"20750474"^^ . . . . "Retour \u00E0 l\u2019ordre"@de . . "Retour \u00E0 l\u2019ordre (dt. \u201ER\u00FCckkehr zur Ordnung\u201C, ital. ritorno all\u2019ordine) war eine europ\u00E4ische Kunstbewegung der Jahre nach dem Ersten Weltkrieg, die sich in Reaktion auf avantgardistische Tendenzen der 1900er und 1910er Jahre formierte. Unter dem Eindruck der Kriegsverheerungen lehnte sie alle nicht-gegenst\u00E4ndliche, abstrahierende Kunst ab, insbesondere den Futurismus, der technischen Fortschritt, Dynamik, Gewalt und Krieg verherrlicht hatte. Stattdessen wurde unter R\u00FCckgriff auf das klassische Ideal einer klaren, reduzierten Formensprache ein von den Manierismen des Akademismus gereinigter und dadurch erneuerter (Neo-)Klassizismus zu etablieren versucht."@de . "Retour \u00E0 l'ordre was een tendentie in de Europese kunsten die volgde op de Eerste Wereldoorlog en die zich afzette tegen de radicale avant-garde in de kunst tot ongeveer 1917 en inspiratie putte uit klassieke en traditionele waarden in de kunst. De term \"retour \u00E0 l'ordre\" is waarschijnlijk afgeleid van Le rappel \u00E0 l'ordre, de titel van een essaybundel uit 1926 van de Franse dichter en kunstenaar Jean Cocteau die de hernieuwde interesse voor traditie in de schilderkunst, beeldhouwkunst en architectuur benoemt. De beweging was een reactie op de oorlog. kubisme, met zijn fragmentering van de realiteit, werd afgezworen, zelfs door diegenen die het hadden bedacht zoals Picasso. Tijdens de oorlog werd het kubisme als een Duitse stijl beschouwd en door Franse nationalisten zelfs met een k geschreven. De roep om een 'Latijnse' kunst ging tenslotte ook niet aan Picasso voorbij.Ook het futurisme, met zijn verering van de machine-industrie, geweld en oorlog, werd afgedankt door een aantal schilders, het eerst door de in Parijs woonachtige Gino Severini met zijn doek Maternit\u00E0 (Moederschap, 1916), hoewel de niet gesneuvelde Futuristen na de oorlog aansluiting vonden bij het fascisme in Itali\u00EB. De retour \u00E0 l'ordre werd gekenmerkt door de herleving van de waarden van het classicisme en de renaissance. Classicisme was belangrijk voor de beweging en vanaf het einde van de oorlog schilderde Picasso in een neoclassicistische stijl, afgewisseld met kubisme en surrealisme. Andr\u00E9 Derain en andere fauvisten en Kubisten wendden zich tot verschillende vormen van realisme. In Duitsland kan de Neue Sachlichkeit gezien worden als een deel van de retour \u00E0 l'ordre. De verandering van richting werd gereflecteerd en aangemoedigd door onder andere het tijdschrift Valori Plastici, dat werd gepubliceerd in het Italiaans en Frans van 1918 tot 1922. In Itali\u00EB werden de diverse ritorno a l'ordine-groeperingen samengevoegd in de groep Novecento van Margherita Sarfatti, minnares en 'cultuurpaus' van Mussolini en in dienst van de Nieuwe Orde gesteld."@nl . . . . . . . . "2479"^^ . "Ritorno all'ordine"@it . . "Retour \u00E0 l'ordre was een tendentie in de Europese kunsten die volgde op de Eerste Wereldoorlog en die zich afzette tegen de radicale avant-garde in de kunst tot ongeveer 1917 en inspiratie putte uit klassieke en traditionele waarden in de kunst. De term \"retour \u00E0 l'ordre\" is waarschijnlijk afgeleid van Le rappel \u00E0 l'ordre, de titel van een essaybundel uit 1926 van de Franse dichter en kunstenaar Jean Cocteau die de hernieuwde interesse voor traditie in de schilderkunst, beeldhouwkunst en architectuur benoemt."@nl . . . . . . . . . "Retour \u00E0 l'ordre"@fr . . . . . . . . . . . . . . "The return to order (French: retour \u00E0 l'ordre) was a European art movement that followed the First World War, rejecting the extreme avant-garde art of the years up to 1918 and taking its inspiration from classical art instead. The movement was a reaction to the war. Cubism was partially abandoned even by its co-creator Picasso. Futurism, which had praised machinery, dynamism, violence and war, was rejected by most of its adherents. The return to order was associated with a revival of classicism and realistic painting. Though classicism had underpinned the fabric of most paintings for the short time it existed, traces of modernist ideals were still extant in the works of many artists, most notably Picasso and to a greater degree Georges Braque, who continued to delineate forms within a recognizable framework. This change of direction was reflected and encouraged by the magazine Valori plastici published in Italian and French from 1918 to 1922. The term return to order to describe this renewed interest in tradition is said to derive from Le rappel \u00E0 l'ordre, a book of essays by the poet and artist Jean Cocteau published in 1926."@en . . . . . . . . . . . . . . . . "Le Retour \u00E0 l'ordre est un mouvement artistique europ\u00E9en, de l\u2019entre-deux-guerres, caract\u00E9ris\u00E9 par une r\u00E9interpr\u00E9tation de l\u2019id\u00E9al classique. N\u00E9 au lendemain de la Premi\u00E8re Guerre mondiale, ce mouvement \u2014 o\u00F9 les artistes et les intellectuels expriment leur volont\u00E9 de renouer avec un art susceptible d'incarner, par l'\u00E9loge du classicisme, le \u00AB g\u00E9nie \u00BB des nations dont l'ordre et la hi\u00E9rarchie ont \u00E9t\u00E9 boulevers\u00E9s lors du dernier conflit arm\u00E9 \u2014 prend le pas sur les \u00AB exc\u00E8s \u00BB de l'avant-gardisme international, jusqu'alors dominant : d\u00E8s lors, il envahit le champ des arts plastiques et de l'architecture, au m\u00EAme titre que le mouvement Art d\u00E9co, et influence de nombreux artistes tels que Picasso, Braque, Ludwig Mies van der Rohe etc. En 1919, dans un article, De Chirico se d\u00E9finit lui-m\u00EAme comme un pictor classicus. Le mouvement est particuli\u00E8rement encourag\u00E9 par le magazine Valori plastici publi\u00E9 en italien et en fran\u00E7ais, de 1918 \u00E0 1922. Le terme \u00AB retour \u00E0 l'ordre \u00BB d\u00E9crivant ce regain d'int\u00E9r\u00EAt pour la tradition acad\u00E9mique d\u00E9riverait du titre d'un livre d'essais de Jean Cocteau, Le Rappel \u00E0 l'ordre, publi\u00E9 en 1926."@fr . . . . "Return to order"@en . . . . "The return to order (French: retour \u00E0 l'ordre) was a European art movement that followed the First World War, rejecting the extreme avant-garde art of the years up to 1918 and taking its inspiration from classical art instead. The movement was a reaction to the war. Cubism was partially abandoned even by its co-creator Picasso. Futurism, which had praised machinery, dynamism, violence and war, was rejected by most of its adherents. The return to order was associated with a revival of classicism and realistic painting. Though classicism had underpinned the fabric of most paintings for the short time it existed, traces of modernist ideals were still extant in the works of many artists, most notably Picasso and to a greater degree Georges Braque, who continued to delineate forms within a reco"@en . "Le Retour \u00E0 l'ordre est un mouvement artistique europ\u00E9en, de l\u2019entre-deux-guerres, caract\u00E9ris\u00E9 par une r\u00E9interpr\u00E9tation de l\u2019id\u00E9al classique. N\u00E9 au lendemain de la Premi\u00E8re Guerre mondiale, ce mouvement \u2014 o\u00F9 les artistes et les intellectuels expriment leur volont\u00E9 de renouer avec un art susceptible d'incarner, par l'\u00E9loge du classicisme, le \u00AB g\u00E9nie \u00BB des nations dont l'ordre et la hi\u00E9rarchie ont \u00E9t\u00E9 boulevers\u00E9s lors du dernier conflit arm\u00E9 \u2014 prend le pas sur les \u00AB exc\u00E8s \u00BB de l'avant-gardisme international, jusqu'alors dominant : d\u00E8s lors, il envahit le champ des arts plastiques et de l'architecture, au m\u00EAme titre que le mouvement Art d\u00E9co, et influence de nombreux artistes tels que Picasso, Braque, Ludwig Mies van der Rohe etc."@fr . . . . . . . "Return to order"@nl . "1112658814"^^ . . . . . "Retour \u00E0 l\u2019ordre (dt. \u201ER\u00FCckkehr zur Ordnung\u201C, ital. ritorno all\u2019ordine) war eine europ\u00E4ische Kunstbewegung der Jahre nach dem Ersten Weltkrieg, die sich in Reaktion auf avantgardistische Tendenzen der 1900er und 1910er Jahre formierte. Unter dem Eindruck der Kriegsverheerungen lehnte sie alle nicht-gegenst\u00E4ndliche, abstrahierende Kunst ab, insbesondere den Futurismus, der technischen Fortschritt, Dynamik, Gewalt und Krieg verherrlicht hatte. Stattdessen wurde unter R\u00FCckgriff auf das klassische Ideal einer klaren, reduzierten Formensprache ein von den Manierismen des Akademismus gereinigter und dadurch erneuerter (Neo-)Klassizismus zu etablieren versucht. Anders als die ihr nachtr\u00E4glich verliehene Benennung nahezulegen scheint, war die Bewegung in den Gr\u00FCndungsjahren kein Sammelbecken f\u00FCr die konservative Gegnerschaft der Avantgarde der Vorkriegszeit. Vielmehr stand \u201ERetour \u00E0 l\u2019ordre\u201C vorerst f\u00FCr einen Richtungswechsel, der von den K\u00FCnstlern der Vorkriegsavantgarde selbst vollzogen wurde, darunter vormaligen Proponenten des Futurismus (u. a. Mario Sironi, Achille Funi), des Kubismus (Pablo Picasso), des Fauvismus (Andr\u00E9 Derain) und der Pittura metafisica (Carlo Carr\u00E0). Die Kriegserfahrung hatte in diesen K\u00FCnstlern eine Umorientierung bewirkt und den Wunsch geweckt, den Kr\u00E4ften des Destruktiven, des Nihilismus und der Zersplitterung, die im Krieg so verheerend freigesetzt worden waren, eine bildnerisch artikulierte \u201EFestigkeit\u201C entgegenzusetzen \u2013 die \u201Eplastischen Werte\u201C eines \u201Eidealen Realismus\u201C. Valori Plastici (dt. \u201EPlastische Werte\u201C) war auch der programmatische Name jener Zeitschrift, die als Sprachrohr der Bewegung fungierte. 1918 in Rom von gegr\u00FCndet und dort herausgegeben, erschien die Zeitschrift von Beginn an bis zu ihrer Einstellung zu Jahresende 1921 auch in franz\u00F6sischer Sprache, da sich Paris \u2013 damals Heimat auch vieler italienischer K\u00FCnstler \u2013 als fruchtbarer Boden f\u00FCr die Etablierung des neuen, seinem Wesen nach als klassisch \u201Eromanisch\u201C begriffenen Stils erwies. Gerade der italienische Strang der Bewegung betonte zunehmend die R\u00FCckbesinnung auf die eigenen, nationalen bildnerischen Traditionen, nahm die Rhetorik des Futurismus zum Teil wieder auf und betrieb eine ideologische Verengung. Im Zuge dieser Entwicklung erfolgte im Jahre 1922 auch die Gr\u00FCndung des Novecento italiano in Mailand, das eine antimoderne Haltung artikulierte und dem italienischen Faschismus nahestand. Gegen Mitte der 1920er Jahre verlor das Retour \u00E0 l\u2019ordre schlie\u00DFlich auch einige wichtige Vertreter an den aufkommenden Surrealismus und b\u00FC\u00DFte insgesamt an Einfluss ein. Wenngleich die Bewegung ihre reinste Ausformung mithin in Frankreich und Italien in den Jahren unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg erfahren und Mitte der 1920er Jahre bereits den H\u00F6hepunkt ihrer Wirkm\u00E4chtigkeit \u00FCberschritten hatte, strahlte sie noch bis in die 1940er Jahre in die gegenst\u00E4ndliche Kunst weiter Teile Europas und dar\u00FCber hinaus auch nach Nord- und Lateinamerika aus und pr\u00E4gte viele der mit den Attributen \u201Eneusachlich\u201C, \u201Eneuklassisch\u201C, \u201Enach-expressionistisch\u201C und \u201Erealistisch\u201C bzw. \u201Everistisch\u201C charakterisierten Str\u00F6mungen der Zwischenkriegszeit entscheidend mit."@de . . . . . . .