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| - The patent theatres were the theatres that were licensed to perform "spoken drama" after the Restoration of Charles II as King of England, Scotland and Ireland in 1660. Other theatres were prohibited from performing such "serious" drama, but were permitted to show comedy, pantomime or melodrama. Drama was also interspersed with singing or dancing, to prevent the whole being too serious or dramatic. (en)
- Les théâtres patentés étaient des théâtres qui furent autorisés à produire du « théâtre parlé » après la restauration du roi Charles II d'Angleterre en 1660. Les autres théâtres avaient interdiction de présenter de tels spectacles « sérieux », mais ils pouvaient jouer des comédies, des pantomimes ou des mélodrames. Le drame était aussi mis en scène, mais en l'entrecoupant de chants et de danses, afin que l'ensemble ne parût pas trop sérieux ou dramatique. (fr)
- Als Patent Theatres bezeichnet man die Theater, die in der Zeit von 1660 bis 1843 ein Monopol auf die Aufführung von Schauspielen in England hielten. Die Zensur des Theaters hatte schon eine längere Geschichte. Unter Elisabeth I. war der Master of the Revels (Zeremonienmeister) zuständig für die Zulassung von Theatern und Stücken. In der Regierungszeit Oliver Cromwells kam das Theater in England weitgehend zum Stillstand. Nach der Restauration erließ Karl II. Patente für „gesprochenes Drama“ an zwei Schauspieltruppen: die King’s Players von Thomas Killigrew, die ab 1663 das Drury Lane Theatre bespielten, und die Duke’s Players von William Davenant, die sich in Lincoln’s Inn Fields niederließen und 1671 in das neue Dorset Garden Theatre umzogen. Die Patente waren so beschaffen, dass sie jew (de)
- Los teatros con patente (en inglés, patent theatres) eran los teatros con licencia para interpretar "teatro hablado" después de la Restauración inglesa de Carlos II en 1660. El resto de teatros tenían prohibido interpretar este teatro "serio", pero se les permitía interpretar comedias, pantomimas o melodramas. El drama estaba entreverados de cantos o danzas, para evitar que la cosa resultara demasiado seria o dramática. Posteriores patentes fueron concedidas a teatros en otras ciudades y pueblos ingleses, incluyendo el en 1768, el Teatro Real de Liverpool en 1772, y el en 1778. (es)
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| - Als Patent Theatres bezeichnet man die Theater, die in der Zeit von 1660 bis 1843 ein Monopol auf die Aufführung von Schauspielen in England hielten. Die Zensur des Theaters hatte schon eine längere Geschichte. Unter Elisabeth I. war der Master of the Revels (Zeremonienmeister) zuständig für die Zulassung von Theatern und Stücken. In der Regierungszeit Oliver Cromwells kam das Theater in England weitgehend zum Stillstand. Nach der Restauration erließ Karl II. Patente für „gesprochenes Drama“ an zwei Schauspieltruppen: die King’s Players von Thomas Killigrew, die ab 1663 das Drury Lane Theatre bespielten, und die Duke’s Players von William Davenant, die sich in Lincoln’s Inn Fields niederließen und 1671 in das neue Dorset Garden Theatre umzogen. Die Patente waren so beschaffen, dass sie jeweils auf die Erben übergehen sollten. Nachdem die Gesellschaft der King’s Players unter Thomas’ Sohn Charles Killigrew zusammengebrochen war, vereinigten sich die beiden Truppen. Bis 1695 gab es nur eine Theatergesellschaft, die das Drury Lane Theatre und Dorset Garden Theatre bespielte. Erst dann wurde vom König eine weitere Lizenz vergeben, mit der Thomas Betterton zurück nach Lincoln’s Inn Fields wechselte. 1732 ging dieses Patent an das Theatre Royal Covent Garden über. Während es in dieser Zeit allgemeine Lizenzen für die Theater gab, konnte die Regierung keinen Einfluss auf einzelne Stücke nehmen. Durch den von Robert Walpole durchgesetzten Theatrical Licensing Act von 1737 wurden die Zensurmaßnahmen noch verschärft. Als unmittelbarer Auslöser für die Maßnahme gilt die Satire The Golden Rump, aber schon in den Jahren zuvor war das Schauspiel insbesondere für die Jakobiten ein beliebtes Mittel zur politischen Auseinandersetzung mit der Regierung gewesen. Henry Fielding spielte dabei eine herausragende Rolle. Jedes neue oder veränderte Stück musste nun 14 Tage vor der Aufführung dem Lord Chamberlain of the Household zur Prüfung vorgelegt werden, der die Aufführung untersagen konnte. Weiterhin war das legitime Drama auf die Patent Theatres beschränkt, und andere Theater verlegten sich auf andere Formen der Unterhaltung, wie Melodramen und Burlesken, die einen hohen Anteil an Musik hatten und deshalb nicht als Schauspiel klassifiziert wurden. 1766 erhielt das Haymarket Theatre von Samuel Foote ein Patent, um in den Sommermonaten zu spielen, wenn die anderen Londoner Theater geschlossen waren. In den folgenden Jahren wurden weitere Patente vergeben, z. B. 1768 an das Theatre Royal (Bath), 1772 an das , 1778 an das Theatre Royal Bristol. Das Theatermonopol wurde mit dem Theatre Regulation Act von 1843 aufgehoben, die Zensurmaßnahmen bestanden aber weiterhin bis 1968. Auf der Grundlage eines 1713 erlassenen und 1737 enger gefassten Gesetzes mussten bis in die 1930er Jahre alle zur öffentlichen Vorführung gedachten Theaterstücke zwecks Genehmigung beim „Lord Chamberlain“ eingereicht werden. 1968 wurde die Theaterzensur in Großbritannien durch einen Parlamentsbeschluss abgeschafft. (de)
- Los teatros con patente (en inglés, patent theatres) eran los teatros con licencia para interpretar "teatro hablado" después de la Restauración inglesa de Carlos II en 1660. El resto de teatros tenían prohibido interpretar este teatro "serio", pero se les permitía interpretar comedias, pantomimas o melodramas. El drama estaba entreverados de cantos o danzas, para evitar que la cosa resultara demasiado seria o dramática. Los entretenimientos públicos, tales como las representaciones teatrales, estuvieron prohibidas durante el gobierno puritano en la Commonwealth. Después de ser restaurado en el trono, Carlos II concedió patentes reales a Thomas Killigrew y William Davenant, otorgándoles así derechos de monopolio para formar dos compañías de teatro londinenses que interpretaran teatro "serio". Las patentes reales fueron renovadas en 1662 con revisiones que permitieron a las actrices interpretar por primera vez (Fisk 73). Killigrew estableció su compañía, la Compañía del Rey, en el Teatro Real, Drury Lane en 1663; Davenant estableció su compañía, la Compañía del Duque, en en en 1661, y más tarde se trasladó a Dorset Garden en 1671. Después de sufrir problemas bajo la dirección de Charles Killigrew, hijo de Thomas, la Compañía del Rey fue absorbida por su rival, la Compañía del Duque, en 1682. Las dos compañías se unieron y la resultante "United Company" continuó con dirección de Thomas Betterton en Drury Lane. Después de algunos desacuerdos, Betterton obtuvo patente de Guillermo III para formar una nueva compañía en el viejo teatro en Lincoln's Inn Fields en 1695, que se trasladó al Teatro Real, Covent Garden en 1720 (hoy la Royal Opera House). Los dos teatros con patente cerraban en los meses de verano. Para llenar el vacío, el Teatro Real de Haymarket, de , se convirtió en un tercer teatro con patente en Londres en 1766. Posteriores patentes fueron concedidas a teatros en otras ciudades y pueblos ingleses, incluyendo el en 1768, el Teatro Real de Liverpool en 1772, y el en 1778. Estos monopolios sobre las interpretaciones de obras "serias" fueron con el tiempo revocadas por la Acta del Teatro de 1843, pero la censura sobre el contenido de las obras por el Lord Chamberlain bajo la Acta de las licencias teatrales de 1737 de Robert Walpole continuó hasta 1968. (es)
- The patent theatres were the theatres that were licensed to perform "spoken drama" after the Restoration of Charles II as King of England, Scotland and Ireland in 1660. Other theatres were prohibited from performing such "serious" drama, but were permitted to show comedy, pantomime or melodrama. Drama was also interspersed with singing or dancing, to prevent the whole being too serious or dramatic. (en)
- Les théâtres patentés étaient des théâtres qui furent autorisés à produire du « théâtre parlé » après la restauration du roi Charles II d'Angleterre en 1660. Les autres théâtres avaient interdiction de présenter de tels spectacles « sérieux », mais ils pouvaient jouer des comédies, des pantomimes ou des mélodrames. Le drame était aussi mis en scène, mais en l'entrecoupant de chants et de danses, afin que l'ensemble ne parût pas trop sérieux ou dramatique. (fr)
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