. . . "49515290"^^ . . . "Une pr\u00E9paration est, en mati\u00E8re de dramaturgie, un \u00E9l\u00E9ment de l'intrigue \u2013 objet, personnage, r\u00E9plique, sc\u00E8ne, etc. \u2013 apparaissant au cours du d\u00E9roulement de l'\u0153uvre afin d'\u00EAtre r\u00E9utilis\u00E9 plus tard dans celle-ci. Cette r\u00E9utilisation, que l'on appelle un paiement, est extr\u00EAmement gratifiante pour le spectateur, qui a le sentiment d'avoir suivi l'histoire qui lui est racont\u00E9e et d'\u00EAtre donc confront\u00E9 \u00E0 un r\u00E9cit coh\u00E9rent. En outre, la pr\u00E9paration permet d'\u00E9viter le recours au deus ex machina dans des sc\u00E8nes ult\u00E9rieures au cours desquelles il ne sera peut-\u00EAtre pas possible, faute de temps, d'expliquer la pr\u00E9sence de tel ou tel \u00E9l\u00E9ment sur les lieux. C'est pourquoi les pr\u00E9parations constituent des objets de r\u00E9flexion importants du sc\u00E9nariste quand il \u00E9crit. L'une des pr\u00E9parations les plus typiques est celle qui consiste \u00E0 \u00E9voquer, g\u00E9n\u00E9ralement de fa\u00E7on anodine, parfois seulement dans un dialogue, une arme au d\u00E9but d'une pi\u00E8ce de th\u00E9\u00E2tre ou d'un film, ceci dans le seul but de pouvoir la faire resurgir bien plus tard entre les mains d'un personnage au cours d'une altercation. L'ensemble du proc\u00E9d\u00E9 est tellement usit\u00E9 qu'Anton Tchekhov en a fait une loi, la loi dite du fusil de Tchekhov : il ne faut pas montrer d'arme \u00E0 feu dans un acte si personne ne s'en sert dans les suivants."@fr . . . "634"^^ . "794090039"^^ . . . . . "A setup, in storytelling, is the introduction in a plot of an element that will be useful to the story only later, when the comes. Most of the important elements that are part of the setup are usually introduced during the exposition, with which it is sometimes confused. But there can be a setup within a specific scene late in the story, with a character, object or concept appearing only to be used paragraphs or seconds later. \n* v \n* t \n* e"@en . . . . "Pr\u00E9paration (dramaturgie)"@fr . . . . "A setup, in storytelling, is the introduction in a plot of an element that will be useful to the story only later, when the comes. Most of the important elements that are part of the setup are usually introduced during the exposition, with which it is sometimes confused. But there can be a setup within a specific scene late in the story, with a character, object or concept appearing only to be used paragraphs or seconds later. \n* v \n* t \n* e"@en . "Setup (storytelling)"@en . "Une pr\u00E9paration est, en mati\u00E8re de dramaturgie, un \u00E9l\u00E9ment de l'intrigue \u2013 objet, personnage, r\u00E9plique, sc\u00E8ne, etc. \u2013 apparaissant au cours du d\u00E9roulement de l'\u0153uvre afin d'\u00EAtre r\u00E9utilis\u00E9 plus tard dans celle-ci. Cette r\u00E9utilisation, que l'on appelle un paiement, est extr\u00EAmement gratifiante pour le spectateur, qui a le sentiment d'avoir suivi l'histoire qui lui est racont\u00E9e et d'\u00EAtre donc confront\u00E9 \u00E0 un r\u00E9cit coh\u00E9rent. En outre, la pr\u00E9paration permet d'\u00E9viter le recours au deus ex machina dans des sc\u00E8nes ult\u00E9rieures au cours desquelles il ne sera peut-\u00EAtre pas possible, faute de temps, d'expliquer la pr\u00E9sence de tel ou tel \u00E9l\u00E9ment sur les lieux. C'est pourquoi les pr\u00E9parations constituent des objets de r\u00E9flexion importants du sc\u00E9nariste quand il \u00E9crit."@fr .