. . . . "Tonicalizaci\u00F3n"@es . . . . "\u97F3\u697D\u306B\u304A\u3044\u3066\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316 tonicization \u3068\u306F\u3001\u4E3B\u8ABF\u306E\u4E3B\u97F3\u3067\u306F\u306A\u3044\u97F3\u3092\u4E00\u6642\u7684\u306A\u4E3B\u97F3 a temporary tonic \u3068\u3057\u3066\u6271\u3046\u4F5C\u66F2\u306E\u624B\u6CD5\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3092\u884C\u3046\u306B\u306F\u3001\u526F\u6B21\u8ABF\uFF08\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306E\u5BFE\u8C61\u3068\u306A\u308B\u8ABF\uFF09\u306E\u97F3\u968E\u3068\u548C\u58F0\u3092\u7528\u3044\u308B\u3002\u6700\u3082\u4E00\u822C\u7684\u306B\u306F\u3001\u5E83\u7FA9\u306E\u5C0E\u97F3\uFF08\u97F3\u968E\u306E\u7B2C7\u97F3\u304A\u3088\u3073\u7B2C4\u97F3\uFF09\u3001\u5C5E\u548C\u97F3\u2192\u4E3B\u548C\u97F3\u3078\u306E\u548C\u97F3\u9032\u884C\u3001\u307E\u305F\u306F\u305D\u308C\u3089\u306E\u7D44\u307F\u5408\u308F\u305B\u304C\u7528\u3044\u3089\u308C\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306F\u8ABF\u6027\u7684\u306A\u534A\u97F3\u968E\u4E3B\u7FA9 tonal chromaticism \u306E\u4E00\u4F8B\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306F\u8EE2\u8ABF\u3068\u5927\u304D\u306A\u9055\u3044\u306F\u306A\u3044\u3002\u306A\u305C\u306A\u3089\u3001\u8EE2\u8ABF\u3068\u306F\u9577\u3044\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306B\u904E\u304E\u305A\u3001\u8EE2\u8ABF\u524D\u306E\u8ABF\u306E\u5F71\u97FF\u306F\u306A\u304A\u660E\u767D\u3060\u304B\u3089\u3067\u3042\u308B\u3002 \u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3055\u308C\u305F\u548C\u97F3 a tonicized chord \u3068\u306F\u3001\u526F\u6B21\u30C9\u30DF\u30CA\u30F3\u30C8 secondary dominant\uFF08\u30BB\u30AB\u30F3\u30C0\u30EA\u30FC\u30FB\u30C9\u30DF\u30CA\u30F3\u30C8\uFF09\u306E\u5F8C\u7D9A\u548C\u97F3\u306E\u3053\u3068\u3067\u3042\u308B\u3002\u305F\u3068\u3048\u3070V/ii\u306B\u304A\u3051\u308Bii\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3067\u304D\u308B\u306E\u306F\u9577\u548C\u97F3\u3068\u77ED\u548C\u97F3\u306E\u307F\u3067\u3042\u308B\u3002\u548C\u97F3\u304C1\u697D\u53E5\u4EE5\u4E0A\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u3068\u3057\u3066\u6271\u308F\u308C\u305F\u5834\u5408\u306F\u8EE2\u8ABF\u3068\u3057\u3066\u8A8D\u8B58\u3055\u308C\u308B\u3068\u3044\u3046\u539F\u5247\u304C\u3042\u308B\u3002"@ja . "Dentro de una composici\u00F3n de m\u00FAsica tonal, la tonicizaci\u00F3n o tonicalizaci\u00F3n (del ingl\u00E9s \"tonicalization\" \u200B) es la consideraci\u00F3n de un grado diferente a la t\u00F3nica como un centro tonal temporal."@es . . . . "5803"^^ . . . "Dentro de una composici\u00F3n de m\u00FAsica tonal, la tonicizaci\u00F3n o tonicalizaci\u00F3n (del ingl\u00E9s \"tonicalization\" \u200B) es la consideraci\u00F3n de un grado diferente a la t\u00F3nica como un centro tonal temporal."@es . . . "\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316"@ja . . "Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), franz\u00F6sisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vor\u00FCbergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als \u00FCbergeordnetes Bezugssystem aufgegeben w\u00FCrde. Gepr\u00E4gt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge \u201Ejede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der st\u00E4rksten Stufe zu erobern\u201C. Seine Definition lautet: \u201EWenn nun diesem Drange der Stufe nach dem st\u00E4rksten Wert der Tonika innerhalb einer Diatonie, der die Stufe angeh\u00F6rt, wirklich stattgegeben wird, so bezeichne ich den Proze\u00DF als Tonikalisierung und die Erscheinung selbst als Chromatik.\u201C \u2013 Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337. Schenker unterscheidet zwischen einer unmittelbaren und einer mittelbaren Tonikalisierung. Erstere liegt vor, wenn einer Stufe nur durch vereinzelte T\u00F6ne (wie z. B. Wechsel- oder Durchgangsnoten) kurzzeitig eine Tonika-F\u00E4rbung verliehen wird. Dies zeigt Schenker u. a. an folgendem Ausschnitt aus dem Italienischen Konzert (BWV 971, T. 30\u201334) von Johann Sebastian Bach: 4 b8est } >> }lower = elative c' { \\clef bass \\key f \\major \time 2/4 << { \\voiceOne \\autoBeamOff f,,8 \\clef treble \\autoBeamOn a''-.[ a-. a-.] bes[ bes bes^\\markup { \\center-column {(gleichsam B-dur)}} bes] bes[ bes a a] g[ g g g] g( f) b8est f } \new Voice { \\voiceTwo s8 f[ f f] f[ f f f] f[ f f f] f[ f e e] f f,16 g a8 f \\mark \\markup { u. s. w. } } >>}\\score { \new PianoStaff << \new Staff = \"upper\" \\upper \new Staff = \"lower\" \\lower >> \\layout {\\override Staff.TimeSignature.transparent =##t \\context { \\Score emove \"Metronome_mark_engraver\"emove \"Mark_engraver\" emove \"Staff_collecting_engraver\" } \\context { \\Staff \\consists \"Mark_engraver\" \\consists \"Staff_collecting_engraver\" } } \\midi { }}\" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterst\u00FCtzt. Du kannst . Das in der herrschenden Tonart F-Dur leiterfremde es im zweiten Takt des Beispiels ist in B-Dur leitereigen, sodass man hier von der unmittelbaren Tonikalisierung der IV. Stufe von F-Dur sprechen kann. Eine mittelbare Tonikalisierung (nach Schenker weitaus h\u00E4ufiger) liegt vor, wenn sich die Stufe zu ihrer Tonikalisierung nicht einzelner T\u00F6ne, sondern \u201Eeiner oder mehrerer vorhergehenden Stufen bedient\u201C.Dies geschieht durch chromatische Ver\u00E4nderung der vorausgehenden Stufe(n) zu einer \u201EHarmoniefolge nach dem Schema V\u2013I oder VII\u2013I\u201C, also im Sinne der Funktionstheorie durch die Verwendung von Zwischendominanten. Franz Schubert: Sinfonie in h-Moll, 1. Satz, T. 44\u201353: 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 4-.-( -. 8-.-) | r8 c4-.-( -. 8-.-) | 4 } \\\\ { g4( d4. g8) | fis8.( g16 a4. g8) | fis8.( g16 a8 d, e fis) | g4( d2) | g4( d4. g8) | \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red gis8.( a16 b4. a8) | gis8.( a16 b8 e, fis gis) | a4( e4. gis8) | a4( d, e8 fis) | g4 } \\\\ { s2. s2. s2. s2. s2. s2. s2. s2. | r8 es'( d) s4. | s4 }>>}lower = elative c { \\override Score.TimeSignature.stencil=##f \\clef bass \\key d \\major \time 3/4 \tempo 4 = 120{ g'4 r r d r r d r r g, r r g' r r \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red e r r e r r \tweak NoteHead.color #blue \tweak Stem.color #blue \tweak Accidental.color #blue a r r d, r r g }}%\\addlyrics { \\once \\override LyricText.self-alignment-X = #1 G-Dur:_I V \u2013 I \u2013 \\once \\override %LyricText.self-alignment-X = #1 a-Moll:_V \u2013 I \\once \\override LyricText.self-alignment-X = #1 G-Dur:_V I }\\paper { indent = 0 }\\score { \new PianoStaff << \new Staff = \"upper\" \\upper \new Staff = \"lower\" \\lower >> \\layout { \\context { \\Score emove \"Metronome_mark_engraver\" } } \\midi { }}\" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterst\u00FCtzt. Du kannst . Die II. Stufe der herrschenden Tonart G-Dur (blau markiert) wird tonikalisiert, indem in T. 49 \u00FCber dem Basston e die leitereigene Terz g zum gis (rot markiert) erh\u00F6ht wird und diese VI. Stufe dadurch als lokale Dominante dient. Dar\u00FCber hinaus kann es auch zu einer \u201EMiniaturtonikalisierung\u201C kommen, die sich nicht auf Stufen-Ebene abspielt, sondern blo\u00DF einzelne T\u00F6ne betrifft. | | g'( fis \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red eis) \tweak NoteHead.color #blue \tweak Stem.color #blue \tweak Accidental.color #blue fis( \tweak NoteHead.color #red \tweak Stem.color #red \tweak Accidental.color #red dis) \tweak NoteHead.color #blue \tweak Stem.color #blue e( cis) | d b ais b g'( e) ais( b) | fis4. fis8 b,4 } \\\\ { \\partial 8 s8 | s1 s1 s1 4 b }>>}lower = elative c { \\clef bass \\key b \\minor \time 4/4 \tempo 4 = 85{ \\partial 8 8 | b,( ais) b( ais) | b( cis) d( ais) | b | | 4. 8 4 }}\\paper { indent = 0 }\\score { \new PianoStaff << \new Staff = \"upper\" \\upper \new Staff = \"lower\" \\lower >> \\layout { \\context { \\Score emove \"Metronome_mark_engraver\" } } \\midi { }}\" />Die Audiowiedergabe wird in deinem Browser nicht unterst\u00FCtzt. Du kannst . Im obigen Beispiel, dem Instrumentalvorspiel zur Arie The people that walked in darkness aus Georg Friedrich H\u00E4ndels Messiah, wird dem Ton fis bzw. e (blau markiert) jeweils durch den vorausgehenden Ton eis bzw. dis (rot markiert) kurzzeitig eine tonikale F\u00E4rbung verliehen."@de . "Von Tonikalisierung (englisch tonicisation (BE) bzw. tonicization (AE), franz\u00F6sisch tonicisation) spricht man in der Musiktheorie, wenn vor\u00FCbergehend eine andere als die I. Stufe einer herrschenden Tonart als Tonika gedeutet werden kann, ohne dass diese Tonart als \u00FCbergeordnetes Bezugssystem aufgegeben w\u00FCrde. Gepr\u00E4gt wurde der Begriff von Heinrich Schenker, dem zufolge \u201Ejede Stufe einen unwiderstehlichen Drang [bekundet], sich den Wert der Tonika als der st\u00E4rksten Stufe zu erobern\u201C. Seine Definition lautet: \u2013 Heinrich Schenker: Harmonielehre. Stuttgart und Berlin 1906, S. 337."@de . . "1070788806"^^ . . "\u97F3\u697D\u306B\u304A\u3044\u3066\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316 tonicization \u3068\u306F\u3001\u4E3B\u8ABF\u306E\u4E3B\u97F3\u3067\u306F\u306A\u3044\u97F3\u3092\u4E00\u6642\u7684\u306A\u4E3B\u97F3 a temporary tonic \u3068\u3057\u3066\u6271\u3046\u4F5C\u66F2\u306E\u624B\u6CD5\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3092\u884C\u3046\u306B\u306F\u3001\u526F\u6B21\u8ABF\uFF08\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306E\u5BFE\u8C61\u3068\u306A\u308B\u8ABF\uFF09\u306E\u97F3\u968E\u3068\u548C\u58F0\u3092\u7528\u3044\u308B\u3002\u6700\u3082\u4E00\u822C\u7684\u306B\u306F\u3001\u5E83\u7FA9\u306E\u5C0E\u97F3\uFF08\u97F3\u968E\u306E\u7B2C7\u97F3\u304A\u3088\u3073\u7B2C4\u97F3\uFF09\u3001\u5C5E\u548C\u97F3\u2192\u4E3B\u548C\u97F3\u3078\u306E\u548C\u97F3\u9032\u884C\u3001\u307E\u305F\u306F\u305D\u308C\u3089\u306E\u7D44\u307F\u5408\u308F\u305B\u304C\u7528\u3044\u3089\u308C\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306F\u8ABF\u6027\u7684\u306A\u534A\u97F3\u968E\u4E3B\u7FA9 tonal chromaticism \u306E\u4E00\u4F8B\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306F\u8EE2\u8ABF\u3068\u5927\u304D\u306A\u9055\u3044\u306F\u306A\u3044\u3002\u306A\u305C\u306A\u3089\u3001\u8EE2\u8ABF\u3068\u306F\u9577\u3044\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u306B\u904E\u304E\u305A\u3001\u8EE2\u8ABF\u524D\u306E\u8ABF\u306E\u5F71\u97FF\u306F\u306A\u304A\u660E\u767D\u3060\u304B\u3089\u3067\u3042\u308B\u3002 \u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3055\u308C\u305F\u548C\u97F3 a tonicized chord \u3068\u306F\u3001\u526F\u6B21\u30C9\u30DF\u30CA\u30F3\u30C8 secondary dominant\uFF08\u30BB\u30AB\u30F3\u30C0\u30EA\u30FC\u30FB\u30C9\u30DF\u30CA\u30F3\u30C8\uFF09\u306E\u5F8C\u7D9A\u548C\u97F3\u306E\u3053\u3068\u3067\u3042\u308B\u3002\u305F\u3068\u3048\u3070V/ii\u306B\u304A\u3051\u308Bii\u3067\u3042\u308B\u3002\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u5316\u3067\u304D\u308B\u306E\u306F\u9577\u548C\u97F3\u3068\u77ED\u548C\u97F3\u306E\u307F\u3067\u3042\u308B\u3002\u548C\u97F3\u304C1\u697D\u53E5\u4EE5\u4E0A\u30C8\u30CB\u30C3\u30AF\u3068\u3057\u3066\u6271\u308F\u308C\u305F\u5834\u5408\u306F\u8EE2\u8ABF\u3068\u3057\u3066\u8A8D\u8B58\u3055\u308C\u308B\u3068\u3044\u3046\u539F\u5247\u304C\u3042\u308B\u3002"@ja . . . . "648753"^^ . . . . . . . . "Tonikalisierung"@de . . . . . . "In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the \"home note\" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or \"leading\") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other than the tonic, this dominant or dominant seventh chord is called a secondary dominant. When a chord is tonicized, this makes this non-tonic chord sound temporarily like a tonic chord."@en . . "In music, tonicization is the treatment of a pitch other than the overall tonic (the \"home note\" of a piece) as a temporary tonic in a composition. In Western music that is tonal, the piece is heard by the listener as being in a certain key. A tonic chord has a dominant chord; in the key of C major, the tonic chord is C major and the dominant chord is G major or G dominant seventh. The dominant chord, especially if it is a dominant seventh, is heard by Western composers and listeners familiar with music as resolving (or \"leading\") to the tonic, due to the use of the leading note in the dominant chord. A tonicized chord is a chord other than the tonic chord to which a dominant or dominant seventh chord progresses. When a dominant chord or dominant seventh chord is used before a chord other "@en . . . "Tonicization"@en . . . . . . . . . . . "\u4E3B\u5316"@zh . . .