"\u041F\u0435\u0440\u0456\u0301\u043E\u0434 (\u0433\u0440\u0435\u0446. \u03C0\u03B5\u03C1\u03AF\u03BF\u03B4\u03BF\u03C2 \u2014 \u043A\u0440\u0443\u0436\u043D\u0438\u0439 \u0448\u043B\u044F\u0445, \u043E\u0431\u0435\u0440\u0442\u0430\u043D\u043D\u044F, \u0447\u0435\u0440\u0433\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F) \u2014 \u043D\u0435\u0432\u0435\u043B\u0438\u043A\u0430 \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0431\u0443\u0434\u043E\u0432\u0430, \u0449\u043E \u0432\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u044C \u0434\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0443 \u043A\u0440\u0443\u043F\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u0444\u043E\u0440\u043C, \u0430\u0431\u043E \u043C\u0430\u0454 \u0441\u0430\u043C\u043E\u0441\u0442\u0456\u0439\u043D\u0435 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F. \u041E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u0430 \u0444\u0443\u043D\u043A\u0446\u0456\u044F \u043F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434\u0443 \u2014 \u0432\u0438\u043A\u043B\u0430\u0434\u0435\u043D\u043D\u044F \u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0441\u043D\u043E \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u043E\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0434\u0443\u043C\u043A\u0438 (\u0442\u0435\u043C\u0438). \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u00AB\u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0438\u0439 \u043F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434\u00BB \u0437\u0430\u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u0443\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u043F\u0435\u0440\u0435\u0432\u0430\u0436\u043D\u043E \u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u043D\u043E \u0442\u0432\u043E\u0440\u0456\u0432 , \u0432 \u0442\u043E\u0439 \u0447\u0430\u0441 \u044F\u043A \u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u043D\u043E \u043F\u043E\u043B\u0456\u0444\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u0438\u0445 \u0444\u043E\u0440\u043C (\u043D\u0430\u043F\u0440. \u0443 \u0444\u0443\u0433) \u0442\u0430 \u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0447\u0430\u0441\u0442\u0438\u043D\u0438 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u0457 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u0438 20 \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F, \u043D\u0430\u043F\u0438\u0441\u0430\u043D\u043E\u0457 \u0437 \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u0430\u043D\u043D\u044F\u043C \u043D\u043E\u0432\u0456\u0442\u043D\u0456\u0445 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u044C\u043A\u0438\u0445 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A, \u0446\u0435\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u043D\u0435 \u0432\u0436\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F."@uk . . . . . . "\u5728\u97F3\u4E50\u66F2\u5F0F\u5B66\u4E2D\uFF0C\u4E50\u53E5(phrase)\u7684\u4E0A\u4E00\u7EA7\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u662F\u4E50\u6BB5\uFF08\u82F1\u6587: period\uFF09\uFF0C\u4E50\u6BB5\u7684\u4E0A\u4E00\u7EA7\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u662F\u4E50\u90E8\u3002 \u5E94\u6CE8\u610F\u533A\u5206\u7684\u662F\uFF0C\u4E00\u90E8\u66F2\u5F0F\u662F\u4E00\u79CD\u66F2\u5F0F\uFF1B\u800C\u4E50\u6BB5\u5219\u662F\u97F3\u4E50\u5185\u90E8\u7684\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u3002"@zh . "Periode (Musik)"@de . "\u041F\u0435\u0440\u0438\u043E\u0434 (\u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430)"@ru . "\u4E50\u6BB5"@zh . . . . . . . . . . . . . . . . . "15001"^^ . "Periodo (muziko)"@eo . . "\u041F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434 (\u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0430)"@uk . . . "\u041F\u0435\u0440\u0456\u0301\u043E\u0434 (\u0433\u0440\u0435\u0446. \u03C0\u03B5\u03C1\u03AF\u03BF\u03B4\u03BF\u03C2 \u2014 \u043A\u0440\u0443\u0436\u043D\u0438\u0439 \u0448\u043B\u044F\u0445, \u043E\u0431\u0435\u0440\u0442\u0430\u043D\u043D\u044F, \u0447\u0435\u0440\u0433\u0443\u0432\u0430\u043D\u043D\u044F) \u2014 \u043D\u0435\u0432\u0435\u043B\u0438\u043A\u0430 \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u0430 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0430 \u043F\u043E\u0431\u0443\u0434\u043E\u0432\u0430, \u0449\u043E \u0432\u0445\u043E\u0434\u0438\u0442\u044C \u0434\u043E \u0441\u043A\u043B\u0430\u0434\u0443 \u043A\u0440\u0443\u043F\u043D\u0456\u0448\u0438\u0445 \u0444\u043E\u0440\u043C, \u0430\u0431\u043E \u043C\u0430\u0454 \u0441\u0430\u043C\u043E\u0441\u0442\u0456\u0439\u043D\u0435 \u0437\u043D\u0430\u0447\u0435\u043D\u043D\u044F. \u041E\u0441\u043D\u043E\u0432\u043D\u0430 \u0444\u0443\u043D\u043A\u0446\u0456\u044F \u043F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434\u0443 \u2014 \u0432\u0438\u043A\u043B\u0430\u0434\u0435\u043D\u043D\u044F \u0432\u0456\u0434\u043D\u043E\u0441\u043D\u043E \u0437\u0430\u043A\u0456\u043D\u0447\u0435\u043D\u043E\u0457 \u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0434\u0443\u043C\u043A\u0438 (\u0442\u0435\u043C\u0438). \u0422\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u00AB\u043C\u0443\u0437\u0438\u0447\u043D\u0438\u0439 \u043F\u0435\u0440\u0456\u043E\u0434\u00BB \u0437\u0430\u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u0443\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F \u043F\u0435\u0440\u0435\u0432\u0430\u0436\u043D\u043E \u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u043D\u043E \u0442\u0432\u043E\u0440\u0456\u0432 , \u0432 \u0442\u043E\u0439 \u0447\u0430\u0441 \u044F\u043A \u0441\u0442\u043E\u0441\u043E\u0432\u043D\u043E \u043F\u043E\u043B\u0456\u0444\u043E\u043D\u0456\u0447\u043D\u0438\u0445 \u0444\u043E\u0440\u043C (\u043D\u0430\u043F\u0440. \u0443 \u0444\u0443\u0433) \u0442\u0430 \u0437\u043D\u0430\u0447\u043D\u043E\u0457 \u0447\u0430\u0441\u0442\u0438\u043D\u0438 \u043C\u0443\u0437\u0438\u043A\u0438 \u0434\u0440\u0443\u0433\u043E\u0457 \u043F\u043E\u043B\u043E\u0432\u0438\u043D\u0438 20 \u0441\u0442\u043E\u043B\u0456\u0442\u0442\u044F, \u043D\u0430\u043F\u0438\u0441\u0430\u043D\u043E\u0457 \u0437 \u0432\u0438\u043A\u043E\u0440\u0438\u0441\u0442\u0430\u043D\u043D\u044F\u043C \u043D\u043E\u0432\u0456\u0442\u043D\u0456\u0445 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u044C\u043A\u0438\u0445 \u0442\u0435\u0445\u043D\u0456\u043A, \u0446\u0435\u0439 \u0442\u0435\u0440\u043C\u0456\u043D \u043D\u0435 \u0432\u0436\u0438\u0432\u0430\u0454\u0442\u044C\u0441\u044F."@uk . . . . . . . . . . . . . . "Periodo (musica)"@it . . "\u041F\u0435\u0440\u0438\u043E\u0434 \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u2014 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u044F \u0437\u0430\u043A\u043E\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u043E\u0439 \u0438\u043B\u0438 \u043E\u0442\u043D\u043E\u0441\u0438\u0442\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E \u0437\u0430\u043A\u043E\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u044B\u0441\u043B\u0438, \u0437\u0430\u0432\u0435\u0440\u0448\u0451\u043D\u043D\u0430\u044F \u043A\u0430\u0434\u0430\u043D\u0441\u043E\u043C. \u042F\u0432\u043B\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u043D\u0430\u0438\u0431\u043E\u043B\u044C\u0448\u0435\u0439 \u0441\u0438\u043D\u0442\u0430\u043A\u0441\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0438 \u043D\u0430\u0438\u043C\u0435\u043D\u044C\u0448\u0435\u0439 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0435\u0434\u0438\u043D\u0438\u0446\u0435\u0439 \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435. \u041F\u0435\u0440\u0438\u043E\u0434 \u043D\u0435\u0441\u0451\u0442 \u044D\u043A\u0441\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u0443\u044E \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443\u044E \u0444\u0443\u043D\u043A\u0446\u0438\u044E."@ru . "Okres \u2013 element formy muzycznej. Okres sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00F3ch zda\u0144 muzycznych. Pierwsze to poprzednik, drugie nast\u0119pnik. Poprzednik ko\u0144czy si\u0119 zawieszeniem melodii na dominancie, a nast\u0119pnik rozwi\u0105zuje napi\u0119cie tonik\u0105. Poprzednik (jak i nast\u0119pnik) dzieli si\u0119 na dwie frazy, a fraza na dwa motywy. Rozr\u00F3\u017Cniamy okres muzyczny ma\u0142y (4+4 takty) i wielki (8+8 takt\u00F3w), symetryczny (regularny) np. 4+4, 8+8 takt\u00F3w oraz nieregularny np.3+4, 8+10 takt\u00F3w. Nast\u0119pnik mo\u017Ce by\u0107: odpowiadaj\u0105cy (materia\u0142 muzyczny podobny do poprzednika, r\u00F3\u017Cni si\u0119 najcz\u0119\u015Bciej zako\u0144czeniem), uzupe\u0142niaj\u0105cy (materia\u0142 muzyczny jest inny ni\u017C w poprzedniku), okr\u0119\u017Cny (materia\u0142 muzyczny poprzednika jest powt\u00F3rzony w zako\u0144czeniu. Okres jest najmniejsz\u0105 struktur\u0105, z jakiej mo\u017Ce by\u0107 zbudowany utw\u00F3r muzyczny (np. jednookresowa forma pie\u015Bni). O kompozycji opartej na okresach m\u00F3wi si\u0119, \u017Ce ma . Tego typu nazewnictwo wywodzi si\u0119 z pogl\u0105d\u00F3w niemieckiego muzykologa Heinricha Christopha Kocha (publikowanych pod koniec XVIII w.) i jest adekwatne w stosunku do analizy utwor\u00F3w tonalnej muzyki klasycyzmu, romantyzmu oraz niekt\u00F3rych dzie\u0142 muzyki wsp\u00F3\u0142czesnej."@pl . . "Als Periode bezeichnen Musiktheoretiker aus Vergangenheit und Gegenwart unterschiedlich geartete musikalische Abschnitte aufgrund unterschiedlicher Kriterien. Der Begriff ist also mehrdeutig. Meistverbreitet d\u00FCrfte heute eine Begriffsauffassung im Sinne dieser Definition sein: \u201EVerbinden wir zwei viertaktige S\u00E4tze von gleichem oder wesentlich gleichem Inhalt derart miteinander, da\u00DF der erste der beiden S\u00E4tze mit einem Halbschlu\u00DF, der zweite mit einem Ganzschlu\u00DF in der Tonart der Tonika schlie\u00DFt, so wird der erste zum Vorder- und der zweite zum Nachsatz, und das Ganze zu einer achttaktigen Periode.\u201C \u2013 Alfred Richter: Die Lehre von der Form in der Musik, Leipzig 1904, S. 6. Nach dieser Definition bilden z. B. die ersten acht Takte des Te Deum in D-Dur von Marc-Antoine Charpentier (bekannt als Eurovisionsmelodie) eine Periode, denn sie erf\u00FCllen die Kriterien \n* Zweiteiligkeit, \n* Achttaktigkeit, \n* gleichm\u00E4\u00DFige Gliederung (8 = 4+4) \n* durch einen Halbschluss in der Mitte und einen abschlie\u00DFenden Ganzschluss, sowie \n* motivische Entsprechung von Vorder- und Nachsatz. Wie im Folgenden gezeigt wird, ist aber keins dieser Merkmale in der Geschichte des Begriffs zu jeder Zeit ein wesentliches Kriterium f\u00FCr seine Verwendung gewesen. > \\layout { \\context { \\Score emove \"Metronome_mark_engraver\" } } \\midi { }}\" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterst\u00FCtzt. Du kannst ."@de . . . . . "\u5728\u97F3\u4E50\u66F2\u5F0F\u5B66\u4E2D\uFF0C\u4E50\u53E5(phrase)\u7684\u4E0A\u4E00\u7EA7\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u662F\u4E50\u6BB5\uFF08\u82F1\u6587: period\uFF09\uFF0C\u4E50\u6BB5\u7684\u4E0A\u4E00\u7EA7\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u662F\u4E50\u90E8\u3002 \u5E94\u6CE8\u610F\u533A\u5206\u7684\u662F\uFF0C\u4E00\u90E8\u66F2\u5F0F\u662F\u4E00\u79CD\u66F2\u5F0F\uFF1B\u800C\u4E50\u6BB5\u5219\u662F\u97F3\u4E50\u5185\u90E8\u7684\u7ED3\u6784\u5355\u4F4D\u3002"@zh . . . . . "Il periodo \u00E8 una suddivisione metrica del pezzo musicale. \u00C8 composto da due o tre frasi musicali, pertanto si sviluppa in 8 o 12 battute, le frasi vengono chiamate rispettivamente antecedente e conseguente, e si conclude con una cadenza.Il periodo con due frasi \u00E8 chiamato binario, quello a tre ternario."@it . "1121886918"^^ . . . . . "Als Periode bezeichnen Musiktheoretiker aus Vergangenheit und Gegenwart unterschiedlich geartete musikalische Abschnitte aufgrund unterschiedlicher Kriterien. Der Begriff ist also mehrdeutig. Meistverbreitet d\u00FCrfte heute eine Begriffsauffassung im Sinne dieser Definition sein: \u2013 Alfred Richter: Die Lehre von der Form in der Musik, Leipzig 1904, S. 6. Nach dieser Definition bilden z. B. die ersten acht Takte des Te Deum in D-Dur von Marc-Antoine Charpentier (bekannt als Eurovisionsmelodie) eine Periode, denn sie erf\u00FCllen die Kriterien"@de . . . . . . "Okres \u2013 element formy muzycznej. Okres sk\u0142ada si\u0119 z dw\u00F3ch zda\u0144 muzycznych. Pierwsze to poprzednik, drugie nast\u0119pnik. Poprzednik ko\u0144czy si\u0119 zawieszeniem melodii na dominancie, a nast\u0119pnik rozwi\u0105zuje napi\u0119cie tonik\u0105. Poprzednik (jak i nast\u0119pnik) dzieli si\u0119 na dwie frazy, a fraza na dwa motywy. Rozr\u00F3\u017Cniamy okres muzyczny ma\u0142y (4+4 takty) i wielki (8+8 takt\u00F3w), symetryczny (regularny) np. 4+4, 8+8 takt\u00F3w oraz nieregularny np.3+4, 8+10 takt\u00F3w. Nast\u0119pnik mo\u017Ce by\u0107: odpowiadaj\u0105cy (materia\u0142 muzyczny podobny do poprzednika, r\u00F3\u017Cni si\u0119 najcz\u0119\u015Bciej zako\u0144czeniem), uzupe\u0142niaj\u0105cy (materia\u0142 muzyczny jest inny ni\u017C w poprzedniku), okr\u0119\u017Cny (materia\u0142 muzyczny poprzednika jest powt\u00F3rzony w zako\u0144czeniu. Okres jest najmniejsz\u0105 struktur\u0105, z jakiej mo\u017Ce by\u0107 zbudowany utw\u00F3r muzyczny (np. jednookresowa forma pie\u015Bni)."@pl . . "\u041F\u0435\u0440\u0438\u043E\u0434 \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435 \u2014 \u0444\u043E\u0440\u043C\u0430 \u0438\u0437\u043B\u043E\u0436\u0435\u043D\u0438\u044F \u0437\u0430\u043A\u043E\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u043E\u0439 \u0438\u043B\u0438 \u043E\u0442\u043D\u043E\u0441\u0438\u0442\u0435\u043B\u044C\u043D\u043E \u0437\u0430\u043A\u043E\u043D\u0447\u0435\u043D\u043D\u043E\u0439 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u043E\u0439 \u043C\u044B\u0441\u043B\u0438, \u0437\u0430\u0432\u0435\u0440\u0448\u0451\u043D\u043D\u0430\u044F \u043A\u0430\u0434\u0430\u043D\u0441\u043E\u043C. \u042F\u0432\u043B\u044F\u0435\u0442\u0441\u044F \u043D\u0430\u0438\u0431\u043E\u043B\u044C\u0448\u0435\u0439 \u0441\u0438\u043D\u0442\u0430\u043A\u0441\u0438\u0447\u0435\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0438 \u043D\u0430\u0438\u043C\u0435\u043D\u044C\u0448\u0435\u0439 \u043A\u043E\u043C\u043F\u043E\u0437\u0438\u0442\u043E\u0440\u0441\u043A\u043E\u0439 \u0435\u0434\u0438\u043D\u0438\u0446\u0435\u0439 \u0432 \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0435. \u041F\u0435\u0440\u0438\u043E\u0434 \u043D\u0435\u0441\u0451\u0442 \u044D\u043A\u0441\u043F\u043E\u0437\u0438\u0446\u0438\u043E\u043D\u043D\u0443\u044E \u043C\u0443\u0437\u044B\u043A\u0430\u043B\u044C\u043D\u0443\u044E \u0444\u0443\u043D\u043A\u0446\u0438\u044E."@ru . . . . "1087779"^^ . . . . "Okres (muzyka)"@pl . . . . . "In music, the term period refers to certain types of recurrence in small-scale formal structure. In twentieth-century music scholarship, the term is usually used as defined by the Oxford Companion to Music: \"a period consists of two phrases, antecedent and consequent, each of which begins with the same basic motif.\" Earlier usage varied somewhat, but usually referred to similar notions of symmetry, recurrence, and closure. The concept of a musical period originates in comparisons between music structure and rhetoric at least as early as the 16th century."@en . . . . . . . . "Period (music)"@en . "Il periodo \u00E8 una suddivisione metrica del pezzo musicale. \u00C8 composto da due o tre frasi musicali, pertanto si sviluppa in 8 o 12 battute, le frasi vengono chiamate rispettivamente antecedente e conseguente, e si conclude con una cadenza.Il periodo con due frasi \u00E8 chiamato binario, quello a tre ternario. Il periodo musicale di 2 frasi \u00E8 generalmente composto da 8 oppure da 16 battute. Nel primo caso \u00E8 costituito da due frasi di 4 battute, nel secondo da due frasi di 8 battute; per esempio, nella melodia dell'Inno alla gioia di Beethoven, il periodo \u00E8 costituito da 8 battute, composto da due frasi musicali di 4 battute ciascuna. All'interno del periodo musicale la prima frase ha carattere di proposta, mentre la seconda di risposta. Questa caratteristica si accentua quando la prima frase termina con la cadenza sospesa (V grado) e la seconda con la cadenza perfetta."@it . . "En la sciaro de kaj la kompozicio la termino periodo signifas strukturan unuon en la sinsekvo kaj subdivido de muzika\u0135o. La periodo estas duparta kaj konsistas el anta\u016Da parto kaj malanta\u016Da parto samlongaj (simetria strukturo). La anta\u016Da parto fini\u011Das malferma (ofte sur dominanto), la malanta\u016Da parto metas finon al la periodo (plejofte sur la toniko). Kune kun la parenca t.n. Satz (vd. sube) al \u011Di periodo formas en la klasiko kaj romantiko la dominan modelon por formi sintaksajn unuojn."@eo . . . "In music, the term period refers to certain types of recurrence in small-scale formal structure. In twentieth-century music scholarship, the term is usually used as defined by the Oxford Companion to Music: \"a period consists of two phrases, antecedent and consequent, each of which begins with the same basic motif.\" Earlier usage varied somewhat, but usually referred to similar notions of symmetry, recurrence, and closure. The concept of a musical period originates in comparisons between music structure and rhetoric at least as early as the 16th century."@en . . . . "En la sciaro de kaj la kompozicio la termino periodo signifas strukturan unuon en la sinsekvo kaj subdivido de muzika\u0135o. La periodo estas duparta kaj konsistas el anta\u016Da parto kaj malanta\u016Da parto samlongaj (simetria strukturo). La anta\u016Da parto fini\u011Das malferma (ofte sur dominanto), la malanta\u016Da parto metas finon al la periodo (plejofte sur la toniko). Anta\u016Da parto kaj malanta\u016Da parto de periodo el po du frazoj, je kiu la unua frazo de la anta\u016Da parto revenas en la unua frazo de la malanta\u016Da parto idente a\u016D \u015Dan\u011Dite. Anka\u016D la dua frazo de la malanta\u016Da parto povas simili al la dua frazo de la anta\u016Da parto. La\u016D ideala modelo periodo da\u016Dras ok taktojn, je kiuj po kvar taktoj apartenas al anta\u016Da kaj malanta\u016Da parto, kiuj siaflanke subdividi\u011Das en po 2+2 taktojn (motivojn). Kune kun la parenca t.n. Satz (vd. sube) al \u011Di periodo formas en la klasiko kaj romantiko la dominan modelon por formi sintaksajn unuojn."@eo .