. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ", Garc\u00EDa Lorca"@en . . . . "right"@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "true"@en . . . . "Green wind. Green branches.\nThe ship out on the sea\nand the horse on the mountain.\nWith the shadow at the waist\nshe dreams on her balcony,\ngreen flesh, green hair,\nwith eyes of cold silver."@en . . . . . . . . . . . "350"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . "Die Vielzahl der Kunstwerke in der \u201E\u00C4sthetik des Widerstands\u201C, die Peter Weiss in seinen Roman Die \u00C4sthetik des Widerstands eingebunden hat, bilden eine Art mus\u00E9e imaginaire (erdachtes Museum) mit mehr als hundert benannten K\u00FCnstlern und ebenso vielen Kunstwerken, haupts\u00E4chlich der Bildenden Kunst und der Literatur, aber auch der Musik und der Darstellenden Kunst. Peter Weiss hat den dreib\u00E4ndigen, an die 1000 Seiten umfassenden Roman zwischen 1971 und 1981 geschaffen. Die Handlung ist zwischen 1936 und 1945 angesiedelt, Handlungsorte sind das nationalsozialistische Berlin, Spanien im B\u00FCrgerkrieg, Paris vor dem Zweiten Weltkrieg und Stockholm als einer der Zufluchtsorte der deutschen Exilanten. Die Figuren orientieren sich an realen Pers\u00F6nlichkeiten, die Hauptakteure organisieren sich in der Widerstandsgruppe der sogenannten Roten Kapelle. Darstellungen von K\u00FCnstlern, Kunstwerken, deren Zusammenh\u00E4nge und Hintergr\u00FCnde sind in den Handlungsstrang einbezogen und bilden ein Netz gegenseitiger Verflechtungen. Die Rezeption erfolgt in vielschichtigen Betrachtungen durch die Protagonisten des Romans, durch den Bezug auf historische und politische Ereignisse, zu mythologischen Versatzst\u00FCcken, zu K\u00FCnstlerbiografien, zu Traumbildern oder im kritischen Hinterfragen: \u201EWollen wir uns der Kunst, der Literatur annehmen, so m\u00FCssen wir sie gegen den Strich behandeln, das hei\u00DFt, wir m\u00FCssen alle Vorrechte, die damit verbunden sind, ausschalten und unsre eignen Anspr\u00FCche in sie hineinlegen. Um zu uns selbst zu kommen (\u2026), haben wir uns nicht nur die Kultur, sondern auch die gesamte Forschung neu zu schaffen, indem wir sie in Beziehung zu dem stellen, was uns betrifft.\u201C \u2013 Peter Weiss: Die \u00C4sthetik des Widerstands, Band I, Seite 41."@de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "127427"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "70112986"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Works of art in The Aesthetics of Resistance"@en . . . . . . . . . "The Works of art in The Aesthetics of Resistance are those included in Peter Weiss' novel The Aesthetics of Resistance. They form a kind of mus\u00E9e imaginaire (imagined museum) with more than a hundred named artists and just as many artworks, mainly of the visual arts and literature, but also of music and the performing arts.Peter Weiss wrote the three-volume novel, which runs to around 1000 pages, between 1971 and 1981. The plot is set between 1936 and 1945, and is located in Nazi Berlin, Spain during the civil war, Paris before the World War II and Stockholm as one of the places of refuge for the German exiles. The characters are based on real personalities, the main protagonists organising themselves in the resistance group known as the Red Orchestra. Representations of artists, works of "@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "The Works of art in The Aesthetics of Resistance are those included in Peter Weiss' novel The Aesthetics of Resistance. They form a kind of mus\u00E9e imaginaire (imagined museum) with more than a hundred named artists and just as many artworks, mainly of the visual arts and literature, but also of music and the performing arts.Peter Weiss wrote the three-volume novel, which runs to around 1000 pages, between 1971 and 1981. The plot is set between 1936 and 1945, and is located in Nazi Berlin, Spain during the civil war, Paris before the World War II and Stockholm as one of the places of refuge for the German exiles. The characters are based on real personalities, the main protagonists organising themselves in the resistance group known as the Red Orchestra. Representations of artists, works of art, their contexts and backgrounds are included in the plot line and form a web of mutual interconnections. The reception takes place in multi-layered reflections by the protagonists of the novel, through the reference to historical and political events, to mythological set pieces, to artists' biographies, to dream images or in critical questioning."@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "1110353469"^^ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Kunstwerke in der \u201E\u00C4sthetik des Widerstands\u201C"@de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "From \"Romance Son\u00E1mbulo\","@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "Die Vielzahl der Kunstwerke in der \u201E\u00C4sthetik des Widerstands\u201C, die Peter Weiss in seinen Roman Die \u00C4sthetik des Widerstands eingebunden hat, bilden eine Art mus\u00E9e imaginaire (erdachtes Museum) mit mehr als hundert benannten K\u00FCnstlern und ebenso vielen Kunstwerken, haupts\u00E4chlich der Bildenden Kunst und der Literatur, aber auch der Musik und der Darstellenden Kunst. \u2013 Peter Weiss: Die \u00C4sthetik des Widerstands, Band I, Seite 41."@de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . "right"@en . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .