200B"@es . . . . "\u30A4\u30BD\u30EA\u30BA\u30E0\uFF08isorhythm\u3001\u30A2\u30A4\u30BD\u30EA\u30BA\u30E0\u3068\u3082\uFF09\u306F\u3001\u65CB\u5F8B\u3092\u53CD\u5FA9\u3059\u308B\u4E00\u5B9A\u306E\u7E70\u308A\u8FD4\u3055\u308C\u308B\u30EA\u30BA\u30E0\u306B\u57CB\u3081\u8FBC\u3093\u3067\u3001\u305D\u308C\u3092\u697D\u66F2\u306E\u57FA\u790E\u3068\u3059\u308B\u624B\u6CD5\u3002"@ja . . . "Izoritmo (greke \u1F34\u03C3\u03BF\u03C2 \u201Eegala\u201C kaj \u1FE5\u03C5\u03B8\u03BC\u03CC\u03C2\u201Etempomezuro\u201C, pli malpli \u201Eegala ritma strukturo\u201C), anka\u016D izoritmiko, estas formprincipo de la moteto dum la 14-a kaj 15-a jarcentoj. La terminoj ne devenas de tiu tempo, sed modernaj nomoj inventitaj de la muziksciencisto Friedrich Ludwig. En pli vasta senco oni uzas la terminon por plurvo\u0109aj, homofonaj kompona\u0135oj, en kiuj \u0109iuj vo\u0109oj samtempe muzikas samritme, sendepende de ke la la unuopaj vo\u0109oj pasas paralele a\u016D kontra\u016Dmove. Je la izoritma moteto ritma strukturo ripeti\u011Das de fazo al fazo, je kiu la tonaltoj kutime \u015Dan\u011Di\u011Das. La sinripeta ritma modelo nomi\u011Das taleo (de Franca lingvo taille \u201Etalio\u201C, \u201Efazo\u201C); normale \u011Di korespondas kun la strofa formo de la teksto. \u0108i tiun modelon oni ne \u0109iam da\u016Drigis en \u0109iuj vo\u0109oj; \u011Di aperas precipe en la firmkantaj vo\u0109oj, do en la tenoro kaj kontratenoro. La koresponda melodia alineo estas la koloro (lat. color). Precipe en la izoritma moteto de la 14-a kaj 15-a jarcentoj, kulmino kaj florepoko de la ars nova, oni uzis taleojn kaj kolorojn ne kongrue, male oni translokis la melodiajn kaj ritmajn fazojn unu kontra\u016D la alian, tiel ke ili interferis. Je plurpartaj motetoj en la finalaj partoj ofte aperas diminuadoj kaj mezur\u015Dan\u011Doj en la supra vo\u0109o. La komenco de la izoritmo vidi\u011Das en la verkaro de Philippe de Vitry. La majstro de la izoritma moteto estis Guillaume de Machaut. Krome izoritmaj strukturoj trovi\u011Das anka\u016D en multaj meskompona\u0135oj tiutempaj. Anta\u016Dulo de la izoritmiko, kiu ripetas la taleojn nur en la tenorvo\u0109o, estas la izoperiodiko de la moteto en la Ars antiqua. La aliaj vo\u0109oj tenas la samajn ritmajn periodojn kiel la tenoro. En la 20-a jarcento Anton Webern, Igor Stravinski, Olivier Messiaen, John Cage kaj Witold Lutos\u0142awski aplikis denove la izoritmikon por kelkaj kompona\u0135oj. Anka\u016D la barata muziko konas izoritmajn modelojn."@eo . . . . . . . "11978"^^ . . "\u0406\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F (\u043D\u0456\u043C. Isorhythmie) \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0457 \u0432 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0456\u0439 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456 XIV \u2014 XV \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u044C, \u0449\u043E \u0432\u0438\u0440\u0430\u0436\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432 \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043D\u043E\u043C\u0443 \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0443, \u043D\u0435\u0437\u0430\u043B\u0435\u0436\u043D\u043E\u0433\u043E \u0432\u0456\u0434 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u0438\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0457 \u043B\u0456\u043D\u0456\u0457. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u0432\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u0438\u0439 \u0432 1904 \u0440. \u0424\u0440\u0456\u0434\u0440\u0456\u0445\u043E\u043C \u041B\u044E\u0434\u0432\u0456\u0433\u043E\u043C. \u041F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044E\u0432\u0430\u043D\u0430 (\u044F\u043A \u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u043E, \u0432 \u0442\u0435\u043D\u043E\u0440\u0456) \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0430 \u0444\u0456\u0433\u0443\u0440\u0430 \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0442\u00E1\u043B\u044C\u044F (\u0432\u0456\u0434 \u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442.Talea- \u00AB\u0432\u0456\u0434\u0440\u0456\u0437\u043E\u043A\u00BB), \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044E\u0432\u0430\u043D\u0430 \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0456\u044F \u2014 \u043A\u00F3\u043B\u044C\u043E\u0440 (\u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442. \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F \u0441\u043B\u043E\u0432\u0430 color- \u00AB\u043E\u0440\u043D\u0430\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u0435 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F\u00BB). \u0412\u0438\u0434\u0438 \u0441\u043F\u0456\u0432\u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u044C \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 \u0456 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0443 \u0440\u0456\u0437\u043D\u043E\u043C\u0430\u043D\u0456\u0442\u043D\u0456. \u041D\u0430\u0439\u0442\u0438\u043F\u043E\u0432\u0456\u0448\u0438\u0439 \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043E\u043A, \u043A\u043E\u043B\u0438 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u043D\u0435 \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u043D\u044F \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0443 \u043F\u0440\u0438\u043F\u0430\u0434\u0430\u0454 3-4 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457. \u0423 \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043A\u0430\u0445 \u0441\u0438\u043D\u0445\u0440\u043E\u043D\u0456\u0437\u0430\u0446\u0456\u0457 (2 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0438 \u043D\u0430 3 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457, 3 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0438 \u043D\u0430 4 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457) \u0441\u0435\u043D\u0441 \u043A\u043E\u043C\u0431\u0456\u043D\u0430\u0446\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0433\u0440\u0438 (\u0430\u0432\u0442\u043E\u043D\u043E\u043C\u043D\u043E\u0433\u043E) \u0440\u0438\u0442\u043C\u0443 \u0456 (\u0430\u0432\u0442\u043E\u043D\u043E\u043C\u043D\u043E\u0457) \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0456\u0457 \u0432 \u0442\u043E\u043C\u0443, \u0449\u043E \u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u043B\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 \u043F\u0440\u0438 \u043F\u043E\u043D\u043E\u0432\u043B\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0449\u043E\u0440\u0430\u0437\u0443 \u043F\u0440\u0438\u043F\u0430\u0434\u0430\u044E\u0442\u044C \u043D\u0430 \u0440\u0456\u0437\u043D\u0456 \u0432\u0438\u0441\u00F3\u0442\u0438. \u0412 \u0456\u0441\u0442\u043E\u0440\u0456\u0457 \u043D\u0430\u0443\u043A\u0438 \u043F\u0435\u0440\u0448\u0438\u043C, \u0445\u0442\u043E \u043A\u043E\u0440\u043E\u0442\u043A\u043E \u043E\u043F\u0438\u0441\u0430\u0432 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0443 \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0457 \u0456 \u0432\u0436\u0438\u0432 \u043E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u0456 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D\u0438, \u0431\u0443\u0432 (\u0430\u0431\u043E \u0443\u0447\u0435\u043D\u044C \u0439\u043E\u0433\u043E \u0448\u043A\u043E\u043B\u0438), \u0432 \u0442\u0440\u0430\u043A\u0442\u0430\u0442\u0456 \u00ABLibellus cantus mensurabilis\u00BB (\u00AB\u041A\u043D\u0438\u0436\u043A\u0430 \u043F\u0440\u043E \u043C\u0435\u043D\u0437\u0443\u0440\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0443\u00BB, \u0431\u043B. 1340). \u041F\u0435\u0440\u0448\u0456 \u044F\u0441\u043A\u0440\u0430\u0432\u0456 \u0445\u0443\u0434\u043E\u0436\u043D\u0456 \u0437\u0440\u0430\u0437\u043A\u0438 \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0457 \u0437\u043D\u0430\u0445\u043E\u0434\u044F\u0442\u044C\u0441\u044F \u0443 \u043C\u043E\u0442\u0435\u0442\u0430\u0445 \u0424\u0456\u043B\u0456\u043F\u0430 \u0434\u0435 \u0412\u0456\u0442\u0440\u0456. \u0423 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0447\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0490\u0456\u0439\u043E\u043C\u0430 \u0434\u0435 \u041C\u0430\u0448\u043E \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F \u0434\u043E\u0441\u044F\u0433\u043B\u0430 \u0432\u0435\u0440\u0448\u0438\u043D\u0438 \u0440\u043E\u0437\u0432\u0438\u0442\u043A\u0443 \u2014 \u0432\u043E\u043D\u0430 \u0437\u0430\u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u0443\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432 \u0447\u0430\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0445 Kyrie, Sanctus, Agnus, Ite \u043C\u0435\u0441\u0438 \u00AB\u041D\u043E\u0442\u0440-\u0414\u0430\u043C\u00BB, \u0432 \u0433\u043E\u043A\u0435\u0442\u0456 \u00AB\u0414\u0430\u0432\u0438\u0434\u00BB, \u043D\u0430\u0432\u0456\u0442\u044C \u0443 \u043F\u0456\u0441\u0435\u043D\u043D\u0438\u0445 \u0436\u0430\u043D\u0440\u0430\u0445 (\u043F\u0430\u043D\u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F \u0432 \u0431\u0430\u043B\u0430\u0434\u0456 \u00ABS'Amours ne fait par\u00BB). \u0423 \u0431\u0456\u043B\u044C\u0448\u043E\u0441\u0442\u0456 \u043C\u043E\u0442\u0435\u0442\u0456\u0432 \u041C\u0430\u0448\u043E \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F \u043C\u0430\u0454 \u0444\u043E\u0440\u043C\u043E\u0442\u0432\u043E\u0440\u043D\u0435 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F. \u0412\u0438\u043A\u043B\u044E\u0447\u043D\u0430 \u0440\u0456\u0437\u043D\u043E\u043C\u0430\u043D\u0456\u0442\u043D\u0456\u0441\u0442\u044C \u0432 \u00AB\u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0456\u0439 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0456\u00BB (\u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u041C. \u0410. \u0421\u0430\u043F\u043E\u043D\u043E\u0432\u0430) \u0434\u043E\u0441\u044F\u0433\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432\u0438\u0448\u0443\u043A\u0430\u043D\u0438\u043C\u0438 \u043F\u0440\u0438\u0439\u043E\u043C\u0430\u043C\u0438 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0442\u0430 \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0438\u0447\u043D\u043E\u0433\u043E \u0432\u0430\u0440\u0456\u044E\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F, \u0432 \u0442\u043E\u043C\u0443 \u0447\u0438\u0441\u043B\u0456 \u0442\u0438\u043F\u043E\u0432\u0456 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0435 \u0437\u043C\u0435\u043D\u0448\u0435\u043D\u043D\u044F \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 (\u0434\u0456\u043C\u0456\u043D\u0443\u0446\u0456\u044F) \u0434\u043E \u043A\u0456\u043D\u0446\u044F \u0442\u0432\u043E\u0440\u0438, \u0437\u0430\u0437\u0432\u0438\u0447\u0430\u0439 \u0434\u043E\u0441\u044F\u0433\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0448\u043B\u044F\u0445\u043E\u043C \u0437\u043C\u0456\u043D\u0430 \u043C\u0435\u043D\u0437\u0443\u0440\u0438 \u0456 \u0442\u0435\u043C\u043F\u0443\u0441. \u0423 , \u0414\u0436. \u0414\u0430\u043D\u0441\u0442\u0435\u0439\u0431\u043B\u0430, \u0490. \u0414\u044E\u0444\u0430\u0457 \u0456 \u0432 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u044C\u043E\u0445 \u0431\u0435\u0437\u0456\u043C\u0435\u043D\u043D\u0438\u0445 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0430\u0445 \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F \u0432\u0456\u0434\u0437\u043D\u0430\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u043F\u0435\u0440\u0435\u0432\u0430\u0436\u043D\u043E \u0443 \u043C\u043E\u0442\u0435\u0442\u0456. \u0423 \u043F'\u0454\u0441\u0430\u0445 \u0444\u0440\u0430\u043D\u0446\u0443\u0437\u044C\u043A\u043E\u0433\u043E \u0440\u0443\u043A\u043E\u043F\u0438\u0441\u0443 (Bibl. Capitolare, 115) 2-\u0457 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u0438 XIV \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F, \u0443 \u041C\u0430\u0448\u043E (\u0443 \u043C\u043E\u0442\u0435\u0442\u0456 \u2116 13) \u0456 \u0444\u0440\u0430\u043D\u0446\u0443\u0437\u044C\u043A\u0438\u0445 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0456\u0432 \u043F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434\u0443 Ars subtilior (\u00ABA virtutis/Ergo beata/Benedicta filia\u00BB \u0416\u0430\u043D\u0430 \u0421\u0435\u0437\u0430\u0440\u0456\u0457) \u0437\u0443\u0441\u0442\u0440\u0456\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0442\u0430\u043A \u0437\u0432\u0430\u043D\u0430 \u0442\u043E\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u0430 \u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F, \u043A\u043E\u043B\u0438 \u0432\u0441\u0456 \u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u0438 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043E\u0433\u043E \u0446\u0456\u043B\u043E\u0433\u043E \u043C\u0430\u044E\u0442\u044C \u0441\u0432\u043E\u0457 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 (\u0412. \u0410\u043F\u0435\u043B\u044C \u043D\u0430\u0437\u0432\u0430\u0432 \u0446\u0435\u0439 \u0432\u0438\u0434 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0438 \u00AB\u043F\u0430\u043D\u0456\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0454\u044E\u00BB). \u0406\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F, \u044F\u043A \u043E\u0434\u0438\u043D \u0437 \u043F\u0440\u0438\u043D\u0446\u0438\u043F\u0456\u0432 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u043E\u0431\u0440\u043E\u0431\u043A\u0438 \u0437\u0443\u0441\u0442\u0440\u0456\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432 XVI \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u0456 (\u043D\u0430\u043F\u0440\u0438\u043A\u043B\u0430\u0434, \u0443 \u043C\u043E\u0442\u0435\u0442\u0456 \u0416\u043E\u0441\u043A\u0435\u043D\u0430 \u0414\u0435\u043F\u0440\u0435 \u0456 \u0410. \u0412\u0456\u043B\u043B\u0430\u0440\u0442\u0430). \u0406\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F \u044F\u043A \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0457 \u0437\u0440\u0456\u0434\u043A\u0430 \u0437\u0443\u0441\u0442\u0440\u0456\u0447\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0438\u0445 \u0442\u0432\u043E\u0440\u0430\u0445 XX \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F, \u043D\u0430\u043F\u0440\u0438\u043A\u043B\u0430\u0434, \u0443 \u0410\u0440\u0432\u043E \u041F\u044F\u0440\u0442\u0430."@uk . . . "\u0406\u0437\u043E\u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u044F (\u043D\u0456\u043C. Isorhythmie) \u2014 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A\u0430 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0456\u0457 \u0432 \u0431\u0430\u0433\u0430\u0442\u043E\u0433\u043E\u043B\u043E\u0441\u043D\u0456\u0439 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0446\u0456 XIV \u2014 XV \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u044C, \u0449\u043E \u0432\u0438\u0440\u0430\u0436\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0432 \u043E\u0441\u0442\u0438\u043D\u0430\u0442\u043D\u043E\u043C\u0443 \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0440\u0438\u0442\u043C\u0443, \u043D\u0435\u0437\u0430\u043B\u0435\u0436\u043D\u043E\u0433\u043E \u0432\u0456\u0434 \u0437\u0432\u0443\u043A\u043E\u0432\u0438\u0441\u043E\u0442\u043D\u043E\u0457 \u043B\u0456\u043D\u0456\u0457. \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u0432\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u0438\u0439 \u0432 1904 \u0440. \u0424\u0440\u0456\u0434\u0440\u0456\u0445\u043E\u043C \u041B\u044E\u0434\u0432\u0456\u0433\u043E\u043C. \u041F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044E\u0432\u0430\u043D\u0430 (\u044F\u043A \u043F\u0440\u0430\u0432\u0438\u043B\u043E, \u0432 \u0442\u0435\u043D\u043E\u0440\u0456) \u0440\u0438\u0442\u043C\u0456\u0447\u043D\u0430 \u0444\u0456\u0433\u0443\u0440\u0430 \u043D\u0430\u0437\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u0442\u00E1\u043B\u044C\u044F (\u0432\u0456\u0434 \u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442.Talea- \u00AB\u0432\u0456\u0434\u0440\u0456\u0437\u043E\u043A\u00BB), \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u044E\u0432\u0430\u043D\u0430 \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0456\u044F \u2014 \u043A\u00F3\u043B\u044C\u043E\u0440 (\u043F\u0456\u0437\u043D\u044C\u043E\u043B\u0430\u0442. \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F \u0441\u043B\u043E\u0432\u0430 color- \u00AB\u043E\u0440\u043D\u0430\u043C\u0435\u043D\u0442\u0430\u043B\u044C\u043D\u0435 \u043F\u043E\u0432\u0442\u043E\u0440\u0435\u043D\u043D\u044F\u00BB). \u0412\u0438\u0434\u0438 \u0441\u043F\u0456\u0432\u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0448\u0435\u043D\u044C \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 \u0456 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0443 \u0440\u0456\u0437\u043D\u043E\u043C\u0430\u043D\u0456\u0442\u043D\u0456. \u041D\u0430\u0439\u0442\u0438\u043F\u043E\u0432\u0456\u0448\u0438\u0439 \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043E\u043A, \u043A\u043E\u043B\u0438 \u043D\u0430 \u043E\u0434\u043D\u0435 \u043F\u0440\u043E\u0432\u0435\u0434\u0435\u043D\u043D\u044F \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0443 \u043F\u0440\u0438\u043F\u0430\u0434\u0430\u0454 3-4 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457. \u0423 \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u0432\u0438\u043F\u0430\u0434\u043A\u0430\u0445 \u0441\u0438\u043D\u0445\u0440\u043E\u043D\u0456\u0437\u0430\u0446\u0456\u0457 (2 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0438 \u043D\u0430 3 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457, 3 \u043A\u043E\u043B\u044C\u043E\u0440\u0438 \u043D\u0430 4 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457) \u0441\u0435\u043D\u0441 \u043A\u043E\u043C\u0431\u0456\u043D\u0430\u0446\u0456\u0439\u043D\u043E\u0457 \u0433\u0440\u0438 (\u0430\u0432\u0442\u043E\u043D\u043E\u043C\u043D\u043E\u0433\u043E) \u0440\u0438\u0442\u043C\u0443 \u0456 (\u0430\u0432\u0442\u043E\u043D\u043E\u043C\u043D\u043E\u0457) \u043C\u0435\u043B\u043E\u0434\u0456\u0457 \u0432 \u0442\u043E\u043C\u0443, \u0449\u043E \u0442\u0440\u0438\u0432\u0430\u043B\u043E\u0441\u0442\u0456 \u0442\u0430\u043B\u044C\u0457 \u043F\u0440\u0438 \u043F\u043E\u043D\u043E\u0432\u043B\u0435\u043D\u043D\u0456 \u0449\u043E\u0440\u0430\u0437\u0443 \u043F\u0440\u0438\u043F\u0430\u0434\u0430\u044E\u0442\u044C \u043D\u0430 \u0440\u0456\u0437\u043D\u0456 \u0432\u0438\u0441\u00F3\u0442\u0438."@uk . . "593718"^^ . . . "En musique, on appelle g\u00E9n\u00E9ralement isorythmie la r\u00E9p\u00E9tition r\u00E9guli\u00E8re d'un \u00E9l\u00E9ment rythmique. Mais aujourd'hui, ce terme d\u00E9signe surtout un proc\u00E9d\u00E9 apparu dans la musique occidentale \u00E0 partir du XIIIe si\u00E8cle, et d\u00E9velopp\u00E9 au si\u00E8cle suivant par l'Ars nova, o\u00F9 il affecte non seulement le rythme mais aussi la m\u00E9lodie : celle-ci, appel\u00E9e color, est d\u00E9coup\u00E9e rythmiquement selon une structure pr\u00E9\u00E9tablie, appel\u00E9e talea. \u00C9tant donn\u00E9 que la talea ne respecte pas forc\u00E9ment le phras\u00E9 initial du color, les combinaisons de hauteurs et de dur\u00E9es s'av\u00E8rent souvent impr\u00E9visibles."@fr . "Isorritmia"@es . . "\u30A4\u30BD\u30EA\u30BA\u30E0\uFF08isorhythm\u3001\u30A2\u30A4\u30BD\u30EA\u30BA\u30E0\u3068\u3082\uFF09\u306F\u3001\u65CB\u5F8B\u3092\u53CD\u5FA9\u3059\u308B\u4E00\u5B9A\u306E\u7E70\u308A\u8FD4\u3055\u308C\u308B\u30EA\u30BA\u30E0\u306B\u57CB\u3081\u8FBC\u3093\u3067\u3001\u305D\u308C\u3092\u697D\u66F2\u306E\u57FA\u790E\u3068\u3059\u308B\u624B\u6CD5\u3002"@ja . . . . . . . . "Izorytmia (z gr. r\u00F3wny rytm) \u2013 technika kompozytorska, kt\u00F3ra pojawi\u0142a si\u0119 we Francji w XIV wieku. Opisana jest w traktacie Ars nova Filipa de Vitry (ok. 1320). Polega na zastosowaniu tzw. ordo \u2013 periodycznego powtarzania schematu rytmicznego (czyli tzw. talea) i melodycznego (color) lub tylko jednego z nich. Rytmik\u0119 izorytmiczn\u0105 stanowi\u0142o 6 modi \u2013 schemat\u00F3w rytmicznych opartych na greckich stopach metrycznych."@pl . . "Izorytmie"@cs . . . . . . . .